Kurtág Cuendet JÁTÉKOK GAMES PARTITÚRA SCORE. kamaraegyüttesre for ensemble EDITIO MUSICA BUDAPEST K-129

Átírás

1 Kurtág Cuendet JÁTÉKOK GAMES kamaraegyüttesre for ensemble 016 PARTITÚRA SCORE EDITIO MUSICA BUDAPEST

2 A partitúra és a hozzá tartozó szólamanyag az Editio Musica Budapest tulajdona, ezért csak a kölcsönszerződésben meghatározott alkalmakra használható. Az anyagot másnak nem lehet továbbadni, engedély nélkül nem szabad másolni, tilos megváltoztatni, a kottába megjegyzéseket és előadói utasításokat csak grafitceruzával szabad bejegyezni, a kölcsönzési idő lejártáig hiánytalanul és jó állapotban kell visszajuttatni a kiadónak. The score and the related parts are the property of Editio Musica Budapest, and therefore may be used only for the occasions specified in the loan contract. The material may not be handed on to any other person or organization, may not be copied without permission, may not be altered, and any comments or performing instructions may be entered only in pencil, must be returned intact and in good condition to the publishers by the date of expiry of the loan period.

3 Felelős kiadó a Universal Music Publishing Editio Musica Budapest Zeneműkiadó Kft. igazgatója Kottagrafika / Score: Balogh Máté, Olivier Cuendet Felelős szerkesztő / Editor: Balogh Máté Műszaki szerkesztő / Layout editor: Fantó Lilla

4

5 Kurtág György Olivier Cuendet JÁTÉKOK GAMES kamaraegyüttesre for ensemble 016 PARTITÚRA SCORE EDITIO MUSICA BUDAPEST A Universal Music Publishing Classical company H-170 Budapest, P.O.B. Tel.: Telefax: emb@music.com Internet:

6 HANGSZEREK INSTRUMENTS Title Nr Original Fl Ob Cl Fg Cor Tr Trb Tb Perc Arm Arp Pf/Cel Voce Vl Vla Vc Cb Talált tárgy () 1 I / a Pieces of cloth/paper; Campane - x Pf x Jelek feketében III / Alto - Cl Bongo - - Pf - x - x - Hommage à Sáry László IV / 5 Picc x Cl; B-Cl x x x x x Campanelli; Vibr. - x Pf; Cel - x x - Alapelemek (1) VI / 18 x - B-Cl x Blocchi di legno; Gr. C.; Vibr. - - Pf - x x x x Hommage à Szervánszky 5 III / B-Cl Trgl.; 5 Ptti; Crot. - x Cel - - x x - Hommage à Nancy Sinatra 6 II / - Cor.i. Cl; B-Cl x x x x x Hi-hat; Gr. C x Trgl.; Ptto splash; Bl. di legno; Ptti sosp.; Tam-tam; Gr. Cassa; Mar.; Vibr. Hommage à Stockhausen 7 III / 6 Picc x Cl - x x - x Magyar nyelvlecke külföldieknek 8 VI / 17 - x - x x x x x Ptto sosp.; Cassa chiara - x - x - - x x...eine Blume für Ulrike Schuster... 9 VII / x - - x Trgl.; Ptti sosp.; Tam-tam x - - x x x x Madaras 10 I / 18b - - x Mar.; Ptti sosp.; Vibr. - x Cel - x x - x Virág Nuriának 11 VI / Gr. Cassa; Ptto sosp.; Trgl.; Crot. - x Pf - x - x x Paian 1 VI / 1 x x Cl; B-Cl Cfg. x x x x Cassa ch.; Ptto sosp.; Tam-t.; Gr. Cassa - x x Alapelemek () 1 VI / x x x x Tom-t.; Marac.; Ptto sosp.; Tam-t. x x Pf - x x x x Hoquetus 1 I / x Cor.i. Cl; B-Cl x - x Hommage à Vidovszky 15 II / Picc - Cl; B-Cl x - - x x x x Preludium 16a V / 1 - x B-Cl x x x x x Ptti sosp.; Inc.; Tom-t.; Gr. C.; Mar.; Vibr. - x Pf - x - - x...és korál 16b V / 1 x Cor.i. Cl; B-Cl Pf x...és még egyszer: Virág az ember I / Campanelli; Campane; Crotale - x x x Virág - Garzó Gabinak a) 18 V / Piatti SATB - x x -

7 Árnyjáték () 19 III / 18 Alto - Cl x - x - (így történt...) 0 III / 6 - Cor.i. Cl; B-Cl x - x Pf - - x x x Virág - Garzó Gabinak b) 1 V / Cl; B-Cl Trgl.; Ptti sosp.; Tam-tam x x - Mikrolúdium Nr. 8. II / B-Cl Ptti sosp. - - Pf - x x x - Virág az ember... (1b) I / b x - B-Cl Ptti sosp., Gr. Cassa - x Pf/Cel - x - x x Hommage à Bálint Endre II / 1 Picc - Cl; B-Cl - - x x - Gr. Cassa - - Pf - x x x Ptti sosp. - - Pf Alto; Basso Hommage à Farkas Ferenc () 5 III / 8 - x Pnino - x x x Trgl.; Gr.C.; Bl. di legno; Tamb. picc.; Ptto sosp.; Crot. Virág az ember 6 V / 1 Picc Cor.i. Cl; B-Cl x x x x x Virág - Garzó Gabinak c) 7 V / Cl; B-Cl Trgl.; Ptti sosp.; Tam-tam SATB - x x - Kis korál a) 8a I / 5b x Cor.i. Cl; B-Cl x x x x x Gr.c.; Cassa ch., - - Pnino - x x x Kis korál b) 8b I / 5b Ptto sosp.; Tam-tam; Sonagli SATB Kéz a kézben 9 IV / x x Sonagli x x x Fanfárok 0 V / - - Cl x - x x - Cassa chiara x - x Virág - Garzó Gabinak d) 1 V / Cl; B-Cl Ptti sosp.; Tam-t.; Mar x x - Sirató VIII / 7 x x Cl; B-Cl x x x x x Fr.; Inc.; Ptto sosp.; Mar. - x Pf - x x x Virág az ember... (1a) I / a Picc x Cl; B-Cl Cfg. x x x x Ptti sosp.; Tam-t.; Gr. C.; Crot. - x Pf SATB és még egyszer: Virág az ember... I / Campanelli, Campane - x Pf x x

