Tartalom Bevezetés... 2 Háttérkutatás... 2 Deep House zenék hangzása... 2 Szaxofon/fuvola tanulmányozása a Saxlab Manual-ban... 2 Bob Owsinski - Audio Mastering Techniques... 2 Wavesurfer... 2 Munkaterv megvalósítása... 2 Mixing és Sávok... 3 Guitars... 3 Saxo... 3 Verse... 4 Bcg_Vocals... 5 LeadVocalsGroup... 5 SweetSweet... 5 FX... 5 BASS... 5 Synth... 7 Drums... 7 Mastering... 8 Értékelés... 10 Jövőbeli tervek... 10 1
Bevezetés Az eredeti vízióm az volt, hogy egy nyári hangulatot idéző popzenét készítek, és ehhez a saját hangomat is felhasználom. Azért esett a pop zenére a választásom, mert világ életemben pop zenében tudtam csak gondolkodni, és gyakorlatilag azért jöttem az impro-ba, hogy saját dalaimat tudjam olyan minőségben elkészíteni, hogy az a hallgatóság részéről befogadható legyen. Tehát a vizsgamunkám nem más, mint az impro-s kezedeti céljaim megvalósítása. Háttérkutatás Deep House zenék hangzása Alapvetően nagyon szeretem a könnyed, dallamos deep house zenét, főleg azt az alfaját amiben szaxofon is hallható. Ennek a hangzását szerettem volna valamennyire átvinni a pop zenémbe. Mindenképp szerettem volna szaxofont és vastag basszus hangzást áthozni a deep house-ból. Szaxofon/fuvola tanulmányozása a Saxlab Manual-ban Addig jutottam el, hogy a tanulmányozásban, hogy végig néztem, hogy melyik paraméter mit állít a felületen. pl.: growling effekt szaxofon esetén, vagy a lélegzetvétel (breath) vagy a levegő fújásának mértéke (air). Viszont hiába próbáltam szaxofon szólót írni egyszerűen nem tudtam azt a hangzást kivarázsolni belőle, amit szerettem volna, így a szaxofonos session zenész mellett döntöttem. Bob Owsinski - Audio Mastering Techniques A Lynda.com 10 napos próbáján a fent említett kurzust követtem végig, viszont annyira megtetszett ez az oldal, hogy szerintem a próbaidőn túl is csinálok még kurzusokat augusztusban. A kurzusban többek között szó volt a lehallgatói környezet kialakításáról. A fejhallgatók hátrányairól, ami azért volt érdekes, mert jelenleg csak fejhallgatóval tudok dolgozni. Azt ajánlották, hogy legyen legalább két féle stúdió monitorunk, egy nagyobb és egy kisebb, és kétféle (halkabb és egy hangosabb) hangerőn hallgassuk a mixünket. Szó volt benne a mastering eszközökről (kompresszor, limiter, EQ, De-esser stb), ezek alapvető felhasználásáról. Illetve a legvégén arról, hogy hogyan készítsük elő a maszterelt track-et mp3-ba, illetve aac formátumba. Wavesurfer A plugin megtekintehtő a weboldalon. Hátránya az, hogy nagyon lelassítja a betöltést, ezért a jövőben csak egy példányt fogok implementálni belőle. Munkaterv megvalósítása Az ütemterv egészen jól haladt a tervezet leadásáig. Onnantól kezdve felborult már azon a héten az énekfelvétel miatt. Sikerült egy ismerős stúdiójában felvenni a vokálokat, de nem voltam elégedett az eredménnyel, mivel még én magam sem tudtam, hogy mit akarok pontosan énekelni. Ez általában hetek alatt alakul ki nálam visszahallgatva magam jönnek az ötletek, hogy hogyan lehetne jobb. Így hát vettem egy Rode NT1A típusú mikrofont és szombatonként a próbaterembe mobil stúdiót építettem fel. 2
