Tartalomjegyzék. Kaiser Ottó horvátországi ajánlatai. Telefonáljunk fényképezőgéppel! 42. A fotós síkraszáll 10

Átírás

1

2 20 Kaiser Ottó horvátországi ajánlatai Fotótárlat: Elek Judit Katalin, Fabricius Anna, Kudász Gábor Arion Kovalovszky Dániel: Riport és portré Hajdú-Bihar Megyei Fotószemle Kiállításról kiállításra Kulturális fővárosok Négyszemközt Megveregetik a válladat, és megy tovább az élet / Móricz Simon fotóriporterrel Sulyok László beszélgetett Digitális világ D. Tóth Ottó: Photoshop tippek & trükkök / Két expozíció jobb, mint egy D. Tóth Ottó: A fotósok svájci bicskája / Adobe Photoshop Lightroom / A Develop modul Technika Tillai Ernő MFIAP: Város- és épületfotózás Fotós szemmel / Az ivó hangya, Praktikus kicsiség: a közgyűrű Teszt Canon EOS 1D Mark III Telefonáljunk fényképezőgéppel! / Samsung SGH-U600, LG KG Mozaik Vajda János: Az ablakok rejtett világáról Wagner István: Hárommillió egy képért a Kieselbach fotóaukcióján Ágens Fotógaléria AQLM Artwork Photo ArtworkPhoto Pest Camera Kft Color Photo Digital Kft Tartalomjegyzék Ebben a lapszámunkban az alábbi partnereinkről talál bővebb információt Digifoto Kft Digitáltechnika Kft DigitCam Foto Klikk lábléc Foto Paradicsom Fotolux Extra Fotó Piac Börze Kedvezménykuponok Terjesztő szaküzletek Fókuszban Tóth József: Beleestem Magyarországba! / Egy fényképész vallomásai és csábításai Krivánszky Árpád: A fotós síkraszáll Horvátországban legalább három világ él együtt / Kaiser Ottó ajánlatai utazgató fényképezőknek.. 20 Értékes Fenton-fotók Pályázatok Események naptára Transphotographique 2007, Lille Galéria =DIGIT= = Telefonáljunk fényképezőgéppel! 42 A fotós síkraszáll 10 Hama Hireltech Kft Horváth Optika-Fotó Kft Kovács Fotó Mediker Mikrosat Nikon Ormándi Péter Soós Kereskedés Tripont Vadon

3 Európai utazásaim során az évszázadok kultúrájának sok nagyszerű alkotása és egyes országok természeti csodái láttán sem éltem át azt a csak szerelemhez hasonlítható érzést, amit a tolnai dombság szelíd lankáinak, az Alföld végtelen rónaságának, vagy a tornaszentandrási templom román kori ikerapszisainak megpillantásakor. A magyar utazó előbb jut el a világ végére, semmint az említett hazai szépségeket valaha is látta volna. Rajta, magyar! Igazi élményekért nem kell mindig ezer kilométereket utazni, elég, ha elmész Ócsára. Szerelmes leszel Magyarországba. Garantálom. Egy fényképész vallomásai és csábításai Beleestem Magyarországba! Tóth József

4 Boldogkő vára A Zempléni-hegység nyugati peremén a szépséges kis falu, Boldogkőváralja felett magasodik Boldogkő vára. A vár a tatárjárás után épült, majd az évszázadok során sokszor cserélt gazdát. Az egyik várúr, Thököly Imre 1678-as feljegyzéséből idézünk egy kis ízelí- Ócsa Alig 30 kilométerre Budapesttől található a magyar középkori építészet egyik széles körben nem igazán ismert remeke, az eredetileg premontreieknek épült, később a protestánsok által használt, különleges kéttornyú román templom. A régi épületek példaértékű megmentésének szép tanúja a körülötte álló XIX. századi falusi házak falumúzeumként való bemutatása. A fényképész tobzódhat, a templom és a házak kínálta látvány számtalan lehetőséggel ajándékozza meg az érzékeny fotográfust. Az ínyencek XIII. századi freskókat találnak a templomban Szent Miklós, Szent György és Szent László megjelenítésével. S ha még ez sem elég, keressék meg a semmihez sem hasonlítható ócsai pincéket, nagyszerű látványban lesz részük, a remek folyékony beltartalomról nem is beszélve. Ócsai református templom, előtérben a falumúzeummal tőt: Vagyon azon várnak külső kapuja Rostélyos Fakbul épített Az kapu mellett vagyon egy kapus Házacska, azon kaputól fogva az kő Szikláig vagyon Tölgy fa karókkal épített rossz palánk melynek alja annyira el rothadt hogy necesse építeni kell. Az archaikus idézettel csak a vár mesebeli látványa vetekszik. A magasan fekvő romos várak fényképezésének egyik lehetséges megközelítése a mellékelten látható fotográfia. A vár alatt lévő falu szép háza képezi az előteret, érzékeltetve a vár fekvését és nagyszerű látványát. Boldogkőváralján található még az engedéllyel látogatható barokk Péchy-Zichy-kastély szép parkkal, különleges növényekkel. Budapest A múlt századforduló nagy építészeti offenzívájában az eklektika játszotta a vezető szerepet. Az aránylag kevés szecessziós épület érdekes módon zömében a Városliget környezetében épült. E különleges csemegék között kiemelkedő helyet foglal el az Állatkert Elefántháza, amelyet tervezője, Neuschloss Kornél vastagbőrűek házának nevezett. Az épületen indiai és afrikai motívumok keverednek egymással a szecesszió olvasztótégelyében, és mindezeket jól szolgálják a Zsolnay gyár egyedi tervezésű eozinos csempéi és állatfigurái. Az épület maga az Ezeregyéjszaka meséit idézi, felvillantva az állatok származási helyének keleti romantikáját. A bemutatott fotográfia is Budapest, Állatkert, Elefántház próbált a sablontól eltérni, és a mány nehezményezte az iszlám témát a Széchenyi fürdő tetejéről egy olyan látványba helyezni, nem vallási célokat szolgáló kultúra jegyeinek megjelenését amilyet a laikus nézőközönség épületen. Ma azonban, hála a nem élvezhet. kitűnő helyreállításnak, teljes Az ínyencek figyelmét a ház pompájában élvezhetjük ezt a különleges részleteire hívnám fel. különleges épületegyüttest. És még egy érdekesség. A minaretszerű kilátót 1915-ben le kel- légi felvételt is készíthetünk A kilátóba felmászva, akár lett bontani, mert a török kor- kedvenc állatkertünkről. Boldogkőváralja, vár Boldogkőváralja, Péchy-Zichy-kastély FOTO MOZAIK 2007 július

5 Veszprém Veszprém, Vár, Dubniczay-palota Veszprém a királynék városa, hiszen a mindenkori uralkodó hölgyek fejére a város püspöke tette fel a koronát. A valamikor királynői palotaegyüttes helyére épült Fellner Jakab tervei szerint az érseki palota, telis-tele egyházi vonatkozású képzőművészeti alkotásokkal. A copf stílusú épület a vár egyetlen utcájában foglal helyet, szebbnél szebb műemlék lakóházak társaságában, némelyik a felújítások során új funkciót kapott. A közelmúltban nyílt meg Dubniczay kanonok gyönyörűséges valamikori palotájában a híres magyar műgyűjtő, László Károly egyedülálló kollekciójának állandó kiállítása. A vár közvetlen bejáratában, a tűztorony árnyékában különlegesen kiképzett épü- Részlet a Szentháromság-szoborból, Szent István, jobbra Szent Sebestyén letegyüttesben kapott helyet a legnagyobb magyar konstruktivista kollekció, Vass László műgyűjtő áldásos tevékenységét dicsérve. A vár utcájának majdnem egységes barokk képe az építészeti fotót kedvelők és készítők valóságos paradicsoma. Különösen figyeljünk a szépen kidolgozott részletekre. Ne sajnáljuk a filmet és a pixeleket. Érseki palota Dég, Holland-ház Fejér megye gazdag kastélyépítészetének egyik remeke a Pollack Mihály által tervezett, között épített Festetichkastély. A klasszicizmus tiszta formavilágát fényesen reprezentálja a Magyar Nemzeti Múzeum nagyszerű megálmodójának a második világháború pusztításait is túlélő alkotása. A kastélyt körülvevő arborétum déli részén található a hazai építé- Sajókaza Borsod-Abaúj-Zemplén megye gyönyörű természeti környezetében fekszik Sajókaza. A Sajón átívelő kis közúti hídon megállva, minden évszakban remek témákat kínál az alatta szelíden csordogáló folyó az arra járó fényképészeknek. Érdekesség az alacsony vízálláskor speciális halfogási lehetőségekkel kecsegető látvány, amint azt a mellékelt illusztráció is példázza. szet különleges darabja, a címben idézett, holland építészeti formajegyeket viselő Holland-ház (nyitóképünkön). A bájos házacska egy mesterséges szigeten áll, három patak táplálta tó közepén. A tiszta, pormentes levegő, a jó klíma lehetővé tette, hogy valamikor itt tüdőbetegeket gyógyítottak. Az épület ma múzeum. A fényképész lehetőségei pedig korlátlanok. A nagy park, a sokféle növény, az egész nap fényben tündöklő kastély, a Holland-ház romantikus látványa, A falu nevezetessége a Szent Vidről és Modestről elnevezett, 1329-ben épített református templom. Később fallal vették körül, ami jól szolgálta a lakosság védelmét a környéken garázdálkodó törökkel szemben. A templomot ábrázoló képünkön a nagy látószögű objektív áldásos lehetőségeit használtuk ki, míg a Sajó romantikus fotóin a 300-as teleobjektív tömörítő hatása érvényesült. Sajókazai református templom Dég, Festetich-kastély mind remek téma az érzékeny fotográfusnak. Innen csak nagyszerű képekkel szabad távozni. Sajó, Sajókazánál