8 INSTRUKCIÓK Speciális jelek = hosszú (hangjegy vagy szünet) = rövid (hangjegy vagy szünet) V = a zenei folyamat artikulálására szolgáló jel; utána új frázis kezdődik (amelyet nem feltétlenül választ el cezúra az előzőtől) = crescendo és accelerando = diminuendo és rallentando = cluster vagy hang konkrét hangmagasság nélkül (negyed- és félhangérték) Zongora + = pizzicato a húron = tenyérrel vagy textildarabbal tompított húr Tételsorrend A tételek jelzett sorrendje csak javaslat: a darabok bármilyen sorrendben előadhatóak, akár egy vagy több tétel kihagyásával is. Fontos ügyelni azonban a létrejövő zenemű folyamatosságára. A tételkapcsolások módja központi fontosságú: még az attacca induló tételeknél is gondosan ügyeljünk rá, hogy csak akkor kezdődjenek el, ha az előző darabnak már minden hangja lecsengett. A klarinétok, az angolkürt és a kürt szólamait transzponálva jegyeztük le a partitúrában. A piccolo, kontrafagott, krotál, cseleszta és nagybőgő szólamát a megszokott oktáv-transzpozícióban jelöltük. Szuperszordinált pianínóra van szükség a 6., a 8a és tetszés szerint a 5. tételben. Ha ilyen hangszer nem áll rendelkezésre, e tételek előadhatóak zongorával is, a lehető legfinomabb billentéssel és a bal pedál használatával. TÉTELEK 1 Talált tárgy () (I. kötet, A. o.) Az ütőhangszeres játékos(ok) egy papír- vagy ruhadarab csúsztatásával kövessék és imitálják a nagybőgő glissandóit. A csőharangok helyettesíthetők tibeti tálakkal vagy bármilyen olyan ütőhangszerrel, amely hosszú lecsengési idővel és a megfelelő hangmagassággal rendelkezik (F ). Hagyjuk kicsengeni a hangokat. Jelek feketében (III. kötet,. o.) A klarinét és a fuvola hosszú hangokat játsszon, mindig legato-szerűen kapcsolódva egymáshoz. A szünetek nem egyenlő hosszúságúak ( ). Hommage à Sáry László (Pöttyön pötty) (IV. kötet, 5. o.) Törekedni kell a kiegyenlített hangzásra. A 5., illetve 7 8. ütemek között a cezúra ( ) rövid, körülbelül hosszúságú legyen. Alapelemek (1) (VI. kötet, 18. o.) A hegedűs, a brácsás és a nagybőgős is énekel. (Férfiak énekelhetik egy oktávval mélyebben.) 5 Hommage à Szervánszky (Csend) (III. kötet, 6. o.) A jelzett ritmusok és szünetek pontos hosszúságúak legyenek, de rugalmasnak kell hatniuk. Lehetőség van csak az a) rész vagy csak az a) és b) részek előadására, a c) rész nélkül. A hárfa és a cseleszta (a b)-ben), illetve a krotál és a cselló (a c)-ben) összetartozó, egymást kiegészítő szólamok. A c) kicsit lassabban is előadható.

9 5 6 Hommage à Nancy Sinatra (II. kötet,. o.) Az ütőszólamot ún. charleston-set-en kell előadni (nagydob és cintányérok). 7 Hommage à Stockhausen (III. kötet, 6. o.) A marimba szólam tizenhatodjait úgy kell játszani, mintha appoggiaturák lennének. A kürt a kezével változtatja meg a hangmagasságot az első és az utolsó ütemben (+ ) 8 Magyar nyelvlecke külföldieknek (VI. kötet, 17. o.) Az együttes egyik tagjának vagy a karmesternek a közönség felé fordulva kell recitálnia a magyar szavakat, mintha nyelvtanár lenne. A bosszant szó t -betűjét azonnal az ütés után (gyorsan) kell kiejteni. 9 eine Blume für Ulrike Schuster (VII. kötet,. o.) Minden akkordot kiegyenlítetten, nyugodtan kell megszólaltatni. Hagyjuk, hogy a hangok szabadon kicsengjenek, folyamatosan összekötve az ütemeket. Ha nem áll rendelkezésre Fisz-szájharmonika, akkor az Armonica 1 szólam utolsó ütemét hegedű-üveghangokkal is elő lehet adni. 10 Madaras (I. kötet, 18/B) A B formarészben a cseleszta rubato játszik; a hegedű és a brácsa hozzá alkalmazkodik, rezonanciát és sajátságos hangszínt adva a szólamának. Az A, B és C formarészeket egyszerre, de egymástól függetlenül, mindenféle szinkronizáció nélkül kell előadni. A B zenei anyag valahol az A formarész második ütemének végén induljon. A C formarészben az ütőjátékos szabadon variálhatja az egyes hangok megszólaltatásának módját (ujjbeggyel, körömmel, a cintányér különböző részein stb.) Hagyjuk kicsengeni a hangokat. 11 Virág Nuriának (VI. kötet, 1. o.) A b) részt csak az a) után attacca lehet előadni. Az első ütemben a zongora ujjal tompított A hangját mindenképpen a jelzett oktávban kell megszólaltatni. Egyes zongorákon ez a hang esetleg az egy vagy két oktávval mélyebben fekvő húron található meg. Hagyjuk kicsengeni a hangokat. 1 Paian (VI. kötet, 1. o.) Minden ütempár egy új zenei egység, amelyeket új frázisokként kell megszólaltatni, de nem szükséges őket cezúrával elválasztani (kivéve az első két frázist.) 1 Alapelemek () (VI. kötet, 18. o.) Az ütőhangszeres szólam hangszeres és a vokális elemeit egyazon játékosnak kell megszólaltatnia ütem: fúvókával fújva a hangszertestet - 5. ütem: kellemetlen hang, mint a székrekedésé (Kurtág kommentárja) - 6. ütem: hosszú, panaszos glissando (férfi énekes fejhangon indítsa) A zongoraszólam utolsó hangzatát pedál nélkül, secco kell leütni, majd rögtön elkapni a pedállal. 1 Hoquetus (I. kötet,. o.) Nem lassan, de folyamatosan. Úgy kell összekötni a hangokat, hogy azok egyetlen ívet (legato-skálát) rajzoljanak ki. A 9. ütemig minden frázist kis cezúrával kell elválasztani az előzőtől. A 10. ütemtől a végéig egyetlen frázisként kell előadni. 15 Hommage à Vidovszky (Kedveseink hívószámai ) (II. kötet,. o.) Az eredeti zongorakottát követve mindenki a saját hangmagasságait játssza (mindkét szisztémából!). Törekedni kell a kiegyenlített hangzásra. A jellel jelzett szünetek hosszúak, de nem törhetik meg a dallamvonalat. Lehetséges a hangmagasságok másfajta elosztása, más hangszerek bevonása is. 16 Preludium és Korál (V. kötet, 1. o.) a) Preludium: a leírtaknak megfelelően hagyjuk kicsengeni a hangokat, és kövessük a rézfúvók hoquetus-dallamát. 1. ütem: a hárfajátékos a G és G hang közé állított pedállal játszik, ami sajátos hangzást kelt. Ezt ugyanebben az ütemben a nagydob-játékos oly módon utánozza, hogy a bőrfelületre nyomást gyakorol egy fémdarabbal, amelyet rezgésbe hoz egy superball-lal.