Mixing és Sávok Guitars Guitars left Ez egy elektro-akusztikus gitár felvéve úgy, hogy közvetlenül a hangkártyára csatlakoztattam. A nyersanyag nagyon tompán szólt, ezért raktam rá egy Amp-ot Clean beállítással, itt már érezhetően szebben szólt, viszont, hogy még csillogóbb legyen egy EQ-val megemeltem a magasakat is. Erre raktam egy Acoustic Compressor-t Hogy izgalmasabb legyen egy VolumeShaper-t, ami Soft SideChain-t generál. Végül pedig egy reverb-et alkalmaztam, hogy ne legyen túl száraz a hang. Guitars center Ez a gitár csak egyszer hallható az egyik átvezető résznél, sok Reverb-bel. Erre a sávra is alkalmaztam az előbb leírt insertek-et, viszont ide kerül még egy soft reducer a zajok eltávolítása miatt. Guitars right Ez a gitár egy elektromos gitár úgy, hogy ezt is közvetlenül a hangkártya bemenetére csatlakoztattam. Ugyanazokat a gitár inserteket kapta meg ez a sáv is, mint a többi gitársáv. A két fő gitár koncepciója, hogy az egiyk a bal a másik a jobb oldalról szól. Stereo Guitar Ez egy elektro-akusztikus gitár felvéve. Itt a zajok csökkentésére egy Soft Reducer-t alkalmaztam. Azért Stereo, mert előprocesszált hangminta, egy másik projektemből. Egyébkétn CLA guitars t vsti-t alkalmaztam a resamplingnél. Saxo Erősen megvágtam a nyersanyagot és egy helyen a hangminta reverse-t használom (l. kép). 3
Sax A szaxofon felvételére egy session zenészt kértem fel. Sikerült négyszer annyit rákölteni, mint az eredeti költségvetés. A felvétel egy Shure SM7-es mikrofonnal készült. Soft Reducer zajok eltávolítására Compressor t hogy kiegyenlített legyen a hangerő VolumeShaper t, hogy izaglamsabb legyen EQ a mélyek levágására Ping-Pong Delay-t Reverbet, egyszerre csak az egyik domináns Auto Pan-t azért az érzetért, mintha mászkálna a szaxofonos a színpadon. Auto Filter-t, hogy a háttérbe vagy az előtérbe tudjam küldeni. Sax2 Ez egy kiegészítő sáv. Az Auto Filter automatizálása miatt nem tudott kicsengeni az a hang amit szerettem volna, ezért kapott egy új sávot. A másik clip ami ide került VolumeShaperrel van automatizálva, mintha tremolo effekt lenne a szaxofonon. Verse Az ének egy Rode NT1A típusú kondenzátor mikrofonnal lett felvéve. Verse1 Waves Vocal Rider- hogy kiegyensúlyozott legyenek a halk és hangosabb részek. EQ levágtam a magasakat és a nagyon mély frekvenciákat. 4
Soft Reducer a zajok eltávolítására Compressor a hang összenyomására De-Esser az Sz-ek csökkentésére. Ahogy hallottam 6400 HZ körül volt nagyon erős az Sz hang, viszont még így is elég erősek maradtak. Sikerült egy olyan szöveget is írnom, ami tele van Sz-szel, nem szándékosan. OverDrive Nectar2 Verse2 Ez szinte ugyanaz, mint a Verse1, itt csak a Nectar2-ben van különbség, és még pár apró dologban. Bcg_Vocals Ez a sáv TC Helicon VoiceLive GTX (l. kép) effekt segítségével lett felvéve a hozzá tartozó Sennheiser dinamikus mikrofonnal. LeadVocalsGroup (BridgeRef1, BridgeRef2, DroppedVocal) Mind a 3 sávra csak egy izotope Nectar 2 került. Ez tartalmazza az EQ-t, Compressor-t, Delay-t, Reverb-et, DeEsser-t is. Próbálkoztam Melodyne-nal is de valamiért úgy gondoltam, hogy jó lesz a nyersanyag. Illetve egyes clip-ek már előprocesszáltak, egy másik projektemből lettek áthúzva. Azaz a felvételhez egy mási projektet használtam, hogy minimalizáljam az időbeli csúszást, és onnan válogattam ki a használható elemeket. SweetSweet Ennek a sávnak az az érdekessége, hogy az Auto Pan-t próbáltam úgy beállítani, hogy az egyik sweet az egyik fülben a másik sweet a másik fülben legyen hallható. FX Ezt az instrumentet a Return of the Synth szintézis projektemből emeltem át, illetve még az automatizációját is az ottani séma szerint állítottam be. BASS A basszushoz az Air Music Tech Loom nevű Vsti-jét használtam. Mind a két sáv arpeggio automatizálásával készült, amit aztán felvettem egy külön sávra, mert úgy hallottam, hogy egy helyen nem volt megfelelő és ehhez kellett a vizualizáció. 5