6 Alföld. Mit lehet ott fotózni, ahol a domborzat szélsőségeit egy-egy nagyobbacska vakondtúrás teteje és valamilyen állat kaparta mélyedés alja jelenti? Sok mindent, ráadásul minden évszakban! Megtalálja itt a számítását a tájfotós, a növények szerelmese, de a mozgalmasabb témákat kedvelő, emlősre és madárra vadászó fotográfus is. Régi magyar állatfajták, a népi építészet remekei is megörökíthetők, s az érdeklődő szóra megnyílnak az itt élő emberek a riportosabb témákra vágyó fényképész kamerája előtt. Krivánszky Árpád A fotós síkraszáll Futóhomok, Fülöpháza Tájfényképezés gumicsizmában és szúnyogriasztóval Az Alföld mozaikos táj, rendkívül változatos az arca. Vízjárta vidékei folyókkal, csatornákkal, holtágakkal és morotvákkal, ártéri erdőkkel, szikes és halastavakkal, lápokkal és mocsarakkal, lábas égeresekkel, vizenyős rétekkel várja a retro öltözködési stílust követő, részben tsz-tag jelmezbe öltözőket. Vagyis ezeken a helyeken érdemes legalább gumicsizmát húznunk. Nem is kell vízbe menni, pár perc a harmatos fűben, és máris értékelni tudjuk ennek az egyébként ritka csúnya lábbelinek az előnyeit. A másik fontos kellék késő tavasztól kora őszig a szúnyog-, illetve kullancsriasztó. 10 FOTO MOZAIK 2007 július A síkságon nagy kiterjedésű puszták váltják egymást erdőfoltokkal, megművelt területekkel. Vannak homokos vidékek is, de a futóhomok szélfútta barázdáit már csak néhány helyen például Fülöpháza homokbuckáin fotózhatjuk. A lapos táj ideális a napnyugták, de különösen a napkelték fényképezéséhez. Itt a látóhatár menti vastag párákból lassan, méltóságteljesen emelkedik ki a Nap vöröses, lapult korongja, s ha szerencsénk van, legalább néhány perc a rendelkezésünkre áll a látvány megörökítéséhez. Célszerű hosszabb gyújtótávolságú teleobjektívet használni, nem árt az 1,4-szerező vagy a kétszerező sem, stabil állványnyal, kioldózsinórral. A nehézséget mindig a napkorong mint fényforrás saját fénye és az általa megvilágított táj közötti fényerőkülönbség jelenti. Célszerű már jóval napkelte előtt a terepen lenni, s kiválasztani, mi legyen a kelő nap közelében a képen: fa, gémeskút, tanya, pásztorszállás, legelésző állatok stb. Ha vékony, világító felhők vannak az égen, akkor már napkelte előtt szép fényben fürdik a kiválasztott tájrészlet. Gyorsnak kell lennünk: már a napkorong peremének megjelenésekor exponáljunk, különböző mértékű expozíciókorrekciókat alkalmazva, mert hamar nagy fényértékkülönbségek jelennek meg a képünkön. Ettől vagy kiég a Napunk, vagy sötét és részlettelen lesz a tájunk. Ilyenkor már inkább meg kell fordulni, s a napos tájat vagy apró részleteket fotózni. Az alföldi ember azt mondja, elég fölállni egy 11

7 Ég és föld összeér A pusztákon kevés a képelem és nagyon lapos a rálátás a tájra. Ez különösen részlettelen felhőtlen, vagy éppen egyöntetűen felhős ég esetében zavaró. Izgalmasabb, ha a nap bevilágít a sötét viharfelhő alá, vonuló fehér felhők, még inkább bárányfelhők tarkázzák az eget, szivárvány ível a puszta felett, vagy magasan úszó vékony cirruszfelhők világítanak az alkonyi égen. Ilyenkor főtémává lép elő az égbolt, ám még ekkor is kell valamilyen hangsúlyos a földhöz kötődő képelem. Csak ne gémeskút legyen, azt már annyian felhasználták! nagy tökre, és belátni az egész vidéket! Tegye ezt a fotós is a lapos nézőpont ellensúlyozására. Kisebb-nagyobb halmok köztük a mesterséges kunhalmok, egy-egy gát teteje, madármegfigyelő torony, autónk tetőcsomagtartója alkalmatos erre. Legjobb lenne repülőgép, motoros sárkány vagy hőléggömb, de attól tartok, ez jócskán kiürítené a pénztárcánkat. Az Alföld peremvidékein a síkságba benyúló dombok, hegyek lehetnek a segítségünkre. Megfelelő és varázsos hely ehhez a Bodrogzug, Tokaj környéke. Minél közelebb a magaslat, annál jobb, hiszen különösen nyáron a levegőtávlat erősen ronthatja felvételeink élességét és színét. Állatfényképezés lesből, szemből Sétáinkon gyakran találkozhatunk őzekkel, szinte a lábunk mellől fut el a nyúl, rebben fel nagy zajjal a nehézkesen repülő fácán. Gólyákat a tocsogós réteken fotózhatunk zsákmánylesés közben, röpképeket készíthetünk a levegőben vitorlázó vagy a falusi kéményre érkező, kelepelő madárról. A többi vízimadárról jobb röpképek készíthetők a szokásos repülési útvonaluk közelébe telepített madármegfigyelő tornyokból, s főként a tavaszi és őszi madárvonulások idején. Az állatokkal, madarakkal ennél intimebb közelségbe lessátor alkalmazásával kerülhetünk. Ajánlatos ehhez engedélyt kérni a nemzeti parkok, tájvédelmi körzetek kezelőitől. Ők segíthetnek abban is, hogy megfelelő helyen üthessük fel leshelyünket. Komoly élmény az ősi magyar pusztai állatfajták szürkemarha, bivaly, mangalica, cigája és rackajuh fotózása, és a hajtásukat, terelésüket végző csikósok, juhászok, gulyások, kondások munkájának megörökítése. Pusztai szekerezéssel könnyen közelíthetők meg ezek az állatok, s egyes területeken lehetőség van akár dürgő túzokok fotózására is. Természetesen, nem a déli verőn indított, menetrend szerinti turistajáratokra gondolok, hanem fotós társaságok által megrendelt hajnali, alkonyattáji különjáratokra. Növények, makrók, virágemeletek A sík vidékeken a dombok, hegyek déli lejtőin tapasztaltnál később áprilisban indul a virágzás, s június közepére általában ki is égnek a gyepek. A nyár végi csapadék hatására ezek majd újra kivirulnak, s kezdődik a másodvirágzás. Májusban és június elején találkozhatunk a legtöbb fajjal. Álljon itt egy korántsem teljes felsorolás a dabasi láprét kincseiről: mécsvirág, ökörfarkkóró, mocsári, szibériai, fátyolos és tarka nőszirom, mocsári gólyahír, vitéz-, mocsári, sömörös és poloskaszagú kosbor, hússzínű ujjaskosbor, légy-, pók- és szarvasbangó. Ám még Bonyolult virágok A fényt kevésbé áteresztő szirmú vagy bonyolultabb struktúrájú virágok inkább ráeső fényben fotózhatók. Soha ne feledkezzünk meg az árnyékos részletek derítéséről, különben nemcsak a megvilágítás erősségében, hanem a színekben is túl erős eltérések jöhetnek létre. Borús időben, szórt fényben is lehet, sőt érdemes virágot fényképezni, ilyenkor sokkal könynyebb a nyugodt, csillogásmentes hátteret előállítani. a rendszeresen odajárókat is érhetik meglepetések: idén először láttam vitézvirágot ezen a környéken (ez is egy kosborféle). A nyár végi, ősz elejei másodvirágzás tömegvirágai, például, a sóvirág, sziki őszirózsa, ritkább szépségei a buglyos szegfű, a kornistárnics, a homoki és az őszi kikerics. Néhány, főként sziki növény csak bizonyos térszinteken él meg, attól akár tíz centiméterrel lejjebb vagy feljebb már nem. Zegzugos vonalban követi a számára kívánatos pusztai emeletet. A természetgyógyászatban főzetként alkalmazott illatos gyógynövényünk virágfolyamát találóan kamillafolyásnak nevezi a népnyelv. Egészen más a virágválasztéka a sík vidéki erdőknek, s még inkább látványos a virágzó vízinövények tömege májustól a nyár végéig a holtágakon, morotvákon itt virít a vízitök narancssárgája és a tündérrózsa hófehérje. Néhány virág a mécsvirág vagy a lila ökörfarkkóró ellenfényben nyújt szebb látványt, különösen a hajnali harmat gyöngyeivel ékesítve. Gyengébb fényben égbolt háttérrel is fotózhatók. Sőt, a sápadt kelő vagy lenyugvó napkorong is belekomponálha- Kornistárnics Tücsökmadár Kicsi állatok témaként A makrofotózás hálás témái a szitakötők, a rovarok, lepkék, a zsákmányukra leső pókok, surranó gyíkok. Modelljeink a hűvös, harmatos hajnalokon a legtürelmesebbek, s ilyenkor a legszebb a sminkjük is. Később meg lehet próbálni a pihenő vagy tartósan egy helyen táplálkozó példányok becserkészését. Jó szolgálatot tehet a terepszínű ruha, fontos az óvatos mozgás, az árnyékvetés elkerülése. A jó reflexű makrósok a mai korszerű digitális kamerákkal, magas ISO érzékenységgel, makro villanókkal akár kiváló röpképeket is készíthetnek.