10 6 (16 Preludium és Korál) b) Korál: A fuvola klarinét és angolkürt basszusklarinét párok egymásnak adogatják a hangokat. Törekedjünk a kiegyenlített hangzásra és a tagoltságra. 17 és még egyszer: Virág az ember (I. kötet, 5. o.) Az első ütemet olyan kiegyenlítetten kell játszani, hogy a kicsengésben minden egyes hang jól hallható legyen. A második ütem csak akkor induljon, ha az első ütem hangjai már majdnem teljesen kicsengtek. A tétel variánsa a. tétel. E kettő valamelyikét javaslom az összeállított szvitek zárótételének. 18 Virág Garzó Gabinak a) (V. kötet, 18. old.) Az énekszólamok előadási módja senza vibrato, molto semplice legyen. A klarinétnak csak hangszín-szerepe van, de ha nincsenek énekesek, pp helyett p játsszon. 19 Árnyjáték () (III. kötet, 18. ol.) Vezénylés nélkül. A fuvolás eldöntheti, hogy hányszor ismétli a második, illetve az utolsó ütemet. (A harmadik ütemet csak egyszer kell megismételni.) A fuvola és klarinét szólamok egymást követik, szabálytalanul, sántítva. Az 5. ütemtől mp subito a klarinét veszi át a vezető szerepet (a dinamika egyértelmű váltásával). Amikor a szünet után a fuvola ismét játszani kezd, kissé hezitáljon, mint a legelején. A hegedű mindvégig a fuvolát, a cselló pedig a klarinétot követi. A dinamika fokozatait (ppp, pp, p, mp) szigorúan be kell tartani. 0 (így történt ) (III. kötet, 6. o.) A nagybőgőt egy puha dobverővel kell megszólaltatni, legtöbbször a G-re hangolt harmadik húron játszva. Az utolsó három ütem folyamatos glissando G-től F-ig, mely közben a húrt lehetőleg le kell hangolni F-re. A többi zenész megmutatva a szeptimek és a nónák távolságát molto espressivo és poco rubato játsszon (nem szükséges pontosan együtt lenniük a nagybőgő lüktetésével). 1 Virág Garzó Gabinak b) (V. kötet, 18. ol.) Subito attacca a 0. tétel után. Mikrolúdium Nr. 8. (II. kötet, 1. o.) Hagyjuk kicsengeni az üres húrokat, különös tekintettel a cezúrára és a tétel legvégére. Virág az ember (1b) (I. kötet, B) Hagyjuk kicsengeni a hangokat. A hegedű portamentója a tétel végén a mély hárfa-hanggal való összeköttetést szolgálja. Hommage à Bálint Endre (II. kötet, 1. o.) Az eredeti, zongorára készült változat grafikus kotta. Fafúvósok: glissandók lehetőleg fúvóka nélkül. Levegőhangok fel és le, pontos hangmagasság nélkül. Vonósok: glissandók a húrra ható nyomás és pontos hangmagasság nélkül; csak a húrokon való csúszkálás hangja érvényesüljön. Az utolsó rész kollektív improvizáció, továbbra is pontos hangmagasságok nélkül, egyre több zajjal és agitato karakterrel. A karmester jelzésére a játék néhányszor álljon meg és induljon újra. A zongorista miután megszólaltatta a mű második hangját lezárja a hangszer tetejét, és átül a pianínóhoz vagy a színpad mögött elhelyezett zongorához. Miután az együttes elkezd improvizálni, egyből játszani kezdi a 5. tételt. 5 Hommage à Farkas Ferenc () (Foszlányok egy kolinda emlékképéből) (III. kötet, 8. o.) A kolinda-dallamot fedje el az együttes improvizációja. Mindahányszor az együttes szünetet tart, a dallam hangozzék tisztán kivehetően, de mintha távolról szólna. 6 Virág az ember (Illés Árpád emlékére) (V. kötet, 1. o.) Egy ütőjátékos nagyon egyenletes tempóban száraz babszemeket vagy kis köveket ejt egy vízzel teli tálba, lehetőleg mikrofonnal kierősítve. (Egy babszem csak egy hangot adhat.) Az együttes kicsit később kezd játszani; minden hangjuknak olyannak kell lennie, mint a lecseppenő vízé. Dinamikában és hosszban egyformák legyenek, és mindig együtt szólaljanak meg a babszemek vagy kövek keltette hangokkal. Amikor a zenei folyamat véget ér, az ütőjátékos egy ideig folytathatja a pulzálást, ad libitum.

11 7 7 Virág Garzó Gabinak c) (V. kötet, 18. o.) Ha nincs kórus, a hangszerek ppp helyett p játsszanak. 8 Kis korál (I. kötet, 5B) Nagyon nyugodtan, quasi legato. A kórus-verzió (ad libitum) előadásmódja megegyezik az ensemble-verzióval. A kórus a vokálison énekel, a legvégén pedig m hangzóval, zárt szájjal. A 9. tétel csengettyűi már e tétel utolsó clusterében elkezdhetnek játszani. 9 Kéz a kézben (Hommage à Sárközy) (IV. kötet,. o.) Vezénylés nélkül. A formarészeket egyszerre, de egymástól függetlenül, mindenféle szinkronizáció nélkül kell előadni. A csengettyűk kezdik, őket a cselló és a bőgő, végül a fuvola és az oboa követi. A tempók teljesen függetlenek egymástól. A csengettyűket más hangszeresek is megszólaltathatják. 0 Fanfárok (V. kötet,. o.) Az ütőhangszer hangjai sose legyenek hangosabbak a többi hangnál. 1 Virág Garzó Gabinak d) (V. kötet, 18. o.) Ütőszólam, harmadik ütem felütése: a tam-tamot fém ütővel kell dörzsölni, majd az ütem első ütésén puha verővel megütni. Sirató (VIII. kötet, 7. old.) A brácsa a fő szólam: tisztán hallhatóan kell megszólalnia. Minden ütemet rubato kell játszani: accelerando/crescendo rallentando/poco diminuendo. A cezúrák legyenek rövidek. Hagyjuk kicsengeni a hangokat. Virág az ember (1a) (I. kötet, A) Ad libitum kórussal. A darab bármilyen létszámú együttessel megszólaltatható, beleértve a szimfonikus zenekart is. Pontos hangmagasság nélkül, nagyon halk, levegős hangokkal. A legutolsó hang előtti finom portamento a magas és mély hangok közötti távolságot hivatott áthidalni. és még egyszer: Virág az ember (I. kötet, 5. o.) Az első ütemet olyan módon kell kiegyenlíteni, hogy a kicsengésben minden egyes hang jól hallható legyen. A második ütem akkor induljon, ha már az első ütem hangjai majdnem teljesen kicsengtek. A tétel variánsa a 17. tételnek. E kettő valamelyikét javaslom az összeállított szvit zárótételének. Lausanne Corsanico, 016. március Olivier Cuendet Ősbemutató: 016. február 17., Budapest Music Center, Nemzeti Filharmonikus Zenekar, karmester: Olivier Cuendet. Durata: cca 0 (minden tétel előadása esetén)

12 8 INSTRUCTIONS Special signs = long (note or rest) = short (note or rest) V = articulation of music; after this sign start of a new phrase (not necessary with caesura) = crescendo and accelerando = diminuendo and rallentando = cluster or sound without pitch (quarter and half note) Piano + = pizzicato on the string = note muted with one finger, with flat hand or a piece of cloth Order of movements The suggested order of movements is an option; it is possible to combine the pieces in different orders or withdraw one or more numbers. It is important to find a continuity. The way of linking two movements is central! One should be particularly aware of the resonance of the last sound before moving to the next movement even when it is attacca. Clarinets, English horn and horn are notated transposed in the score. Usual octaves are used for piccolo, contrabassoon, crotales, celesta and double bass. A pianino with supersordino is required in Nr. 6, 8a and ad libitum in Nr. 5. If none is available, it is possible to perform it on a piano without supersordino, playing as soft as possible and with soft pedal. MOVEMENTS 1 Talált tárgy () Objet trouvé () (Vol. I, p. A) Percussionist(s) should follow and imitate the glissando of the double bass tearing slowly a piece of cloth or paper. Instead of tubular bell it is also possible to use Tibetan bowl or any instrument with long resonance giving a F at this octave. Keep all resonances. Jelek feketében Signs in Black (Vol. III, p. ) Clarinet and flute should play long notes, always connected to each other, quasi legato. Rests are unequal ( ). Hommage à Sáry László (Pöttyön pötty Dot and Spot) (Vol. IV, p. 5) Well balanced. The caesura ( ) between bars 5 and 7 8 is quite short (circa ). Alapelemek (1) Fundamentals (1) (Vol. VI, p. 18) Violin, viola and double bass players sing as well. (Men can sing one octave lower.) 5 Hommage à Szervánszky (Csend Silence) (Vol. III, p. 6) Rhythm and rests are exact, but elastic. It is also possible to perform a) only, or a) and b), without c). Keep the line between harp and celesta in b), and between crotales and cello in c). C) can be performed a little bit slower as well. 6 Hommage à Nancy Sinatra (Vol. II, p. ) The part of the percussion must be performed on a drum set with charleston (bass drum and cymbals).