StringBass Olyan hangszert akartam választani, ami a BassOrig-gal jól szól együtt, ez lett a String Bass BassOrig Ez az eredetileg basszusnak szánt sáv. Analog Bass preset. 6
Synth flute_rev Ehhez a sávhoz a SaxLab-ot használtam. Ha a szaxofont nem is tudtam használni, próbálkoztam a fuvolával, és a ping pong delay-jel. ReturnOfThePiano Ezt a hangszert a szintézis projektemből emeltem át. remix_lead Itt is Loom-ot használtam. Egyébként ez a Vsti Additive Synthesis-sel működik, és azért használtam ilyen sok helyen, mert nagyon jól szól. Drums Drums Rack Itt találhatóak a Sampling projektemből átemelt instrument rack-ek, és egyéb prekusszív elemek. Return csatornát használok egyes perkusszív elemek reverb-jéhez. SampleSnare a legtöbb gondot ez okozta, mivel egy pf hangból keletkezett, nagyon nagy tüskéje volt, amit kompresszorral igyekeztem összenyomni. 7
MouseClick Itt kicsit lerövidítettem a sample mintát és úgy használtam fel újra. Crash Erre a sávra került a Crash és Uplifter effekt is. Itt használtam Return csatornát is, de kevésnek bizonyult a reverb és még raktam rá pluszban. Így nem tudom volt-e értelme. Mastering A masteringhez egy külön projektet használtam, mert így is 60-70%-on pörgött a CPU-m lejátszás közben. 24 bit 44.1 KHz en exportáltam ki a hangfájlt wav formátumban. Előtte azért meggyőződtem róla, hogy nincs antifázis és a master nem megy pirosba. A Master sávra raktam a Mastering vizsgamunkában is használt Dada Life-Sausage Fattener vst-jét. Illetve izotope 6-ot. Itt főként a Maximizer-t és a Multiband Compressor-t használtam. A Compresszor-t csak annyira, amennyire szükséges volt. A határtartományokat learn módban próbáltam meghatározni,. Jól látszik, hogy pl az alsó frekvenciatartományban a kick mozgatja a kompresszort, és a legkevesebb kompresszió a magas frekvenciatartományokban van. 8
Az RMS értékek maximuma nagyjából -5 és -6 között körül mozognak. A referencia track-ből Fabfilter ProQ2 vel kinyertem az EQ-t és kisebb mértékben alkalmaztam. 9
Értékelés Szerettem volna kihozni magamból a maximumot, ezért egy kicsivel nagyobb falat tortát rendeltem magamnak, mint amit meg bírok enni, de tudtam, hogy csak ennek a feladatnak a teljesítésével tudok előbbre lépni. Vagy mondhatnánk azt is, hogy mindent feltettem a pirosra, 50% az esélye, hogy piros lesz és 50%, hogy fekete. A legkevesebbet a maszteringgel tudtam foglalkozni, a legtöbb problémát az ének okozta. Úgy gondolom, hogy a jövőben mást kérek fel a mastering készítéséhez. Egyrészt a friss fül miatt, másrészt olyan rengeteg munkával jár a nulláról összerakni egy dalt, hogy a masterre már nem jut energiám. Annak úgy lenne értelme, hogy fél év múlva előveszem az addig készült dalaimat, és akkor most neki állok masterelni őket. Jövőbeli tervek Szeretném a jövőben ezt a saját dal-írós profilt folytatni. Tudatosan készülök a jövő évi megjelenésre. Nemcsak zeneileg, de marketing szempontból is próbálok egy zenei terméket összeállítani. Először összerakok egy promo anyagot, utána keresem majd a lehetőségeimet. Keresni fogom az együttműködési lehetőségeket is más producerekkel, akár impro-s csoporttársakkal is. A weboldalamat is tovább fejlesztem saját modulok írásával, tervezek webshop-ot (merch shop), hírlevelet. 10