8 tó a képbe, természetesen csak teljesen nyitott rekesszel; korong alakját csak így őrizhetjük meg. Ha túl sok a fény, digitálison csökkenthető az ISO érték, illetve mindkét kameratípusnál alkalmazható a semleges szürke szűrő. Tájfényképezésnél a faltól falig élesség elérése érdekében objektívjeink szűk rekesznyílásait használjuk, virágfotózásnál a nyitottabb rekeszek jönnek számításba. Ha a főtémául választott növényünket ki akarjuk emelni a háttérből, célszerű az élesség-életlenség tudatos alkalmazása. Komponálás közben ellenőrizzük a mélységélesség-ellenőrző gombbal makroobjektívünk vagy közgyűrűkkel használt teleobjektívünk aktuális rekeszével kapott képet, s nyissunk vagy zárjunk, ha szükséges. Ügyeljünk a folthatásra is: kerülendők a főtémánál sokkal világosabb vagy sokkal sötétebb foltok a háttérben. Nyugodt hátteret alacsonyról, a talajjal csaknem párhuzamosan fotózva érhetünk el a legkönnyebben. Arra viszont vigyázzunk, hogy különösen ellenfénynél a fényességet elválasztó horizont lehetőleg ne kerüljön a képbe, mert kettévághatja a kompozíciónkat. Ajánlatos a teljesen szétterpeszthető lábú, megfordítható középoszlopú természetfotós állvány, és a babzsák a térdelő, guggoló és hasaló fotósoknak. Fotótúra-ajánlat: Viss és környéke Hogy ne csak általánosságban beszéljünk, ajánlunk egy igazi alföldi tájegységet is. Tokaj közelében, Rakamaz után mintegy tíz kilométerrel keljünk át az élő Tiszán Bodrogzugba a Balsa és Kenézlő között ingázó köteles komppal ami maga is látványosság. A ráerősített tábláról megtudhatjuk, hány lábasjószágot vagy terhelt szekeret szállíthat az öreg szerkezet. Átkelés közben a komp lehajtott rámpája alatt súrolva a víz tükrét partifecskék nyilallnak át, némelyikük pár pillanatig megpihen a kompon. A kenézlői parton jobbra néhány öreg fűzfát láthatunk, ezeket a hajnal vagy az alkonyat sárgásvörös fénye avathatja vonzó fotótémává. Egy-másfél kilométerrel odébb, az út mindkét oldalán fás legelő terül el. Reggeli párában vagy sötét felhőháttérrel szép igazán. A levegőben gólyák keringenek, fejünk felett vízimadarak húznak át. A szerencsések a nyarat nálunk töltő darucsapatot is lencsevégre kaphatják. A benzinkútnál balra, Kenézlő felé kell fordulni, a faluból pedig Viss felé kell letérni. Viss faluban kérdezzük meg, melyik aszfaltúton jutunk el a törökéri szivattyúházhoz. Ez a kedves ipari műemlék megérdemel néhány képkockát, s nemcsak kívülről. Belül szépen csillognak a százévesnél is idősebb ma is működőképes gőzgépek. Az igazi szépséget azonban az itt kezdődő, vízinövényekkel tündérrózsával és vízitökkel borított Bodrog-holtág jelenti, fokok futnak ki belőle a gát tövéhez. Az apróbb témákat kedvelők békák, vízisiklók, szitakötők és pillangók fotózásával is birkózhatnak. A falvakban is megmaradt jó néhány szép parasztház, érdekesek a templomok, és különösen megkapók az útszéli keresztek, a pléhkrisztusok. Az egész vidék szinte a XIX. század végének nyugalmát és hangulatát idézi. A Tokaj Bodrogzug Tájvédelmi Körzet kezelője a Bükki Nemzeti Park Igazgatóság; a madárfotósok tőlük kérhetnek engedélyt, helyi képviselőiktől pedig segítséget.

9 Városés épületfotózás Az épületek markáns alakzatokkal tagolják a hátteret, s előbbutóbb rájövünk, hogy emlékképünkön a jellegzetes háttér legtöbbször bizony életlenül vagy ügyetlen kompozícióban jelenik meg, és nem is emlékeztet igazán a látottakra. Hogyan csináljuk jobban? Távolabb a modellel! Az emlékképet sokszor elkapkodva készítjük el, például amikor libasorba állítjuk a modelleket, szemben a nappal (hadd hunyorogjanak!), lehetőleg villanyoszlop nőjön ki valamelyikük fejéből, vagy egy sötét bokor nyelje el őket az ellenfényben, s a haj fénykoszorúján kívül az arcokból semmi sem látszik. Egy-egy vakuvillantással ezen lehet segíteni. (Digitális géppel ki lehet világosítani az arcokat, de esetleg a teljes kép túl világos lesz.) Ha az emlékkép készítése becsületbeli ügy, sokféleképpen elkerülhetjük a szokványos megoldások csapdáját. Célszerű csökkenteni a szereplők képen belüli súlyát. Az egyik lehetőség, ha Tillai Ernő MFIAP távolabb helyezzük el a modelleket, s rávesszük őket, hogy a környezethez illően csoportosuljanak (ha lehet, kisebb egységekben), s egymással foglalkozzanak, ne az objektívbe meredjenek. Az is lehetséges, hogy közeledő, járkáló csoportként kapjuk le őket. A legjobb a kép szempontjából, ha elvegyülnek mások közé, hasonló tevékenykedésükkel feloldódnak a közelükben lévők között. Az ismerőseik a fotón később majd úgyis felismerik őket. Valamennyien akár lakhelyünkön, akár utazásaink során folyamatosan épített környezetben mozgunk. Olykor fontos események részeseiként, például utcai ünnepségen, rokoni búcsúztatáskor, esküvőn, s a háttér szinte mindig valamilyen épület vagy utcakép. Külföldi útjainkon pedig legtöbbször valamilyen jelentősebb középület, kastély vagy templom elé szoktuk állítani szeretteinket, hogy lekapjuk őket. Ezzel szinte igazolni akarjuk, hogy ott jártunk, és szívesen nézegetjük, mutogatjuk is ezeket a fotókat. 16 FOTO MOZAIK 2007 július A városok szigorú rendje Aki emlékképeket pufogtat egyegy szép utcáról, reprezentatív térről, nem is gondolná, milyen komoly szaktudás szükségeltetik az épületek, városok szakszerű megörökítéséhez. A tervező építészek így jómagam is a felépült házak megörökítése és későbbi közlése érdekében saját maguk is készítenek fotókat. Ám az igazi építészeti fényképezés szakfényképezés, speciális és nagyon drága felszerelés kell hozzá, és bizonyos előképzettség is szükséges. A világ első ismert fotói között a leghíresebb, Nièpce-é, építészeti tárgyú volt. Azóta akárcsak a futballhoz mindenki így vagy úgy, de ért az építészeti fényképezéshez, és gyakorolja is. Holott az épület- és városfotó soksok ismeretet, előtanulmányt igényelne. Az épületek jobbára egyenes vonalakkal, határozott kontúrokkal rendelkeznek. A vízszintes és függőleges szerkezetek derékszögű csatlakozása szigorú, olykor merev struktúrát alkot, oldódást jelentenek benne az íves motívumok, kupolák, tornyok, háztetők, boltívek és körülötte a fák. A házakból adódik össze az utca képe, amelyik általában rendet, stabilitást sugároz, ezekből tevődik öszsze az utcahálózat, hangsúlyos csomópontokkal, s esetleg reprezentatív terekkel. A legkevesebb, amit tehetünk a jó emlékképért, ha nem középen, hanem oldalt helyezzük el az alakokat, hogy a háttér is kivehető legyen. Ha az arcok uralják a fotót, akkor már portré készül, s a háttér csak zavaró tényezővé válik. gőlegesnek látszanak a fotón is. Egyébként az európai festészetben több ezer éves hagyomány, hogy az épületek, tornyok mindig függőleges helyzetűek. A modernizmusig elő sem fordulhatott, hogy a házak ide-oda dülöngélnének. Még a reneszánsz korától kimunkált perspektíva is csak a kupolafestményeken döntötte meg az oszlopokat az alulnézet miatt, a felfelé összehajló (összetartó), függőleges architektúra következtében. A másik jellegzetes alapkövetelmény az építészeti fotográfiában a vonalélesség parancsa, az Függőlegesen és élesen! Ezt a geometrikus rendet szigorúbb felfogás szerint csakis akkor lehet szakszerűen ábrázolni, ha a függőleges élek fügelőtérben és a háttérben is. Ez pedig a mélységélesség növelését is megkívánja, s így szűk blendét kell használni, a hosszú expozíció miatt pedig indokolt az állvány alkalmazása. Ezeknek a szakmai szempontoknak csak állítható alapsíkkal, csúsztatható objektívvel ellátott (méregdrága) kamerák és masszív állványok képesek megfelelni. A kifejezetten rigorózus épületfotósok azt sem szeretik, ha a képen emberek, autók jelennek meg, ha csak úgy nem, hogy a fotós mondja meg, ki hol helyezkedjék el. Kaiser Ottó: Rovinj, Horvátország. A sziklás földnyelven épült mediterrán város tömbjét velencei stílusú campanile (harangtorony) hangsúlyozza.