13 9 7 Hommage à Stockhausen (Vol. III, p. 6) Sixteenths in marimba like grace notes. Horn changes the notes in first and last bar with hand (+ ). 8 Magyar nyelvlecke külföldieknek A Hungarian Lesson for Foreigners (Vol. VI, p. 17) One member of the ensemble or the conductor speaks the Hungarian words to the audience as a language teacher. Pronounce the last t of bosszant, just after the beat. 9 eine Blume für Ulrike Schuster (Vol. VII, p. ) Each chord is well balanced, calm. Don t stop the resonance; the fade-out of each chord can overlap into the next bar. If no mouth harmonica in F is available, it is possible to perform the last bar of Armonica 1 with harmonics in the two violins. 10 Madaras Twittering (Vol. I, p. 18/B) In B, celesta is free (rubato); violin and viola just give a resonance and color to it, following the part. A, B and C are to be performed simultaneously but without any coordination; B starts somewhere at the end of the second bar of A. In C, the percussionist can vary freely the attack of each note (finger flesh, finger nail, edge, border of the cymbal, etc.) Keep all resonances. 11 Virág Nuriának A Flower for Nuria (Vol. VI, p. 1) Part b) must be performed attacca after a). In the first bar, the finger-stopped A in the piano part should sound at this octave; on some piano dinamics the pianist will have to use a string one or two octaves lower in order to produce the right pitch. Keep all resonances. 1 Paian Päan (Vol. VI, p. 1) Each double bar shows a new start and has to be performed as a new phrase but without caesura. (Except for the first two phrases.) 1 Alapelemek () Fundamentals () (Vol. VI, p. 18) The same percussionist should perform both the beaten and the mouth-sounds. - Bar 1: mouthpiece on the instrument - Bar 5: unpleasant sound: like Konstipationsgeräusch ( noise of constipation Kurtág s comment) - Bar 6: long glissando, like a complaint (starting with Kopfstimme for a man) The last sound of the piano should not be taken into the pedal; the pedal cathes the sound and keeps only the resonance. 1 Hoquetus (Vol. I, p. ) Not slowly but fluently. Each note should be connected to the next one, so that it sounds like a legato-scale. Small caesura between all groups until bar 9; and from bar 10 until the last bar as one phrase. 15 Hommage à Vidovszky (Kedveseink hívószámai Phone Numbers of our Beloved ) (Vol. II, p. ) Each performer plays only his note every time it comes in the original score (in both lines of the piano part!). Well balanced. The rests are long but without breaking the line between the sounds! It is also possible to distribute the sounds differently, also with other instruments! 16 Preludium és Korál Prelude and Chorale (Vol. V, p. 1) a) Preludium: Keep resonances as written and follow the hoquetus of the brass. Bar 1: harp should play with pedal between G and G which produces a noise. Same bar: percussion imitates this noise with the vibration of a metal piece on bass drum rubbed with a superball (diminuendo). b) Korál: Flute clarinet and english horn bass clarinet exchange the notes. Well-balanced and phrased. 17 és még egyszer: virág az ember - and once more: Flowers We Are (Vol. I, p. 5) First bar well-balanced so that each sound is heard equally in the resonance. Second bar starts when the resonance of first bar is almost dying. For this piece I suggest two variants: Nr. 17 and Nr.. Each ends one of the suggested suites. 18 Virág Garzó Gabinak a) A Flower for Gabriella Garzó a) (Vol. V., p.18) Voice quasi senza vibrato, molto semplice; clarinet only as color to the voice. If there is no voice, clarinet plays p instead of pp. Jaj! means alas!

14 10 19 Árnyjáték () Shadow-Play () (Vol. III, p. 18) Not-conducted. The flute decides how many times to repeat the second bar and the last bar (bar is repeated only once). Flute and clarinet follow each other, irregularly, limping. At bar 5 mp subito the clarinet takes over the lead (clear exchange of dynamic with the flute!). When the flute restarts after the break, hesitating, as at the beginning. The violin always follows the flute and the violoncello follows the clarinet. Follow the different levels of dynamic (ppp, pp, p, mp). 0 (így történt ) (thus it happened ) (Vol. III, p. 6) Double bass plays regularly with a soft mallet on the third string tuned down to G. The last three bars are a continuous glissando from G to F, possibly with detuning the string to F. Other players perform molto espressivo (feel the distance of the 7th and 9th!) and poco rubato (not necessarly to be perfectly synchronised with the pulse of double bass). 1 Virág Garzó Gabinak b) A Flower for Gabriella Garzó b) (Vol. V., p. 18) Subito attacca after Nr. 0. Microlude Nr. 8. (Vol. II, p. 1) Keep all resonances of the open strings, especially during the caesura and at the very end of the movement. Virág az ember (1b) Flowers We Are, Frail Flowers (1b) (Vol. I, p. B) Keep all resonances. The small portamento of the violin at the end is only there to emphasize the legato to the last low note of the harp. Hommage à Bálint Endre (Vol. II, p. 1) The original for piano is a graphic score. Winds: glissandi possibly without mouthpiece, without exact pitch, breath only going up or down. Strings: glissandi without pressure of the hand on the strings, without exact pitch, just sound of sliding on the strings. The last part of it is a collective improvisation, still without exact pitch, with more and more noise and agitato character. It stops and starts a few times on the signaling of the conductor. The pianist after having performed the second sound of the piece closing the cover of the instrument goes to the pianino or to a backstage piano. As soon as the ensemble has started the collective improvisation, the pianist starts to play Nr Hommage à Farkas Ferenc () (Foszlányok egy kolinda emlékképéből Scraps of a Colinda Melody Faintly Recollected) (Vol. III., p. 8) It is to be covered by the improvisation of the ensemble, and sounds clearly, but far away each time the improvisation stops. 6 Virág az ember (Illés Árpád emlékére) Flowers We Are (in memoriam Árpád Illés) (Vol. V, p. 1) One percussionist lets dry beans or small stones fall in a bowl full of water (possibly amplified), very regularly (only one sound for every bean). The ensemble starts after a while; every note should sound like a drop of water, very even in dynamic and length and together with the sound of the beans/stones. When the piece is finished, the percussionist continues his pulsation for a while, ad libitum. 7 Virág Garzó Gabinak c) A Flower for Gabriella Garzó c) (Vol. V., p.18) If there is no choir, the dynamic of the instruments should be p instead of ppp. 8 Kis korál Little Chorale (Vol. I, p. 5B) Very calm, quasi legato. Version with choir (ad libitum) follows directly the ensemble version. Choir sings on the vocal a, and at the end on m with closed mouth. The sonagli of mov. Nr. 9 can start on the last cluster of Nr Kéz a kézben (Hommage à Sárközy) Hand in Hand (Hommage à Sárközy) (Vol. IV, p. ) Not conducted. All parts have to be performed together (starting with sonagli, then cello and bass, then flute and oboe) but not-synchronised: tempi are totally independent. The sonagli can also be played by some other musicians. 0 Fanfárok Fanfares (Vol. V, p. ) Percussion is never louder than the others!

