A Value azaz a színtelitettség szerinti színmeghatározás háttere: Gebhardt Nature s own strategy
Már az első alkalommal tökéletes:
Már az első alkalommal tökéletes: Az Interaction kerámiákban rejlő blend-in dynamics jelentősen csökkenti annak az esélyét, hogy egy restaurációt esztétikai (pl.: színhűség) okok miatt újra el kelljen készíteni. Amennyiben a 16V színskála sorrendjét a világosság alapján állítjuk sorba, ennek az esélye gyakorlatilag nullára redukálható.
Áttekintés: Az esetek 90%-ában még mindig a tradicionális színkulcs van használatban :
Áttekintés: Az esetek 91%-ban a beteg kétszer látogatja meg fogorvosát ahhoz, hogy megkapja a kész restaurációt. Tehát az munkák 9%-a visszakerül a laborokba utómunkálatok végett. Három esetről lehet szó: rossz illeszkedés, nem megfelelő forma és nem megfelelő szín. (3-3%) Minden egyes gyártó állítja, hogy az általa készített kerámia biztosítja a megfelelő színhűséget. Figyelmen kívül hagyva azt a tényt, hogy a színcsoportokon alapuló meghatározás a fő oka az utómunkáknak, nem pedig a kerámia színhűsége.
Áttekintés: A fő okok amiért a fogtechnikusok utómunkálatokkal szembesülnek, egyrészről az emberi szemnek a színérzékelés terén meglévő korlátai, másrészt a szegényes kommunikáció miatt, a páciens esztétikai elvárásait illetően. Ezért keresik a praktikus és kivitelezhető megoldást az utómunkák megszüntetésére. A problémát a gyökereinél megragadó kutatás foglalkozik a problémával Joseph Albers 1963-ban-A Szín Kölcsönhatása (Interaction of Color)-címmel megjelent munkájában.
A Szín Kölcsönhatása:
A Szín Kölcsönhatása: Miután Josef Albers (1888-1976) nyolc évig dolgozott rajta, 1963.-ban a Yale University Press kiadásában jelent meg : A Szín Kölcsönhatása című könyve. Ebben a könyvben ismerteti elméletét a színek egy belső, megtévesztő logikájáról. Amikor egy szín meghatározására koncentrálunk a szájban, egy ténnyel mindig számolnunk kell. Mivel a színek a fény hatására kommunikálnak egymással a tényleges szín nagy valószínűséggel más mint az általunk látott.
Szín emlék vizuális memória: Josef Albers: Ha valaki azt mondja egy teremben ahol 50 ember hallgatja hogy PIROS, számíthatunk rá, hogy 50 piros árnyalat jelenik meg a gondolataikban. Abban is biztosak lehetünk, hogy ezek piros színek nagyban el fognak térni egymástól.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: Josef Albers: Még ha egy bizonyos színt is határozunk meg amelyet minden hallgató számtalanszor látott már-mint például a Coca Cola címkéjének pirosa, amely világszerte ugyanazakkor is számtalan különböző pirosra fognak gondolni.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: Josef Albers: Még ha fel is mutatjuk azt a Coca Cola címkét a fehér felirattal a közepén ezáltal mindenki láthatja ugyanazt a pirosat, mindenkinek ugyanaz a vetület jelenik meg a retináján, még akkor sem lehet senki biztos abban, hogy valamennyien ugyanúgy érzékelik.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: A fogászatban : Ha valaki azt mondja fogszín és 50 ember hallja, számíthatunk rá, hogy 50 különböző fogszín jelenik meg a gondolataikban. Abban is biztosak lehetünk, hogy ez az 50 szín mind más és más lesz.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: A fogászatban : Még ha egy kifejezett színt határozunk is meg, amelyet minden hallgató számtalanszor látott már - mint például a Vita A3-as ami ugyanaz az A3 mindenütt a világon,- továbbra is számos különböző A3 -asra fognak gondolni.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: A fogászatban : Még ha fel is mutatjuk azt az A3-as színkulcsot és ezáltal mindenki láthatja ugyanazt z A3-ast, mindenkinek ugyanaz a vetület jelenik meg a retináján, még akkor sem lehet senki biztos abban, hogy valamennyien ugyanúgy érzékelik.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: Josef Albers: Mit mutat meg mindez? Először is nehéz, ha nem lehetetlen, emlékezni a különböző színekre. Ez alátámasztja azt a tényt miszerint a vizuális memória rendkívül gyenge, összehasonlítva hallási emlékezőképességünkkel. Utóbbi gyakran egy két hallás után is képes megismételni a dallamot.