10 Az építészeti arculat a városok lakóinak, társadalmának hű tükre. A városfényképezés elsősorban tehát a város életét, jellegzetességeit örökíti meg, az építészeti fotográfia pedig a házakat, tereket mint geometriai alakzatokat. Mitől más a városfényképezés? A városfényképezés más és több, mint az építészeti fotó, ezeken a városlakók szellemiségét, a környezetük karakterét is meg akarjuk ragadni, vagyis az élő, eleven városi életet a hátterével együtt. A települések nem véletlenül vannak ott, ahol vannak. Természeti adottságok, például tengeröböl, folyópart, hegyoldalak, források, erdőszél stb. vonzották magukhoz az embereket, és ezek hatása alakította ki a településeket. A letelepedett lakosság társadalmi szerkezete és fejlettsége magával hozta a társadalmi differenciálódást. A városok sajátos tagozódása, a környék más településeivel való kapcsolata, történelme speciális életformákat teremt. A különféle igényeknek megfelelő lakások, üzletek, védőbástyák, templomok, középületek, paloták, várak a konkrét helyre jellemző összbenyomást, arculatot adják ki. Így alakultak ki a mezővárosok, bányavárosok, kikötővárosok, püspöki városok, ipari városok stb. A feladat nem más, mint a város lelkét, az épületek szerepét megragadni, és fotogén nyelven ha lehet fotográfiai alkotássá formálni. A városfényképen igenis megjelenhet az utca népe, nem tilos a tömegábrázolás, belefér egyes emberek szociográfiai típusokként való bemutatása is, sőt, a csak hangulatokra építő, festői kompozíció is érvényes lehet. Ha a város egészét emberi testhez hasonlítjuk, akkor a városmag, a belváros a város arcának tekinthető. Ez az arc jól megkülönböztethető más városok arcától. Turisztikai szempontból épp ezek a központok az emlékezetesek, az ezekről készült fényképek megpillantásakor azonnal ráismerünk a konkrét városra. A nagyobb városok városmagja igényes építészeti környezetet mutat. A legimpozánsabb épületegyüttesek (velencei Szent Márk tér, az athéni Akropolisz, Brazília modern kormányzati negyede, a budai Várnegyed stb.) a legmagasabb rendű emberi környezetnek tekinthetők, vonzóak, változatosak, élményszerűek és a látványosak. Nem csoda, hogy közismertek, és mindenki ezeket fényképezi. Az épített környezet ugyanakkor tágabb környezetünk része. A tanyák, farmok, falvak, külvárosok spontán építészete, ahol általában nincs igényes tervezői, építészi közreműködés, szinte beleolvad a környező tájba, annak szerves részévé válik. A falusi vagy kertvárosi utcák jobbára fásítottak. Így a lombozat és a fatörzsek ritmikája (és árnyékai!), továbbá a kerítések, rácsok és persze a gyümölcsfák között fel-felbukkanó tetők (oromfalak, tornyocskák) jó fotótémákká válhatnak. A kisvárosok utcáinak kanyargós vonalvezetése, és a házak zárt sorú fala erkélyekkel, párkányokkal élénkítve üdítő látvány. A szűk utcákban a fő problémát az árnyékos oldal sötét, részlet nélküli felülete jelenti a napfényes oldal kontrasztos, túlvilágított felével szemben. Rutinos fotósok jobban is szeretik a szórt fényt az utcaképeken. Segíthet a helyzeten egy-egy keresztutca világos oldala és a talajon megszakított árnyéksáv. Takács Szabolcs: New York. A változó magasságú épületek s zsúfoltságuk meghatározó építészeti eleme az amerikai nagyvárosnak. Gáti György: Salzburg. A híres és műemlékekben gazdag ausztriai város jellegzetes látképe.

11 Kaiser Ottó ajánlatai utazgató fényképezőknek Horvátországban legalább három világ él együtt Brela Opatija Hogyan kezdődött a szerelem Horvátországgal? Abszolút magánemberként. Mondhatom, éppen csak arra jártam, és rácsodálkoztam Horvátországra. Egyébként Olaszország a nagy szerelmem. Horvátország viszont kivételes adottságú hely, s erre egyre többen ráébrednek. Már vannak olyan pontjai, ahol szinte mozdulni sem lehet a sok turistától. Így aztán, amikor a kiadómtól lehetőséget kaptam, hogy jutalomból válasszak magamnak egy témát, s csináljak belőle albumot amibe ők bele sem szólnak, kértem egy kis gondolkodási időt... Nem akármilyen ajánlat. Mondjuk, nem szokványos a mai világban. Így van. Nagyon jól fogytak az addig készült könyveim, s Matyi Dezső, az igazgató, fölajánlotta ezt a lehetőséget. Mindenki arra gondolt, hogy szerzői albumot csinálok majd, valami eget rengető dolgot, amit amúgy az ember tényleg nem képes önállóan kiadatni. Én meg azt válaszoltam, hogy Horvátországról szeretnék egy albumot. A kiadó vezetője először nem is akarta elhinni, hogy tényleg ezt akarom. Elhívtam egy hétvégére: nézzünk körül együtt, megmutatom neki az országot. Egy teljes hét lett belőle, s úgy jöttünk haza, hogy a kiadó már két könyvet tervezett Horvátországról. Az egyik a kvázi szerzői album, a másik az ország száz csodája. Az utóbbira könnyelműen rábólintottam, mert eleinte nem is gondoltam, hogy mennyi utazással fog ez járni. Az ország alakjából, a hosszúkás L betűből következik, hogy oda-vissza kellett rohangálnom. Hány kilométert tettél az autódba? Hozzávetőlegesen hatvanezer kilométert, de elég sokáig is csináltam a könyvet. Tisztességesen körüljártam a helyeket, de azzal a gonddal szembesültem amivel később a Magyarország ezer csodájánál is, hogy jó pár olyan híres helyszín van, amelyik vizuálisan nem túl érdekes, vagy egyenesen érdektelen. Vagyis csinálhatsz még egy könyvet Horvátországról? Igen, hátravan a második album, csak most nincsen rá időm. Engem vonzanak a szigetek, s Horvátországban különösen. Valószínűleg azokról készítem a második albumot. Horvátország azért is olyan különös, mert az isztriai rész egészen másmilyen, mint Dalmácia. Más a klíma, más az építészet, mások az emberek, minden. A szigetek megint másféle világot jelentenek. Bizonyos szigeteken olajbogyót meg bort termelnek, van, ahol követ fejtenek, van, ahol a vallás és a múzeumok, a kulturális örökség felé fordult az érdeklődés, van, amelyik természetvédelmi övezet. Milyen tapasztalatokat szereztél az emberekről? Nagyon jókat. Úgy érzem ott magam, mintha otthon volnék. A halásztól, a bolti eladóig, a múzeumőrig mindenki toleráns, kedves és rugalmas. Azt hiszem, inkább szeretik a magyarokat, mint sem. Ma- 21