15 11 1 Virág Garzó Gabinak d) A Flower for Gabriella Garzó d) (Vol. V., p.18) Percussion: upbeat to third bar: rub the tam-tam with a metal mallet, before hitting it on the beat with a soft mallet. Sirató Dirge (Vol. VIII, p. 7) The viola part should be heard clearly, as the main voice. Each bar should be performed rubato: accelerando/crescendo rallentando/poco diminuendo. The caesuras are small, keep the resonance! Virág az ember (1a) Flowers We Are (1a) (Vol. I, p. A) Choir ad libitum, can also be performed by any group of musicians including a symphony orchestra. Without exact pitch, with extremely soft and breathy sound. Before the very last sound, the slightest portamento is there to feel the distance and connection between the very high and very low sound. és még egyszer: Virág az ember and once more: Flowers We Are (Vol. I, p. 5) First bar well-balanced so that each sound is heard equally in the resonance. Second bar starts when the resonance of first bar has almost faded out. This piece is a variant of Nr. 17. Either this piece or Nr. 17 is suggested to conclude the suite. Lausanne Corsanico, March 016 Olivier Cuendet World premiere: , Budapest Music Center, Hungarian National Philharmonic, conducted by: Olivier Cuendet Durata: cca 0 (in case of performing all movements)

16 1 TARTALOMJEGYZÉK CONTENT 1. Talált tárgy () Objet trouvé () Jelek feketében Signs in Black Hommage à Sáry László (Pöttyön pötty Dot and Spot) Alapelemek (1) Fundamentals (1) Hommage à Szervánszky (Csend Silence) Hommage à Nancy Sinatra Hommage à Stockhausen Magyar nyelvlecke külföldieknek A Hungarian Lesson for Foreigners eine Blume für Ulrike Schuster Madaras Twittering Virág Nuriának A Flower for Nuria Paian Päan Alapelemek () Fundamentals () Hoquetus Hommage à Vidovszky (Kedveseink hívószámai Phone Numbers of our Beloved ) Preludium és Korál Prelude and Chorale és még egyszer: Virág az ember and once more: Flowers We Are Virág Garzó Gabinak a) A Flower for Gabriella Garzó a) Árnyjáték () Shadow-Play () (így történt ) (thus it happened ) Virág Garzó Gabinak b) A Flower for Gabriella Garzó b) Mikrolúdium Nr. 8 Microlude Nr Virág az ember (1b) Flowers We Are, Frail Flowers (1b) Hommage à Bálint Endre Hommage à Farkas Ferenc () (Foszlányok egy kolinda emlékképéből Scraps of a Colinda Melody Faintly Recollected) Virág az ember (Illés Árpád emlékére) Flowers We Are (in memoriam Árpád Illés) Virág Garzó Gabinak c) A Flower for Gabriella Garzó c) a. Kis korál Little Chorale b. Kis korál Little Chorale Kéz a kézben (Hommage à Sárközy) Hand in Hand (Hommage à Sárközy) Fanfárok Fanfares Virág Garzó Gabinak d) A Flower for Gabriella Garzó d) Sirató Dirge Virág az ember (1a) Flowers We Are (1a) és még egyszer: Virág az ember and once more: Flowers We Are... 7

17 1. Talált tárgy Percussioni Campana Pianoforte Arpa Contrabbasso Perc. Camp. Pf. Arp. Cb. Calmo 1. player: tear cloth (possibly silk) or paper slowly (with cb) pizz. gliss. sulla corda smorzata a metà IV. (lento) gliss. (1. player) gliss. Objet trouvé KURTÁG György (*196) Olivier CUENDET (*195). player: tear cloth (possibly silk) or paper slowly (with cb) gliss. Copyright 016 by Universal Music Publishing Editio Musica Budapest

18 1 * Robusto, con moto. Jelek feketében Signs in black Bongo Pianoforte Clarinetto in Si Flauto alto in Sol change pitch with pressure of the hand on the skin strings muted with hand quasi legato simile simile * Perc. Pf. Cl. Fl. a. Violino pizz. simile col legno tratto Violoncello simile A A Vl. Vc.

19 Perc. Pf. Cl. Fl. a. Vl. Vc. B B 15

20 16 Piccolo Oboe Allegretto indifferente grace note always as upbeat, light, passing by. Hommage à Sáry László (Pöttyön pötty) (Dot and Spot) Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si grace note always as upbeat, light, passing by, come prima poco rinf. Fagotto Corno in Fa con sord. Tromba in Do con sord. Trombone con sord. Tuba con sord. Campanelli grace note always as upbeat, light, passing by marcatissimo, come prima poco rinf. Vibrafono Pianoforte Celesta Arpa grace note always as upbeat, light, passing by grace note always as upbeat, light, passing by grace note always as upbeat, light, passing by marcatissimo marcatissimo, come prima poco rinf. poco rinf. marcatissimo, come prima poco rinf., come prima Violino 1 Allegretto indifferente Violino Viola Violoncello

21 Picc. Ob. Cl. Cl. b. Fg. Cor. Tr. Trb. Tb. Camp. Vibr. Pf. Cel. Arp. Vl.1. Vl.. Vla, come prima, come prima poco rinf. poco rinf., come prima, come prima, come prima poco rinf., come prima, come prima poco rinf., come prima con sord. sul tasto grace note always as upbeat, light, passing by sul tasto grace note always as upbeat, light, passing by con sord. grace note always as upbeat, light, passing by con sord. ( ) ( ) poco rinf., come prima sul tasto grace note always as upbeat, light, passing by ( ) 17 Vc. con sord. sul tasto grace note always as upbeat, light, passing by

22 18 Picc. 8 Cl. Cl. b., come prima poco rinf. Fg. Cor. Tr. Trb. Tb. Camp., come prima marcatissimo, come prima poco rinf. Vibr., come prima marcatissimo, come prima poco rinf. Cel., come prima marcatissimo, come prima poco rinf. Arp., come prima marcatissimo, come prima poco rinf. Vl.1. pizz. Vl.. pizz. Vla sul tasto Vc. pizz.

23 19 Cl. b. Camp. Vibr. Pf. Cel. Arp. Cl. b. Camp. Vibr. Pf. Cel. Arp. 1, come prima poco rinf., come prima poco rinf. 1 grace note always as upbeat, light, passing by, come prima, come prima, come prima poco rinf., come prima rinf. come prima, dim. poco rinf. poco rinf. poco rinf., come prima, dim., come prima rinf. come prima, dim., come prima, dim., come prima rinf. come prima, dim., come prima rinf. come prima, dim.

24 0. Alapelemek (1) Fundamentals (1) Flauto Clarinetto basso in Si Fagotto Blocco di legno Gran cassa Mit Schwung high middle Vibrafono Pianoforte with pedal change for every note Mit Schwung pizz., ma distinto ord. Voce del violino (ossia 8va) Violino u Ach! Ach! arco Voce della viola (ossia 8va) Viola Voce del violoncello (ossia 8va) Violoncello sub ü arco arco poco o a a o u u Voce del contrabbasso (ossia 8va) Contrabbasso arco poco o a a o u

25 5. Hommage à Szervánszky (Csend Silence) 1 Clarinetto basso in Si Triangolo (piccolo) 5 Piatti Cl. b. Ptti Arp. Cel. Vla Vc. 7 flautando teneramente Crotali Arpa Celesta Viola Violoncello b) b) Sostenuto, quasi giusto a), dolce, espr. rinf. meno rinf., dolce, espr. Sostenuto, quasi giusto a), dolce, espr. rinf. meno rinf., dolce, espr. teneramente rinf. meno rinf., dolce, espr. poco Trgl., dolcissimo corta corta corta rinf. meno rinf., dolce, espr l.v. corta

26 Ptti 1 c) coll'arco Crot. Vc. c) coll'arco col legno tratto I I poco Ptti 16 rinf. meno rinf., dolce, espr. Crot. Vla Vc. battuto (dolce) coll'arco battuto (dolce) teneramente pizz. coll'arco l.v.

