Mikrosat Studiotechnik GmbH Hamburg DR. BLITZ FOTOSULI A főfény használatának alapjai Szerző: Török György Foto: Rátki János Egy egyszerű, de kívülről megtanulandó definícióval lehet leírni legfontosabb fénytípusunkat, hiszen nevében is jelezzük rangját: A főfény az a fény, mely az expozícióhoz szükséges fénymennyiséget egymagában biztosítja. Nézzük ennek okait és következményeit, valamint vegyük figyelembe, hogy az esetek túlnyomó részében egyetlen főfénnyel dolgozunk: Látáspszichológia Az egyetlen főfény használatának az az oka, hogy egyetlen nap süt az égen, és nagyon gyakran egyetlen lámpával - pl. kisebb helységek, íróasztal - világítjuk meg szűkebb mesterséges helységeinket. Persze az ember (homo sapiens sapiens) és pszichéjének evolúciója szempontjából az a töbmillió éves fejlődés a döntő, ami igen mély nyomokat hagyott bennünk: az égbolt egyetlen napja adja így az alap világítási mintát számunkra. Ha több főfényt alkalmazunk, akkor azt természetellenesnek érzi képünk szemlélője! Olyannyira, hogy több főfényt kizárólag két speciális esetben alkalmazhatunk! Az egyik eset a reprodukció, a másik eset a stadionvilágítás. Reprodukciónál az a fontos, hogy a világítás a reprodukálandó felület minden pontjában ugyanakkora legyen. A cél ilyenkor a tökéletesen homogén világítás létrehozása. Mivel a reprodukció leggyakrabban sík felületről készül, a kész fotón árnyékot nem fogunk látni. A stadionvilágításnál is cél a minél jobb homogenitás. Itt azonban fontosabb, hogy a játékosok a stadion minden pontjáról kapjanak világítást, vagyis főfényt, derítőfényt, díszítőfényt. Mivel a pálya minden pontjához úgysem lehet alkalmazkodni, négy főfénnyel világítanak a négy sarok felől. Lehet is látni a négy árnyékot, amitől természetellenesen hat a fotó- vagy videofelvétel. A játékosok ugyanis a pálya síkjából kiemel-kednek, így árnyékuk megjelenik. 1. oldal
A főfény kezelése Mindig a főfényre mérjük a helyes expozíciót. Vagyis: minden más fényforrást kihagyunk a fénymérésből, azokkal a fénymérés további lépéseinél számolunk el. A főfény u-gyanis a legerősebb fényforrás. Nagyobb erőssége csak a díszítőfényeknek lehet. A többi fényforrás éppen ezért - legtöbbszőr - elhanyagolhatóan módosítja a felvétel tárgyára vetülő fénymennyiséget (0.1-0.2 Fé, azaz fényérték). Egyéb esetekben igen kis mértékben (0.3-0.5 Fé). Ha több főfényünk van (ld. fentebb), akkor az expozíció módosítása jelentős, akár 1 Fé is lehet. A főfény adja az árnyékot. Ez számunkra nagyon fontos, ugyanis az árnyékok kontrasztja, széleik élessége, vagy éppen szórt volta befolyásolja a kép plasztikusságát. Különösen olyan felvételeknél igaz ez, amikor sem a mélységélességgel, sem a perspektívával nem tudjuk érzékeltetni a térbeliséget. Ne felejtsük el, hogy a fotó és a videó a térbeli (3D) képet síkban (2D) ábrázolja. Éppen ezért van szükségünk arra, hogy az elveszett információmennyiséget legalább sejtetni tudjuk. Az árnyékkal és annak jellemzőivel elfedhetünk, vagy kiemelhetünk térbeli jellemzőket. Korrigálható pl. asszimetrikus arc, de tárgyak, élőlények domború vagy éppen homorú formáit is az árnyékokkal érzékeltethetjük leginkább. Kiemelten fontos az árnyékos világítás, ha tárgyak felületét, textúráját akarjuk plasztikusan ábrázolni. Sajnos: ahány lámpa, annyi árnyék... Ráadásul minden árnyék, amit nem a főfény vet: természetellenes. Egyik lehetőségünk, hogy további lámpákkal tüntetjük el a nem kívánatos árnyékokat. Másik, hogy képalkotó-kompozíciós elemként természetessé tesszük őket 2. oldal