12 gyarországon már szinte nem lehet a múzeumokban előzetes engedély nélkül fényképezni, ott számos helyen még azokat a részeket is kinyitották nekem amikor elmondtam, hogy könyvet akarok csinálni, amelyek egyébként zárva vannak. Nekem is az a benyomásom, hogy kulturált ország. Volna mit tanulnunk tőlük. Horvátország s ugyanez igaz Romániára is társadalmi rétegződése sokkal jobb, mint a miénk. Ott egy halásznak, egy parasztembernek is megvan a becsülete. Nem szégyelli, hogy olajbogyót termel, s el akar boldogulni a maga területén. Sokkal egészségesebb a szemlélet. Ettől higgadtabbak, nyitottabbak, mint mi. Milyen helyszíneket ajánlanál a fotózó utazóknak? Arra gondoltam, hogy különféle területeket különféle érdeklődésű fotósoknak ajánlhatnánk. Kezdjük északon! A Plitvicei-tavakat nem lehet kihagyni. A vállalkozó kedvűek többféle túra közül választhatnak, hihetetlenül gyönyörű a táj. Hatalmas élmény. Gyerekkel is végig lehet járni a rövidebb túrautat. A teleobjektív ajánlatos, mert bizonyos helyeket nem lehet megközelíteni. Mindenhol másutt az országban, a régi városok szűk kis utcáiban inkább a nagy látószögűre van szükség. A városfotográfiánál azt is észben kell tartani, hogy ha reggel hétig, legfeljebb kilencig nem készült el a fotó, akkor később már nem is fog. Rengeteg a turista s viszonylag kemények a fények. Ahol tenger van, különböző reflexfények s hatalmas különbség a napos és árnyékos részek között, egyébként is tanácsos napkelte és napnyugta idején fotózni. Délelőtt 11 és délután három között kirándulni vagy strandolni kell, fényképezni úgysem lehet. Mi a következő ajánlat? Opatija után kilométerrel komppal át lehet menni Cres szigetére. Két sziget együtt, Lošinj ugyanis híddal van összekötve vele. Kősivatag, kaktuszok, eldugott kis falvak, gyönyörű kikötők, igazi egzotikum. Cres városa is gyönyörű, de az én kedvencem Ozor. Ez úgy néz ki, mintha a Rómeó és Júlia díszlete volna. Ugyanakkor az utcák telis-tele vannak remek kortárs szobrokkal. Nagyon nagy élmény Mljet szigete is Dél-Dalmáciában. Dubrovnikból indulnak oda hajók. Természetvédelmi terület, nincs turistainvázió, kevés a szálláshely, inkább csak gyalogösvényeken lehet járni. Elképesztő a flórája és a faunája. Amit mi gyermekláncfűként ismerünk, annak a termése ott akkora, mint egy kisebb görögdinynye. A virágok olyan színekben pompáznak, s annyira változatosak, hogy az lenyűgöző. Az ismert városokat meg úgysem lehet kikerülni, Splitben a Diocletianus-palotából több óra bolyongás nélkül nem lehet kikeveredni, Trogir és Dubrovnik is kihagyhatatlan élmény. Dubrovnikban kötelező végigmenni a várfalon, ami különösen a napnyugta előtti időszakban gyönyörű. Azt hiszem, ennyi ötlet elég is úgy három-négy nyárra. Köszönöm. (szk) Dubrovnik Úton Dubrovnikba 22 FOTO MOZAIK 2007 július 23

13 Tükörképek Sopron, május 26. Az ablakok rejtett világáról Vajda János 24 FOTO MOZAIK 2007 július Ha a szem a lélek tükre, az ablak az életé. Átláthatósága vagy éppen nyitottsága átjárót jelent a személyes élettér és a környezet között. Egy-egy csukott ablak viszont nem feltétlenül elzárkózás a világ elől, különösen annak nem, aki a szobából tekint kifelé. A földszinti nyitott ablak pedig nem feltétlen kitárulkozás. Az ablak mint téma ezernyi képi lehetőséget rejt magában. Nem csak azt, amit takar vagy megmutat, hanem azt is, amit visszatükröz. A világ sajátos tükre, a valóság a legkülönfélébb variációkkal mutatkozik meg benne. Csatangolsz egy kisváros régi negyedében. Évszázados, szűk utcák fényesre kopott kövein. Cipőd kopogását a fakó, elmállott, mégis finoman szép falak verik vissza. A mából utazol a tegnapba. A hozzád hasonló csámborgókat szinte már nem is látod. Csak azokat, akik részei az eléd táruló hangulatnak: a kapualj alól kilépő, kutyájával sétálni induló ifjú hölgy, amott egy szatyrával hazatérő öreg néni. A templom felé igyekvő, reverendás alak, vagy a kis tér padján egymást önfeledten ölelgető szerelmesek. Mind-mind a város sajátos pillanataiból öszszetevődő színjáték részesei az ódon díszletek között. Az ablakok elbűvölnek. A földszinti nyitottakba óvatosan bepillantasz. Nem akarod megsérteni a bent lévők magánéletét, csupán kíváncsi vagy rá, miért nyitották ki az ablakaikat. Szellőztetnek vagy szemlélődnek? Keresed a szobák hangulatában az utcáét. Utána az utcában a szobákét. A szobák lakóiét. Az egyikből halk kamaramuzsika szűrődik ki. Talán Brahms? A berakásos szekrény és a nehéz, aranykeretes festmény eléd rajzolja a szoba egyébként nem látható lakóját. Odébb egy függöny libben a huzattól az utca felé. A másik szobából edényzörgés, étkezés zajai szűrődnek ki. Órádra nézel: ni csak, kései ebéd vagy korai vacsora? A csukott ablakok tükrök. Nem engedik a bent lévő világot megnyílni, de esetleg megmutatják a kinti valóság fonákját. Ódon keretben a szemközti modernebb épület struktúrája sejlik vissza. A tompa sárga falú ház emeleti ablakában mélykék ég tükröződik. A függönyök sokfélesége: harmóniák és diszharmóniák. Néhol a sötétítő is behúzva. Vajon tévét néznek, amiatt nem kell a fény? Vagy az intimitás nem győzte kivárni az éj jótékony leplét? Ikerablakot látsz, egyszerű szögleteseket. Mindkettőben az ablaktáblák között muskátlik. Szemben velük nagy ívelt felület. Tükörképe kettétörik, így eredményezve újabb, izgalmas képet, szögletes és íves érdekes összhangját. Továbblépsz, s még izgalmasabb tükör elé érsz. Már nem is érdekel, néznek-e belülről. A látvány annyira összetett, hogy nem lehet egyetlen pillantással átfogni. A külső keret nagyon öreg és nagyon lepusztult. Festéke napégetten repedezett, néhol mállik is. A gitt is töredezett. Szemmel láthatóan a régi ablak csak az épület jellege miatt maradt meg, hiszen mögötte modern, thermoüveges nyílászáró feszít. Közöttük lehetetlen színű edényben bohókás virágú kaktusz díszeleg. Árva fallikus szimbólumként bámulja magát a belső üvegben, és töpreng színtelen, szellemképes tükörképén. Vagy az a fele tényleg olyan? Csak kifelé látszik élénk színűnek? Természetes formáit további tükrözések ellensúlyozzák. A külső, feltehetően régi, rossz öntésű üvegben a szemközti két ház falai szinuszhullámúvá deformálódva törik tovább a mértani alakzatokat. A modern üvegen torzításmentesen vetül vissza a külső keret csonka keresztté magasztosult árnyrajza. Aranyba forduló fények mellett fakó kékek, előttük az élet reményteli színeivel. A sors hullámzása és a megingathatatlan hit között elárvult, ám mégis fényben fürdő, élettől feszülő lélek Milyen jó, hogy van nálad fényképezőgép! Technikai paraméterek: Canon EOS 350D, EF 4/ mm, ISO 100, F8, 1/90 s. =DIGIT= = Július 14-ig látható a 2B Galériában hét magyar fotográfus Barta Zsolt Péter, Drégely Imre, Haris László, Herendi Péter, Kemenesi Zsuzsa, Kerekes Gábor, Szilágyi Lenke tárlata. A művészeket arra biztatták, hogy a komputer generálta világgal, a bitek esztétikájával foglalkozzanak műveikben. Izgalmas, változatos megközelítések születtek. (Budapest IX., Ráday utca 47. Nyitva: hétfőtől péntekig 14 18, szombaton óráig.) Szilágyi Lenke: Trópusi utazók Kerekes Gábor: Énhőkép