27 6. Hommage à Nancy Sinatra Corno inglese Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Fagotto Corno in Fa Tromba Trombone Tuba Hi hat / Gran cassa Cor. i. Cl. Cl. b. Fg. Cor. Tr. Trb. Tb. Perc. 5 con sord. ad lib. con sord. ad lib. con sord. ad lib. con sord. ad lib. secco foot, poco a poco dim., poco a poco dim. poco rinf. poco rinf., poco a poco dim. poco rinf. poco rinf., poco a poco dim. poco rinf., poco a poco dim. poco rinf., poco a poco dim. poco rinf. poco rinf., poco a poco dim. poco rinf. with hard stick foot

28 7. Hommage à Stockhausen Piccolo Oboe Clarinetto in Si Corno in Fa Tromba in Do Liberamente sub. Tuba Triangolo Piatto splash blocci di legno Piatti sospesi (Bl.1.) Tam-tam Gran cassa Marimba molto molto Vibrafono Arpa Liberamente

29 Cor. Tr. Tb. Spl. Bl. l. Ptti Tamt. Vibr. Arp. Cor. Ptti Tamt. Gr.c. Vibr. 5, dolce Calmo, poco a poco rall. al fine (Spl.) (Bl. l.), dolce, dolce, dolce col vibr. Calmo, poco a poco rall. al fine with thin metal stick on the side (with ped.) 5 Arp.

30 6 8. Magyar nyelvlecke külföldieknek A Hungarian Lesson for Foreigners Oboe Fagotto Corno in Fa Tromba in Do Trombone Tuba Voce Ke - fe Kecs -ke Ka-lap Ka - la - pál Bosz -(sz )- szant Piatto sospeso Cassa chiara rim shot Arpa Violoncello Contrabbasso Copyright 016 by Editio Musica Budapest

31 Armonica 1 in Do e Fa (Flauto) Armonica in Do (Perc.) Armonica in Do (Trombone) Corno in Fa Tuba Triangolo Piatti sospesi Tam-tam Arpa Violino Viola Violoncello Äusserst langsam, getragen, senza colore, senza colore Äusserst langsam, getragen muta in Fa# with fingers lasc. vibr. sempre con sord., senza colore, senza colore con sord., senza colore con sord., senza colore 9....eine Blume für Ulrike Schuster... con sord., senza colore 7 Contrabbasso con sord., senza colore Copyright 016 by Editio Musica Budapest

32 8 A, B and C have to be played together, but without any syncronization. Clarinetto in Si Arpa Marimba Contrabbasso Cl. Arp. A Quasi allegretto (Tempo I) dolce dolce 10. Madaras dolce pizz. B starts Twittering Vibr. Cb. Cl. 7 repeat, until celesta has finished sempre perdendosi Arp. repeat, until celesta has finished sempre perdendosi

33 Violino Viola Celesta Violino Viola Celesta Piatti sospesi 1 Vivo, alla breve (Tempo II) sempre sempre 1 B Tranquillo, alla breve (starts at the end of nd bar of A) con sord. di metallo con sord. di metallo C lasc. vibr. sempre sempre con la celesta con la celesta 9 Piatti sospesi repeat till A and B are finished

34 0 11. Virág Nuriának A Flower for Nuria Gran Cassa (grande) Piatto sospeso Triangolo Crotale Pianoforte Arpa a) as it opens with thin metal stick dolce (al fine) muted with finger dolcissimo dolce dolce dolce pizz. a) as it opens Violino dolce pizz. e arco Violoncello col legno tratto dolce pizz. arco dolce Contrabbasso arco pizz. dolce

35 1 Gr. c. Ptto sosp. Trgl. Crot. Pf. Arp. Vl. Vc. b) the same as it closes b) the same as it closes (pizz.) pizz. arco ord. molto sul tasto muted with finger col legno tratto Cb. arco

36 Flauto Vivo, = Paian Päan Oboe Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Contrafagotto Corno in Fa Tromba in Do Trombone Tuba Cassa chiara Piatto sospeso grace notes on the beat! Tam-tam Gran cassa Arpa grace notes on the beat Contrabbasso Vivo, = 1-16 arco

37 Fl. Ob. Cl. Cl. b. Cfg. Cor. Tr. Trb. Tb. Ptto Gr.c. 7 Arp. più Cb.

38 Fl. Ob. Cl. Cl. b. Cfg. Fl. Ob. Cl. Cl. b. Cfg. Cor. Tr. Trb. Tb. Ptto Gr.c. Arp. Cb meno meno meno meno, cresc., cresc., cresc. Tb. Arp. meno, cresc., cresc. pizz.

39 5 Ob. Cfg. Cor. Tr. Trb. Tb. C. ch. Tamt. Arp. Cb. 6 in tempo poco rinf. poco rinf. possibile poco rinf. possibile poco rinf. possibile poco rinf. poco rinf. poco rinf. pizz. poco rinf. in tempo arco

40 6 Armonica in A (Flauto) Corno in Fa Tromba Trombone Tuba Voce di perc. (solo) Tom-tom Maracas Piatto sospeso (acuto) Tam-tam tsz with hand on mouthpiece with hand on mouthpiece cs Fundamentals () with brush 1. Alapelemek () breath only breath only breath only breath only (unpleasant sound) e e e ( ä ä ä ) dolcissimo, dolce (sospirando),dolce á with vertical wooden stick secco, con metallo with thin stick on the edge secco Pianoforte with B.D. stick on the lower srtings ord. Arpa Violino Viola near the table, ad lib. with metal, against the strings col legno batt. col legno batt. smorzando la corda (no pitch) smorzando la corda (no pitch) secco Violoncello Contrabbasso smorzando la corda (no pitch) smorzando la corda (no pitch) Copyright 016 by Editio Musica Budapest pizz. near the bridge

41 1. Hoquetus 7 Flauto Corno inglese Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Fl. Cor. i. Cl. Cl. b. Vl. 1. Vl.. Vla Violino 1 Violino Viola Contrabbasso dolce Quasi allegretto = cca. 80 Quasi legato Poco cantabile, sempre leggero 8 rinf. rinf. rinf. sim. ord. Poco cantabile, sul pont. sempre leggero dolce dolce dolce Grazioso, con spirito rinf. Grazioso, con spirito rinf. sul tasto sim. sim. sim. sul tasto sul tasto Cb. sul tasto sul pont. ord. rinf. Copyright 016 by Editio Musica Budapest

42 8 (sempre 5-10") 15. Hommage à Vidovszky (Kedveseink hívószámai Phone Numbers of our Beloved ) original score poco rinf. dolce (Ped.)