Harmadik megoldás az árnyékmentes világítás, de ilyen képekkel főleg a természet-, portré-, akt-, és tárgyfotó kategóriájában nem érhetünk el eredményeket. Azaz leginkább sehol sem. Mindig a főfény színösszetételéhez hangoljuk a digigép fehéregyensúlyát, vagy ehhez szűrjük a filmet. Minthogy a legfontosabb fényünk, azt hiszem egészen egyértelmű ez a kijelentésem. A többi fény úgyis csak járulékos szerephez jut. Egyetlen kibúvó, hogy ha a környezeti fényekhez tudjuk alakítani főfényünket, pl. a gépre helyezett vakut. Azonban ez sem mond ellent a szabálynak, ugyanis ilyenkor is a főfényt szűrőznünk kell (!) és így módosított színösszetételéhez kell alkalmazkodnunk! A főfény A főfény iránya alapján csoportosítjuk a világítástipusokat: 1.Frontfény 2.Keskeny világítás 3. Normál világítás 4.Széles világítás 5. Súrlófény 6. Ellenfény Járjuk körbe a tárgyat egyetlen lámpával. A lámpa 30-45 -ban lefelé néz modellünkre. Teljesen mindegy, hogy jobbra vagy balra járjuk körbe őt, a világítás ugyanis objektívünk optikai ten-gelyére tükörszimmetrikus. Mindezeket jól érzékeltetik a példaképek. Vegyük szemügyre a nagyon világos felületeket, majd az árnyékokat is. Nézzük meg, mi, hová veti az árnyékát. Az árnyékok könnyebb kezelhetősége érdekében nincsen derítés a fényképeken! Derítőfények használatakor ugyanis sokkal nehezebb megállapítani az árnyékok helyzetét, és kezdők számára ez mindig nagyon nehéz. Profi fotós már a keresőbe nézve is képes elszámolni az árnyékokkal, de ehhez már gyakorlat kell. Didaktikailag az is fontos, hogy így észrevehetjük: valóban szükség van a derítőfényekre. 3. oldal
Homlokfény Homlokfény 0, vagyis a lámpa a fényképezőgép felett áll. Ez a világítás a frontfény vagy homlokfény. Abszolút természetellenes. Ennek ellenére alsó derítéssel gyakran használják tárgy- vagy portréfotónál (Benetton világítás), ugyanis eme világítás jellegtelensége miatt minden fényképezhető így. Jól mutat tehát fehér alapon a katalógusban a sokféle tárgy, vagy az egymás mellé helyezett sok ember. Ilyen világítást adnak a fényképezőgépbe épített, vagy arra felhelyezett vakuk. Ha ilyen világítást használunk, minél nagyobb felületű, akár négyzetméteres fényforrást alkalmazzunk. Ezzel természetesebbé tehető a világítás képi hatása. A homlokfény plaszticitása kicsi, a tárgyak vagy az arcok természetellenesen csillognak. Az áll beárnyékolja a nyakat. 30 oldalra Kis orrárnyék 30 oldalra: ez a világítás a kis orrárnyék vagy szűk világítás. Jellemzője nevében megtalálható: portrénál az orr kis árnyékot vet az arcra. Nagyon szép világítás, ugyanis plaszticitása kifejezett, de ugyanakkor visszafogott is egyben. Éppen ezért főleg női portrénál és vidámságot sugárzó, csillogó tárgyaknál alkalmazzuk gyakran. Portrénál a szemek élnek, még a sötét színűek is megtelnek élettel. Alkalmazható még aktnál és makrofelvételnél is. High-key világításnál is ezt alkalmazzuk. 90-180 között minden fény ellenfény 90-180 között minden fény ellenfény. A körvonalakat hangsúlyozza az ilyen világítás, azaz figurális ábrázolása kiváló. Gyakran alkalmazzák tehát művészi tárgyfotókhoz, természetfotókhoz és aktokhoz. Plaszticitása általános értelemben véve nincs. Fontos tudnunk azonban, hogy az általa vetett árnyékok a fényképezőgép, illetve a fotó szemlélője felé futnak, így maximális mélységet adhatunk az ellenfénnyel két dimenziós képeinknek. További előnye, hogy hajat, italokat, olajokat, tusfürdőket stb. átvilágítva azok természetes színei előbukkannak, illetve a haj esetében csillogó glória jön létre, ami könnyedséget sugall. Oldalfény 4. oldal