14 Móricz Simon fotóriporterrel Sulyok László beszélgetett Megveregetik a válladat, és megy tovább az élet A Népszabadság 27 éves fotóriportere idén tarolt a sajtófotó-pályázaton, egyéb díjak mellett ő kapta az André Kertész Nagydíjat a legjobb emberközpontú dokumentarista fotográfiáért, és a Munkácsi Márton-díjat a legjobb kollekcióért. A napilapos munka mellett több fotóesszén is dolgozik, többek között, a Moszkva tér életéről szólón. Bár az elismeréseknek nagyon örül, úgy látja, elég csüggesztő a társadalomábrázolással foglalkozó fotóriporterek helyzete. Megszűnő vasútvonalak, 2006 Szarajevó, ban születtél, fiatalnak számítasz a pályán. Hogyan lettél riporter? Sosem erről álmodoztam. Egy diák-újságírótáborban fényképezéssel is foglalkoztam, s megtetszett. Az érettségit követően a filmművészetin terveztem folytatni a tanulmányaimat, de abban az évben nem volt felvételi. Azt gondoltam, ha már úgyis ennyire érdekel a vizualitás, megpróbálom a fényképezést. A Práter utcai iskolát választottam. Adtam magamnak két évet: vajon a fényképezés olyan-e, mint amilyenre gondoltam, és hála istennek, beleszerelmesedtem. Következett a MÚOSZ iskolája, gyakorlati helyként a Vasárnapi Blikk, majd felvettek a Budapesti Nap- hoz. Eldőlt, a fényképezés lesz az életem. Utána jött a Népszabadság, s ez végleg a pályához kötött. Manapság a film és a fotográfia között gyakori az átjárás. Divat lett a multimédiás anyagkészítés, ha lesz egy honlapom, tán érdemes lesz nekem is megpróbálni, de szigorúan csak a fotó alapján. Nem gondolkodom mozgóképben. Ebben a szakmában sokat számít, hol kezd valaki. Nálad mennyire volt tudatos a választás? Az már a Práterben kristálytiszta volt számomra, hogy sehol máshol nem szeretnék elindulni, csak dokumentarista, társadalomábrázoló, fotóriporteri terü- leten. A MÚOSZ-iskolában pedig az is eldőlt, hogy napilapnál vagy hetilapnál szeretnék elhelyezkedni. Céltudatosan a fotóriporteri pálya felé orientálódtam. Mi a munkamódszered? A képekben nekem az érzelmi töltés a legfontosabb. Mindenképpen olyan témát keresek, amelyik érzelmeket vált ki belőlem. Nekem fontos, hogy egyegy fotóesszében ne csak a történet legyen érdekes, hanem a hangulati elemek is domináljanak. Ha kellőképpen inspirál a környezet és az emberek, akikkel találkozom, akkor nem kell erőlködnöm, hanem szabadon ahogy a MÚOSZ-iskolában egyik tanárom mondta, séróból lehet fényképezni. Színes vagy fekete-fehér? Egyik mellett sem tettem le a voksomat, mindkettőt szeretem használni. A munka előtt szoktam eldönteni azt is, hogy filmre vagy digitálisra dolgozzak. A kettő nem ugyanaz... Így van. Canon EOS 20D-vel dolgozom. Kicsi a keresője, ezért kizárólag autofókuszt használok, filmnél pedig általában manuális módban dolgozom, hiszen olyankor jól látom a témát. Ha befűzöm a gépbe a 36 kockát, másként gondolkozom, mint amikor befűzöm az egygigás kártyát, és háromszáz képre van lehetőségem. Film esetén el akarom kerül- 26 FOTO MOZAIK 2007 július

15 ni, hogy a lényeges pontnál kelljen kazettát cserélni, ezért sokkal jobban koncentrálok, lényegretörőbbek, tisztábbak a gondolataim. A digitálisnál azt érzem, ha hagyom magam az árral úszni, ellustulok. Mi a véleményed az utólagos manipulációról? Vágni nem szoktam, mániákus teljeskocka-imádatban vagyok. Ez később akár változhat is, hiszen a vágást egyébként természetes utómunkának tartom. A Photoshopot most tanulom, s a digitális képekbe rendre belenyúlok, de ez nem manipuláció, inkább a saját stílusjegyeim megjelenítése. Ha megnézed a különböző pályázatokat, szinte minden képben megtalálod ezeket a jeleket másoknál is. Vagyis az utólagos módosítások az egyéni stílusjegyek kifejezői. Képeiden nem technikai bravúrok dominálnak, a témát helyezed az előtérbe. Mit gondolsz, a mai technika mennyire segítőtárs? Vagy éppen a fotográfus egyéniségének elnyomója? A saját képi világodat egy kicsit tágítani tudod. Mindenhol előfordulnak túlzások, hiszen akárhány éve létezik már a Photoshop, igazán kifinomult kezelése még gyerekcipőben jár. Jól meg kell tanulni az alapokat, és el kell dönteni, mi az, ami kiteljesíti az egyéniséget, melyik módszer tesz hozzá az egyéni látásmódhoz, teszi az anyagot teljesebbé. A mindennapos rohanás mellett mennyi időd marad a saját anyagaidra? Ha valaki már megtalálta a témát, és elhatározta, hogy szíve és saját ízlése szerint szeretné minél tisztességesebben megfényképezni, nagyon nehéz rá időt szakítania. Kemény dolog feláldozni a szabadidőt, de nincs más lehetőség. A napi munka és a saját ötleteid mennyire fedik egymást? Szinkronúszás, úszó Európa-bajnokság, FOTO MOZAIK 2007 július Vannak átfedések, a megszűnő vasútvonalak témája is ilyen volt. Azok után, hogy a korábbi években a sajtófotó-pályázaton még kategóriadíjat sem nyertél, mire számítottál, amikor beadtad a pályázatod? A MÁV-anyag kategóriadíja nem lepett meg, az viszont hatalmas öröm volt, hogy MÚOSZ-nagydíjas lettem. A téma alapvetően meghatározhatja a sikert. Hogyan szelektálsz? Díjesélyes témákat keresel, vagy csupán olyan hírek után mész, amelyek felkeltik a figyelmedet? Ha egy-egy téma megtetszik, átgondolom, menynyire lesz eladható, a zsűri előtt mennyire számít majd erősnek. De ha valami érdekel és hat rám, ezekkel a szempontokkal egy idő után már nem is foglalkozom. Kizárólag arra figyelek, hogy minél tisztességesebben megcsináljam, amit akarok. Szigetváry Zsolt három sorozatot adott be a pályázatra az októberi zavargásokról. A World Pressen kitüntetett képei azonban kiestek az előzsűrizésnél. Ez nem a zsűrit minősíti, hanem a magyar sajtófotós hagyományt, mondta ő. Hogy is van ez? Más szemmel válogatod ugyanazt az anyagot pályázatoktól függően? Idén a MÁV-anyagnál nem szelektáltam, az öszszes többi pályázatra is ugyanazt az anyagot küldtem el. Szigetváry válogatása viszont indokolt volt, mert a fekete-fehér anyag a WPP-n volt esélyes. Ha a színes anyagát küldte volna ki, elvérzett volna, hiszen az ottani zsűri több ezer olyan anyagot kap egy évben, amelyiken rendőrök püfölnek tüntetőket, tüntetők rendőröket. Jól döntött, amikor inkább a hangulati elemekből felépített anyagát választotta kintre. Itthon a hír volt a lényeg, hiszen mindez nálunk történt. Nyilván léteznek tendenciák az egyes pályázatokon. Ami a WPP-n is látszik: vágjuk meg kvadrátra a képet, és egy kicsit vignettáljon. Nehéz eldönteni, hogy csakis ez-e a siker titka, s egy közepes anyag utolérhet-e egy fotográfiailag jobb anyagot pusztán ezzel a technikával. Mennyi időt tudsz egy-egy témára szánni? Átlagot nem tudok mondani, de az a jó, ha minél többet. A témához való viszonyom az utolsó pillanatban is módosulhat, próbálom ütni a vasat, amíg meleg, és visszajárni még akkor is, ha már úgy érzem, kezd az anyag kialakulni. Van ennek a műfajnak felvevőpiaca? Magyarországon nincs, és a bemutatkozási lehetőségek is szűkösek. Az egyetlen kiugrási lehetőség a magyar sajtófotó-kiállítás, hiszen sem újságok, sem magazinok nem foglalkoznak már fotóriportokkal, esszékkel. Pedig ha az ember riporter, nem egyedi képekben gondolkodik. A képsorozatok megjelentetése hazánkban szinte lehetetlen, a sajtófotópályázat pedig önmagában nagyon kevés. Milyen érzés úgy dolgozni, hogy az ember tudja, ezek a riportok többnyire nem jelennek meg a magyar sajtóban? Rossz érzés ráébredni, hogy azt a munkát, amit értékesnek tartunk, nem látjuk megjelenni, nem tudjuk eladni, megmutatni másoknak, esetleg csak szűkebb szakmai berkekben. Néha az ember elkámpicsorodik, van-e értelme a munkájának. De nem szabad ezzel foglalkozni, csinálni kell. Dezső Tamás azt mondta: Nem szeretnék már Magyarországon pályázni, mindent megnyertem, amit lehet, és ez mégsem vezetett sehova. A sajtófotó-pályázat a legnagyobb éves megmérettetés, ha itt kapsz egy díjat, vagy egy képed kint van a falon, az mindenképpen megtiszteltetés. Pár napig nagyon boldog vagy, de aztán már csak azzal foglalkozol, milyen munkád lesz még abban az évben. Nem fog megkeresni egyik magazin vagy cég sem, egyáltalán senki. Megveregetik a válladat, büszke vagy, de eltelik egy-két hét, és megy tovább az élet. Azért ez nem túl biztató. Dezső Tamás zseniális fotográfus, két évig mindent végignyert. Tekintélyes fotóriporter lett, de ezenkívül senki sem kezdte el őt hajtani. Ezen csak akkor lehetne változtatni, ha a szakmának nagyobb becsülete volna. Számos t kap az ember: láttalak ezen meg ezen az eseményen, vadul kattintgattál, ugyan küldj már át pár kockát. Ezen lemérhető, milyen csekély a társadalmi elismertsége a munkánknak. Ma a vizualitás dominál, de nehéz harcolni a mozival és a kereskedelmi reklámok képi világával.