43 Violino 1 Piccolo Violoncello Clarinetto in Si Viola Clarinetto basso in Si Violino Fagotto Trombone Note: Each player plays his own pitch, any time it occurs, following the original piano score (written in C) I III IV con sordino 15. Hommage à Vidovszky (Kedveseink hívószámai Phone Numbers of our Beloved ) list of instruments and their pitch (loco) 9 Contrabbasso III (loco)

44 0 Oboe Clarinetto basso in Sib Fagotto Molto agitato, con slancio e violenza q = 9 f f 16. Prelúdium és Korál Prelude and Chorale a) Prelúdium f Corno in Fa Tromba in Do cantabile più f più f Trombone Tuba f poco più f più f più f Piatti sospesi Incudine Tom-tom Gran cassa f Ptti. sosp. f poco più f Incudine più f Vibrafono Marimba f poco più f f più f Arpa f l.v. pizz. ord. Pianoforte f Violino Molto agitato, con slancio e violenza q = 9 Contrabbasso più f

45 Ob. 6 Più agitato, q = 108 f 1 Cl. b. Fg. Cor. Tr. Trb. Tb. Ptti sosp. Incud. Tomt. Gr. C. Mar. Arp. Pf. f f ff f ff f ff f f f f Incudine f pizz. ff ff ff ff ff ff ff Tom-tom ord. ff Gr. C. (tomt.) Vl. Più agitato, q = 108 pizz. Cb. pizz. ff ff ff

46 11 Tempo I (più calmo) poco calando subito a tempo Tr. f cresc. molto Trb. f cresc. molto Tb. f Incudine Ptti sosp. Incud. mf cresc. molto Tomt. Gr. C. with super ball and a piece of metal on the skin rinf. with bow Vib. f, dolce with bow Mar. mf Arp. f, dolce mp (1/ pedal) arraché mf poco rinf. ff Pf. ord. senza ped. f, cresc. molto pizz. p dolce poco Tempo I (più calmo) poco calando subito a tempo arco Vl. mp poco Cb. arco molto sul pont. ord. secco p dolce poco mf ff (attacca Korál)

47 Flauto Clarinetto in Si Corno inglese Clarinetto basso in Si Pianoforte Contrabbasso Dolce, sostenuto, quasi legato Dolce, sostenuto, quasi legato Fl. Cl. Cor. i. Cl. b. Pf. Cb. 1 (ad lib. scordatura A#-E-A-D-G) (ossia) Copyright 016 by Editio Musica Budapest b) Korál

48 17....és még egyszer: Virág az ember......and once more: Flowers We Are... version a) lunga (let the sound die away completely) (molto sostenuto) Campanelli ff lunga (let the sound die away completely) Campane f lunga Arpa ff (let the sound die away completely) Crotale lunga (molto sostenuto) con sord. (one bow) pp Violoncello ppp dolce, legato lunga con sord. (one bow) Contrabbasso ppp dolce, legato

49 Clarinetto in Si 1. Clarinetto in Si. Piatti 1 Soprano ad lib. 1 Alto ad lib. 1 Tenore ad lib. 1 Basso ad lib. Viola Violoncello thin, metal stick Solo, semplice Vi 18. Virág Garzó Gabinak a) A Flower for Gabriella Garzó a) with solo voices ad libitum - rág az em - ber... jaj! soft stick jaj! jaj! jaj! 5

50 6 = irregular cesura 19. Árnyjáték () Shadow-Play () Flauto alto in Sol Clarinetto in Si Violino Violoncello Vivo capricioso, molto rubato (irregular, as limping), secco con sord. con sord. pizz., secco, secco (ombra) col legno battuto cca. -x, secco (ombra dell'ombra, ma sentito) Fl.a. Cl. Vl. Vc. 1x senza cresc.! Fl.a. Cl. Vl. Vc. subito subito, poco rinf. (ombra dell'ombra) (ombra) poco poco poco poco accelerando

51 7 Fl.a. Cl. Vl. Vc lunga Tempo primo cca. 7x, come prima sempre dim. al niente, sempre dim. al niente,sempre dim. al niente, sempre dim. al niente

52 8 0. (így történt...) (thus it happened...) Corno inglese Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Fagotto Tromba Andante sostenuto, ( = 60) espr. Prende l'oboe espr. espr., cresc. Pianoforte Viola Violoncello Contrabbasso Andante sostenuto, ( = 60) III.corda, scordatura in Sol espr. espr. battuto con bacch. di timp. Ob. Cl.b. Fg. 8 Tr. Pf. Vla. Vc. Cb. con sord. più pizz. dim. espr. con sord. II IV III con sord. II III IV abbassare con la chiave o gliss. ad lib perdendosi Copyright 016 by Editio Musica Budapest arco, ord.

53 1. Virág Garzó Gabinak b) A Flower for Gabriella Garzó b) 9 Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Triangolo Piatti sospesi Tam-tam Viola Violoncello (Ptto) poco rinf. poco rinf. (Tamt.) (Trgl.) (Ptti) IV III II poco rinf. poco rinf. Copyright 016 by Editio Musica Budapest

54 50. Mikrolúdium Nr. 8. Mikrolude Nr. 8 Piatti sospesi Tam-tam poco f l.v. Pianoforte poco f al fine Violino sempre lasciar suonare le corde vuote sim. arpeggio in levare Viola poco f, sonore sempre lasciar suonare le corde vuote sim. poco f, sonore sonore arpeggio in levare sonore Violoncello Ptti Tamt. (Tamt.) poco f Pf. Vl. Vla. Vc. poco f, sonore

55 Flauto Clarinetto basso in Si Piatti sospesi Gran cassa Pianoforte Celesta Arpa Violino Violoncello Dolcissimo, delicato (ma tutto ben sentito) Piatti with fingers Dolcissimo, delicato (ma tutto ben sentito) con sord. pizz.. Virág az ember... (1b) Flowers We Are, Frail Flowers... (1b) pizz. con sord. con ped. rub lightly arco port. (Gr.c.) 51 Contrabbasso con sord. flautando sul tasto pizz. Copyright 016 by Editio Musica Budapest

56 5 Legni Ottoni Percussione di metallo e pelle Pianoforte Violino 1. e. Viola e violoncello Contrabbasso Tutti (breath only) Winds: no pitches, breath only; gliss. possibly without mouthpiece Clar. in Si () Picc. Gr. c. () Tr. Trb. ( crescendo) () Cl. basso () impro impro impro slam down the cover of the piano (not louder than Gr. c.) move to backstage piano or to pianino with supersordino impro impro impro impro impro impro Pianoforte: as soon as improvisation has started: plays Hommage à Farkas Ferenc () Vl. Vl.1 Vl. Vl.1 Vl. impro Tutti: improvisation, starting (f) but without pitch (only noise, breath, friction). Then louder and louder. On signs of the conductor the players stop suddenly for a few seconds, then start again, few times. The length of the rests and improvisations are irregular; it should stop before the end of Hommage à Farkas Ferenc. impro impro... Strings: gliss. with fingers, without pressure, no pitches, only friction sound Vla. Vc. Vla. molto Vla. Vc. Vla Vc. (, poco crescendo). Hommage à Bálint Endre impro impro impro... molto impro impro impro...