Szín emlék vizuális memória: Josef Albers: Mit mutat meg mindez? Másodszor, a színek nómenklatúrája a legkevésbé megfelelő. Bár számtalan szín árnyalat és tónus szerepel a mindennapi szótárunkban, alig 30 szín elnevezés van.
Szín emlék vizuális memória: A fogászatban : Mit mutat meg mindez? Először : a gondolkodásmódunkat - a színekkel kapcsolatban betöltő hivatkozások számosak, még akkor is ha mindannyian ugyanazt a nómenklatúrát használjuk. Másodszor: a fogszínek meghatározására használt hivatkozások közel sem olyan merevek, sokkal inkább a különböző színek és rétegek kompozíciói.
Szín emlék vizuális memória:
Szín emlék vizuális memória: Josef Albers 1963: Az emberi szem sokkal inkább arra lett tervezve, hogy különbséget tegyen a fény erősségének mértéke (value) közt, mintsem a színek árnyalatai (hue) között. Tehát a világosság szerinti osztályozás a legmegfelelőbb megközelítés ha színek viszonylagosságával kell foglalkoznunk. Később aztán többen is követték ezt a gondolkodásmódot
A value szerinti színmeghatározás:
A value alapú színmeghatározás: Sok technikus már felfedezte a value (színtelitettség) alapú színmeghatározás előnyeit. Ennek a módszernek a következetes végrehajtása során azonban - mindezidáig - két akadállyal is szembesült, úgy a technikus mint a fogorvos: 1. Az egyetlen value alapú kerámia szortiment túl nagy volt, éppen ezért nehezen kivitelezhető a vele való munka. 2. Úgy tűnik, hogy továbbra is a színkulcs szokásos módon történő elrendezése tűnik a legkézenfekvőbb megoldásnak a technikus és a fogorvos számára is. Az Interaction Value Guide megoldja mindkét problémát. A fogorvos és a technikus számára is lehetővé téve, hogy munkáját továbbra is a már meglévő 16V színkulcsra építve végezhesse.
Kezd el ma!
Felhasznált irodalom: Albers, J. Interaction of Color Yale University Press 1963. Clark, EB, Selection of Tooth Color. J. Am. Dent. Assoc. St25: 787-793,1947 Sproull RC, Color matching in dentistry. Part II. Practical applications of the organization of color. J. Prosthet. Dent. May, 1973 Preston JD, Bergen SF. Color science and dental art. St. Louis: Mosby; 1980. P6 Paravina RD, Problems in Standard Shade Matching and Reproduction Procedure in Dentistry: A Review of the State of the Art. Facta Universitatis, Medicine and Biology Vol. 4, No 1, 1997 pp. 12-16 McLaren EA. The 3D- Master Shade-Matching System and the Skeleton Buildup Technique: Science meets Art and Intuition. Quintessence Dental Technolology, 1999;22:55-68 McLaren EA. Provisionalization and the 3-D Communication of Shade and Shape. Contemporary Esthetics 2000;4(5):48-60 Barret AA et al. Infl uence of tab and disk design on shade matching of dental porcelain. J Prosthet Dent 2002;88:591-97 McLaren EA, Radz G, Murray PE, Coz CF. The Statistical Evaluation of Two Shade Guide Systems. J Dent Res 2003;82:125. (abstr # 899) Hammad IA, Intrarater repeatability of shade selections with two shade guides. J Prosthet Dent 2003;89:50-3 Marcucci B, A shade selection technique. J Prothet Dent. 2003 May;89(5):518-21 Baltzer A, The Determination of the Tooth Colors. Quintessenz Zahntech 30, 7, 726-740 2004 Paravina RD, Powers JM. Esthetic Color Training in Dentistry. : Mosby; 2004. P165 Chu SJ, Devigus A, Mieleszko AJ. Dentale Farbenlehre, Farbbestimmung und Farbkommunikation in der ästhetischen Zahnmedizin. Quintessenz Verlags-GmbH; 2005. P61 Hassel AJ et al., Clinical Effect of Different Shade Guide Systems on the Tooth Shades of Ceramic- Veneered Restorations. Int J Prothodont 2005; 18:422-426 Ditzinger T, Color Perception and Tooth Shade, Part II. dental-lab international, Vol. I, No. 2/2005 Park JH et al., Infl uence of illuminants on the color distribution of shade guides. J Prosthet Dent 2006 Dec;96(6):402-11 McLaren EA. The Art of Passion: a photographic journey... teeth, ceramics, faces, and places. 2008 Sidney Kina & August Bruguera. Invisible: Esthetic Ceramic Restorations. 2009. Artes Medicas