16 A sajtófotó-kiállítás látogatószáma azt mutatja, ez a műfaj mégis sokakat érdekel. A látogatókat nem a fotósok egyéni meglátásai érdeklik, hanem egyszerűen végiglapozzák, hogy az elmúlt évben mi történt abban az országban, ahol élnek. Nem azért mennek el, hogy értéket nézzenek, hanem hogy híreket lássanak, illetve nosztalgiázzanak. Ritkán hallok a sajtófotó-kiállításon olyan beszélgetést, amelyik a fotóriport milyenségéről szólna. Maga a kiállítás is csak egy rövid hír a médiában. Kezdőként meg lehet ebből élni? Nem. S profiként? Ha jó helyen vagy, akkor igen. Ám a HVG-hez, az MTI-hez, a Népszabadsághoz bekerülni, egyáltalán újságnál fotóriporterként dolgozni őrült nehéz feladat. Ha úgy érzed, nem tudsz ennek mindent alárendelni, életmódként választani ezt, s ha nem azért akarsz fotóriporter lenni, mert úgy érzed, ez az egyetlen dolog, amivel szeretnél foglalkozni, akkor nem szabad nekivágni. Fontosnak tartod a műhelymunkát? Értékes Fenton-fotók A június végi Múzeumok Éjszakáján mutatta be az Egyetemi Könyvtár nemrég azonosított XIX. századi fotográfiáit. A könyvtár eddig még feldolgozatlan anyagából minden kétséget kizáróan 12 eredeti Roger Fenton ( ) felvétel került elő. A britek világhírű alkotója a krími háború első megörökítői közé tartozott, kedvenc fényképészei közé sorolta Viktória királynő. Fenton életműve a fotótörténet kiemelkedő része, s a budapesti lelet azért is érdekes, mert eddig nem volt tudomásunk róla, hogy Magyarországon is fellelhetők eredeti kópiák a nagy mestertől. A képek restaurálásra szorulnak, piaci értékük több tíz millió forintra becsülhető. (szk) Peking, 2007 A napilapoknál hihetetlenül rossz körülmények között dolgoznak a kollégák. A napilapos fotóriporter munkájának kilencven százaléka unalom, iparos módjára, futószalagon gyártja a hírképeket. A legtöbb helyen hiányzik az, ami egy kis pluszt adna. Kevés szakmai műhely van, olyan, amelyikben megtanítanak gondolkodni. Márpedig, ha a körülmények nem inspirálják az embert, akkor előbb-utóbb ellustul és feladja. Klasszikus példám Japán, ott egy-egy vezető napilapnál van ötven fotós, mind belsős, de csak azt veszik fel, aki a két főiskolai szintű intézmény valamelyikét elvégezte. Ott senki sem kerülhet bele a mókuskerékbe szakmai végzettség nélkül, itthon elég lehet ehhez egy kis segítség. Nemrég Pekingben jártál. Sima rokonlátogatás volt. Két éve halogatom ezt az utat, most végre sikerült megszervezni. Megszűnő vasútvonalak kontra fejlődő vasútvonalak Pekingben Tavaly is azért halasztottam el az utazást, hogy egy kicsit jobban átlássam az olimpia előtti viszonyokat, pedig nem arra akartam koncentrálni, hogyan épül a város. A képügynökségekkel úgysem tudok versenyezni. Próbáltam megérteni, társadalmilag mi jellemzi Pekinget. Turistaként jártam ott, így nem voltam kényszer alatt, nem volt főnököm. Két témát is fényképeztem előzetes koncepció alapján, miközben engedtem magam sodortatni a pekingi élettel. Az első pár napban nem is vettem elő a kamerát, mert tudtam, hogy képtelen lennék átlátni a várost. Próbáltam arra koncentrálni, hogy ha majd pár nap múlva előveszem a fényképezőgépet, mi lesz a következő lépés. Ha azonnal elkezdek fényképezni, elvihet egy áramlat, s pár hét múlva kiderülhet, vakvágányon futottam. Mindig fényképezőgéppel jársz? Szeretem, ha nálam van a gép. Ha nem viszem magammal, rossz érzés, hogy az életem része nincs nálam. 30 FOTO MOZAIK 2007 július

17 F o t ó s s z e m m e l Az ivó hangya, 1998 Gyönyörű április végi nap volt, amikor a munkaidőm lejártával hazafelé tekertem a kerékpáromon, és az járt a fejemben, hogy már délután milyen jót fogok valahol fotózni. Ekkor viszont egy útkereszteződésben nem kaptam meg az elsőbbséget, és nem sok hiányzott ahhoz, hogy a fotós felszerelésemet valaki megörökölje. Szerencsére, csípőtöréssel megúsztam, de abban az évben a fotós szezon legjavát ágyban kellett töltenem. Unalmasan teltek a napok, a legfőbb szórakozásom az volt, hogy a különböző égi csatornák természetfilmjeit néztem. Valamelyiken láttam egy hangyákról szóló filmet, olyan látványos képekkel, hogy elhatároztam, néhányat megpróbálok megfotózni, ha végre talpra tudok állni. Az egyik a vizet ivó hangya volt. Legelőször a képet fejben kellett megtervezni. Mivel a nézőkre tapasztalataim szerint általában az erős fény- és színkontrasztú képek hatnak, ennek megfelelően próbáltam elkészíteni a fotót. Ezért elterveztem, hogy két vakuval világítok, egyet főfényként ellenfényben helyezek el, a másikat pedig frontálisan világítva, derítő- 32 FOTO MOZAIK 2007 július ként. Mivel a hangyák szeretik az édeset, a vízbe egy kis mézet csöpögtettem, így nagyobb esély volt arra, hogy igyanak belőle. Fölgyógyulásom után következhetett a terepmunka. Első feladat, a megfelelő hangyaboly felkutatása volt, nem túl nehéz feladat. A házunktól alig kellett egy kilométert mennem. A nehézségek csak ezután kezdődtek. A boly közelében történő fotózás után a Hangyák a gatyában című filmvígjáték címe jutott az eszembe, de ezt akkor egyáltalán nem találtam viccesnek. A megoldást hamar megtaláltam egy napraforgóolajjal bekent gumicsizma formájában. Mivel a hangyák a boly közelébe kerülő idegen tárgyat azonnal megtámadják, ezért a meghajlított fűszálat az édes vízcseppel a hangyavár fölé kellett helyeznem. Mielőtt elkezdtem volna a fotózást, kipróbáltam, és működött is a dolog azonnal: úgy ittak a hangyák, mint a kefekötő. A másik, egy kicsit elgondolkodtató feladvány, a helyes expozíció megállapítása volt. A képhez harmonikakihuzatot és 90 mm-es Tamron makroobjektívet használtam. A nagyítás valahol 2:1 környékén volt, de mivel nem akartam a TTL automatikára bízni a dolgot, ezért pontosan ki kellett számolnom, hogy a kihuzatnövekedés mekkora fényerőveszteséggel jár. Ezt egy régi Pentacon prospektusból sikerült kiszámolgatnom, és ennek alapján mértem ki fénymérővel a vakukat. Még egy problémát kellett megoldani: mivel az objektív nagyon közel van a témához, az ellenfényben lévő vaku fénye könnyen becsillanhat. Ezért az objektív köré fekete kartonból árnyékolót kellett készíteni, és zseblámpával kipróbálni, hogy valóban nem fog-e a vaku belevilágítani. Mivel a harmonikakihuzat miatt csak munkablendével tudtam dolgozni, ezért a hangyát egy halogén lámpával meg kellett világítanom, hogy lássak is valamit a keresőben. Ezek után felállítottam az olajozott lábú állványokat, s az olajozott csizmában megkezdtem a munkát. Felépítettem a technikai rendszert, ami nagy örömömre, már előszörre működött is. Jött a hangya, ivott, én pedig nyomtam a gombot, ameddig a film bírta. Technikai adatok: Nikon F-301, Tamron 2,5/90, Fuji Velvia 50, 2 vaku, állványok, halogénlámpa, Gossen fénymérő. Daróczi Csaba F o t ó t á r l a t Wagner István rovata Fiatal fotósok triója Elek Judit Katalin, Fabricius Anna és Kudász Gábor Arion legújabb munkáiból rendezett csoportos tárlatot a Vintage Galéria. Az ifjú nemzedékhez tartozó alkotók gyakran szerepelnek a nyilvánosság előtt egyéni vagy kollektív kiállításokon, így nemcsak a szakma, hanem a laikusok széles tábora számára is az ismertebb kortársak kategóriájába sorolhatók. Elek Judit ennek ellenére mindig meg tudja lepni a közönséget nézőpontjának változatosságával és szemléletmódjának szubjektivitásával. A spontán és egyes szám első személyes pillanatfelvételeire éppúgy vonatkozik ez, mint a szemmel láthatóan előre megrendezett és többalakos jelenetekre. Fabricius Anna munkái inkább az utóbbiakhoz állanak közelebb, azzal a különbséggel, hogy a néző nem tudja eldönteni: vajon a fotós szándéka szerint, vagy éppen annak ellenére mutatkoznak alig észrevehető különbségek az azonos egyenruhába öltözött csoport tagjai között. Az összképet legfeljebb az árnyalja tovább, hogy az uniformisba bújtatott nők arckifejezése és mozdulata természettől fogva árnyaltabb, mint a férfiak mimikája és gesztusrendszere. Kudász Gábor Arion viszont újabban jobbára teljesen emberi figurák nélkül örökíti meg a természeti vagy az urbánus környezetet a legszívesebben. Első pillantásra a tárlatlátogatónak az lehet az érzése, hogy szinte minden különösebb válogatás nélkül kap lencsevégre valamilyen épp útjába kerülő helyszínt. Jobbára félreeső és szokványos látványokat, semmiképpen sem egyedülálló és markáns helyszíneket. A vizuális élmény további kiegészítését az alkotók a közönség fantáziájára bízzák (Vintage Galéria, Bp. V., Magyar u. 26. Megtekinthető előzetes bejelentkezéssel telefon: 20/ július 27-ig.) Fabricius Anna felvétele