57 Vivace, dolce ppp una corda Ped. al fine ppp 5. Hommage à Farkas Ferenc () (Foszlányok egy kolinda emlékképéből Scraps of a Colinda Melody Faintly Recollected) (Foszlányok egy kolinda emlékképből original Scraps score of a Colinda Melody Faintly Recollected) original score f 5 meno p

58 5 ppp sub. meno p pppp 6 8 ppp meno p pppp (in tempo) ppppp

59 Flauto alto Flauto dolce basso Fl.a. Fl.b. Fl.a. Fl.b. Fl.a. Fl.b. Ptti Pf. Piatti sospesi 8 15 Pianoforte ppp 5. Hommage à Farkas Ferenc () (Foszlányok egy kolinda emlékképéből Scraps of a Colinda Melody Faintly Recollected) Vivace, dolce ppp, quasi legato Vivace, dolce Con pedale al fine ppp meno p (p) f, quasi legato with needle ppp pizz. ppp 55 Copyright 016 by Editio Musica Budapest ppp

60 56 9 Fl.a. meno dolce (p) Fl.b. ppp Ptti pppp pizz. Pf. pppp 7 Fl.a. meno dolce (p) Fl.b. pppp Ptti pppp Pf. pizz. pppp 1 (in tempo) poco rall. Fl.a. Fl.b. ppppp Ptti Pf. pppp

61 Every note is equal in dynamic and articulation, like drops of water Piccolo Corno inglese Clarinetto in Sib Clarinetto basso in Sib Fagotto Corno in Fa Tromba in Do Trombone Tuba Percussioni 1. Percussioni. Crotale Pianino (con supersordino) Harp Violino 1. Violino. Viola Violoncello Molto lento, appena sentito q = 0 let fall beans or small stones in a bowl of water (possibly amplified) (repeat ad lib.)... regolare ppp Molto lento, appena sentito q = sempre ppppp (dead stroke) ppppp 6. Virág az ember... con sord. sul tasto sempre lo stesso tempo, molto regolare Trgl. Flowers We Are... (Illés Árpád emlékére in memoriam Árpád Illés) ppppp ppppp con sord. pizz. ppppp G.c. con sord. ppppp Wood block ppppp ppppp con sord. ppppp con sord. ppppp Tamb. picc. con sord. col legno tratto con sord. col legno tratto Ptto sosp. ppppp 57 ppppp Contrabbasso 6

62 58 Picc. Cor. i. Cl. Cl.b. Fg. Cor. Tr. Trb. Tb. Perc. Perc. Arp. Vl. 1. Vla Vc. Cb. ppppp ppppp ppppp ppppp ppppp ppppp ppppp ppppp con sord. con sord. con sord. tacet (repeat ad lib.) etc Trgl. Gr. c. (soft) Tam-tam Tamb. picc. Ptto sosp. Trgl. Gr. c. col legno tratto col legno tratto. con sord. sul tasto

63 Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Triangolo Piatti sospesi Tam-tam Coro ad lib. S A T B Viola Violoncello Vi Vi 7. Virág Garzó Gabinak c) Vi Vi - rág az em ber... em jaj! - rág az em... Ó, jaj! - rág az em - ber... jaj! A Flower for Gabriella Garzó c) - (Trgl.) (Tamt.) (Kopfstimme) with choir ad libitum jaj! ord. 59

64 60 8a Kis korál Little Chorale Flauto dolce, tenuto Corno inglese Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si Fagotto Corno in Fa Tromba in Do Trombone Tuba Percussione dolce, tenuto Cassa chiara con una spazzola, lontano dolce Pianino dolce, tenuto Violino 1 dolce, tenuto Violino dolce, tenuto Viola Violoncello Contrabbasso dolce, tenuto dolce, tenuto dolce, tenuto

65 61 Cor. i. Cl. Cl.b. Fg. Cor. Tr. Trb. Tb. Perc. Pno Vl.1. Vl.. Vla Vc. 9, tenuto, poco cresc., tenuto, poco cresc., tenuto, poco cresc. dolce, tenuto, poco cresc., poco cresc. dolce, tenuto, poco cresc. Gran cassa, con sordino dolce, tenuto, poco cresc. dolce, tenuto, poco cresc. sordino di metallo sordino di metallo sordino di metallo sordino di metallo (eco) senza attaco (eco) senza attaco (eco) senza attaco (eco) senza attaco Cb.

66 6 Soprano 1 Soprano Soprano Soprano Alto 1 Alto Alto Alto Alto 5 Percussione Tenore 1 Tenore Tenore Tenore Basso 1 Basso Basso Basso dolce, tenuto a a a a Little Chorale (Version ad libitum for choir and percussion) l.v. dolce dolce, tenuto, poco cresc. a a dolce, tenuto a dolce dolce, tenuto dolce, tenuto dolce, tenuto a dolce a Ptto sosp. (medium) a dolce, tenuto, poco cresc. a a a a a cresc. (eco) senza attaco [con bocca chiusa] (eco) senza attaco [con bocca chiusa] a a, tenuto, poco cresc. dolce, tenuto 8b Kis korál dolce, tenuto dolce, tenuto, poco cresc. dolce, tenuto, poco cresc. Tamt. (eco) (senza attaco) (con bocca chiusa) (eco) (senza attaco) [Sonagli: starts softly here, in case of attacca to nr.9 (Kéz a kézben) ] (con bocca chiusa)

67 Violoncello Contrabbasso The musical process of A, B, C, D and E are performed all together but independently, without any coordination. E (percussion) starts (possibly on the last bar of the previous movement) and finish. A (violoncello) and B (double bass) start shortly after it and finish before. C (flute) and D (oboe-violin) are independent. Flauto Flauto B Tempo II con sordino C Tempo III sempre giusto sonore, ben marcato 9. Kéz a kézben Hand in Hand A Tempo I con sordino (Hommage à Sárközy) simile 6 Flauto

68 6 D Tempo IV, sempre rubato Oboe/Viola Ob. Vla sonore, quasi legato eco (con sordino ) Ob./Vla Vla Ob. sonore eco Ob./Vla Ob. sonore Vla eco Ob./Vla Ob. sonore Vla eco Ob./Vla Ob. sonore più Ob./Vla Ob./Vla Vla eco, legato poco calando Ob./Vla Ob. Vla sonore eco, calando (repetizione ad lib. senza fine) Perc. (-5 players) E Sonagli (small bells, chimes, keys, etc.) irregolare, senza articolazione ne ritmo

69 0. Fanfárok Fanfares 65 Clarinetto in Si Fagotto Tromba in Do Trombone Cassa chiara Violino solo Contrabbasso Cl. Fg. Tr. Trb. Cc. Vl. Cb. Vivo = / + / / 9/ + / / 1/ + /, ben marcato, ben marcato più, ben marcato più, ben marcato più poco (sempre meno che gli altri), ben marcato più, ben marcato rim shot ord. rim shot ord. A / + / meno sub. meno sub. at the edge più poco sub battuto meno sub. ord.

70 66 Cl. Fg. Tr. Cc. / / + / / + / 5/ meno meno sub meno meno sub at the edge sub poco sub ord. at the edge ord. sub Vl. Cb. meno meno col legno batt. c.l.tratto c. l. batt. c.l.tratto c. l. batt. Cl. Fg. B / + 1/ sub., con jubilo sub., con jubilo Tr. Trb. Cc. sub., con jubilo sub., con jubilo ord. sub., con jubilo sim. rim shot Vl. Cb. ord. sub., con jubilo

71 67 Cl. Fg. Tr. Trb. Cc. Vl. Cb. 5/ + / 6/ più, cresc. più, cresc. più, cresc. più, cresc. ord. rim shot rim shot ord. più, cresc. più, cresc. ord.

72 68 1. Virág Garzó Gabinak d) A Flower for Gabriella Garzó d) Clarinetto in Si Clarinetto basso in Si rinf. rinf. Piatti sospesi Tam-tam rub Marimba Viola Violoncello rinf. rinf.