Normál világítás 45 : a természetes világítás 45 : a természetes világítás. Kifejezetten plasztikus, az árnyékok és a közvetlenül megvilágított felületek egyensúlya jellemzi. Legtöbbszőr, pl. a délelőtti és délutáni órákban, ezt a világítást láthatjuk a szabadban. Bármikor bátran alkalmazhatjuk, szép, de megszokottsága és kiemelkedő természetessége miatt kissé jellegtelen. Férfiportréhoz is ajánlott kipróbálni. Nagy orrárnyék 60 : nagy orrárnyék vagy széles világítás 60 : nagy orrárnyék vagy széles világítás. Az árnyékok kezdenek dominálni, a formák kifejezetten markánsak. Nagyon plasztikus világítás. Akt, férfiportré, makro és tárgyfotó a legjobb vadászterület. Az anyagok textúrája kifejezett, ezért pl. erdős tájképhez is alkalmazható. T 90 : oldalvilágítás, vagy súrolófény lőbbi, ha három dimenziós tárgyat fotózunk, utóbbi ha sík, vagy majdnem sík felület textúráját emeljük ki vele. Ebből sejthető, hogy plaszticitása maximális, szinte csak az árnyékok uralkodnak a képen. Low key-nél alkalmazzák gyakran, valamint markáns portréknál, aktnál, felületek anyagszerű visszaadásánál, és az anyagszerű tárgyfotókon, persze megfelelő derítéssel. Kivételek Ellenfény 45 -tól 180 -ig nemcsak felülről lefelé, de vízszintesen is érkezhet a főfény. Alulról felfele azonban soha ne világítsunk, az ugyanis a horrorisztikus világítás. Valóban Drakula tette ismertté leginkább, mi csak akkor használjuk, ha kifejezetten ilyen hatás elérése a cél. Kibúvó azonban, ha a modell az arcát a lámpa felé lefelé dönti, vagy tárgyfotónál békaperspektívából fotózunk a tárgy nagyságának érzékeltetése miatt. 5. oldal
Gyakorlat Az elmondottak egy plüssfigurával és egy szűk fénykúpot vető asztali- vagy zseblámpával begyakorolhatók. Először csak egy üres asztalra tegyük a figurát és a lámpát mozgatva, a fentieknek megfelelően beállítva, figyeljük meg az árnyékképződést és a képi hatást. Ha ezt végigjátszottuk, fényképezőgépünk keresőjébe tekintve vegyük végig a világításokat, és digigépünnkel fényképezzük is le a látottakat. A elektronikus képeket értékeljük ki valamilyen képnézegető programban. Ezzel is elmélyítjük tudásunkat. Ezután laikusokat is kérdezzünk meg, mi a véleményük az egyes világításokról. Utána már csak egy dolgunk van; ha szépen süt a nap: szabad téren is gyakoroljunk, azaz bármely tereptárgyat bármely irányban megpillantva, állapítsuk meg a nap által létrehozott világítás tipusát. Fordítva: bizonyos tereptárgyakat figyeljünk reggeltől napszálltáig. Íly módon felvértezve mindig reflexszerűen alkalmazkodhatunk majd természet- vagy szabadtéri fotózáskor a nap nem befolyásolható fényéhez. Tipp! A fentiek gyakorlására olcsó, és hasznos eszköz a villanj körte. Akár egy normál izzófoglalatba becsavarhatod, de szettben is megvásárolható, ernyővel, állvánnyal együtt. Egy családi mozijegy árából megteheted az első lépéseket a profi világítás irányába. Kattints ide a részletekért! Amiért ilyen szorgalmasan végigolvastad ezt az irományt, ha kitöltöd most EZT a formot, 30% engedményt adunk a villanj körte árából: VK30-196754 MIKROSAT KKT Thököly út 88. 1146 Budapest www.mikrosat.hu info@mikrosat.de Telefonszám: 06 (1) 460 9424 6. oldal