18 t e s z t A Canon új zászlóshajója: EOS 1D Mark III Steiner Gábor Az EOS gépcsalád csúcsmodellje már a filmes korszakban is a Nikon F gépek komoly versenytársának számított a profi világban, a digitális korszak áttörést hozott, s mára az első helyen egyértelműen az EOS áll. Az EOS 1D sorozat népszerűségét jelzi, hogy a japán cég a közelmúltban mutatta be a harmadik változatot, és az 1Ds jelű testvér két generációja is nagy népszerűségnek örvend. A gyártó szerint a Dual DIGIC III processzorok minden eddiginél nagyobb sebességet, érzékenységet és képminőséget biztosítanak. A feldolgozást a gép már 14 bites rendszerben végzi. A Mark III típusjelet viselő fényképezőgépet a Canon új etalonnak szánta. A gép tervezői ennek megfelelően új alapokról indultak ki a fejlesztéskor, és olyan tulajdonságokkal szerelték fel az EOS 1D Mark III-at, mint a Live View üzemmód, az EOS integrált tisztítási rendszer vagy az új autofókusz- és fénymérési rendszer. Külcsín A kamera külső megjelenése a korábbi változatokéhoz hasonló. A szinte mindent kibíró magnéziumötvözet vázat műanyag borítás fedi, csúszásmentes bevonatával és jól kialakított markolatával biztos fogást nyújt használójának. A kezelőszervek sem változtak, bár kissé elszórtan helyezkednek el a gépen, a gyakran használt gombok és tárcsák a fotós keze ügyébe esnek. Így némi gyakorlat megszerzése után a beállítások megváltoztatásához nem szükséges elvenni a gépet szemünk elől. A kamera hátán feltűnő változás a nagyobb LCD kijelző, felbontása a korábbiakhoz hasonlóan 230 ezer képpont, mérete azonban három hüvelykre növekedett. Így a felvételek jobban kontrollálhatók, a beállítások még erős fényben is könnyen elvégezhetők.... és belbecs A korábban már bevált CMOS technológia megmaradt, az új, harmadik generációs képérzékelő APS-H méretű (28,1x18,7 mm) hasz- A képfeldolgozás a korábbi 12 bit helyett 14 biten történik, így a teljes színmélység akár árnyalat is lehet képpontonként, ez jelentős növekedés a korábbi 12 bites képek 4096 árnyalatához képest. A kereső még nagyobb látószöget biztosít és világosabb lett. Ugyanakkor szinte valamennyi fontos beállítási érték gyorsan áttekinthető, anélkül, hogy a szemünket el kellene vennünk a keresőtől. A harmadik generációs CMOS érzékelő újfajta képpont-elrendezése együttműködik a képfeldolgozó processzorba integrált zajcsökkentő áramkörrel, ez gyakorlatilag zajmentes képet eredményez. nos képpontjainak száma azonban 10,1 megapixelre növekedett. A szenzorméretből adódóan 1,3-szeres szorzóval számolhatunk az objektívek gyújtótávolságának 35 mm-es kisfilmre történő átszámításakor. A Canon CMOS képérzékelőiben minden egyes képponthoz külön erősítő áramkör tartozik, ez nagyrészt kiküszöböli az esetleges képzajt. A rendszer elkerüli a szükségtelen töltésátviteli műveleteket, ami nagymértékben felgyorsítja a jelfeldolgozás folyamatát, és tovább csökkenti a zaj keletkezésének lehetőségét. Ezen túl a CMOS technológia a CCD-hez képest alacsonyabb energiafogyasztású, ami hoszszabb akkumulátor-élettartamot biztosít. A szenzor adatait feldolgozó egység a Dual DIGIC III rendszer, két processzora rendkívüli sebességgel végzi el a szükséges műveleteket, így az EOS 1D Mark III bekapcsolás után mindössze 0,2 másodperc alatt üzemkész állapotba kerül, és másodpercenként 100 megapixelnyi adatot képes rögzíteni, valamint feldolgozni.

19 A fejlesztések a kamera autofókusz-rendszerét sem hagyták érintetlenül. A beépített 19 keresztező típusú érzékelőt további 26 AF segédpont egészíti ki, így az AF működése gyorsabb és pontosabb lett, az AF területek középpontján kívül eső témák is jobban feldolgozhatóvá váltak. A hátoldalon elhelyezett speciális AF gombbal a fotós egyetlen mozdulattal kapcsolhatja be vagy ki az autofókusz módot anélkül, hogy a keresőről elvenné a tekintetét. A kereső is világosabb lett, és nagyobb látószöget biztosít. A fényképezőgép új, átdolgozott fénymérési rendszere most már 63 zónában mér, az AF pontokhoz is csatolható szpot és kiértékelő fénymérés változatosabb expozícióvezérlést nyújt a fotósnak. Az EOS 1D Mark III-at felszerelték a Canon új, integrált szenzortisztítási rendszerével. Ez az érzékelő porosodását három technológia együttes alkalmazásával akadályozza meg. A belső mechanika finomításával, a burkolat por- és páravédő tömítéseivel, valamint a vázsapka áttervezésével csökkent a gépbe jutó por menynyisége. A CMOS szenzor előtti félig áteresztő szűrő antisztatikus bevonatot kapott, taszítja a port. A Self- A Canon EOS 1D Mark III 10,1 megapixeles felbontása képes a finom részletek ábrázolására is. ISO 100 ISO 1250 ISO 6400 ISO 1600-ig a képzaj minimális, ISO 3200-ig teljes nagyításnál már felfedezhető, de nem zavaró mértékű, de még a legmagasabb, ISO 6400 értéknél, átlagos képméretnél sem túlzott, korrekciós szoftverrel jól javítható. Cleaning Unit (öntisztító egység) nagyfrekvenciás rezgésekkel a gép minden bekapcsolásakor eltávolítja a szűrőre mégis rárakódott port, ügyelve, hogy ez a bekapcsolás utáni, azonnali fotózást se zavarja. Az exponálógomb félig lenyomása ugyanis megszakítja a folyamatot. A fentieken túl a Canon belső portörlő adatrendszere feltérképezi a látható port az érzékelőn. Ezután a por szoftveresen automatikusan törölhető a kamerához mellékelt Digital Photo Professional szoftver segítségével. Megbízhatóság A tervezők a kamera megbízhatóságán is javítottak. Az EOS 1D Mark III zárjának tartóssága 50 százalékkal növekedett, így felvételig biztosan meghibásodás nélkül fényképezhetünk. A rögzített képek védelmét szolgálja az LCD-n megjelenő figyelmeztetés (hanggal kísérve) a memóriakártya ajtajának nyitásakor, ha a rendszer még műveleteket végez a kártyán. Az EOS 1D Mark III-at két memóriakártya-helylyel szerelték fel, ezekbe 1-1 CF és SD kártya helyezhető. A két kártya egyszerre is használható, de használatuk sorrendjét magunk is eldönthetjük. A két memóriakártya a nagyobb kapacitás mellett számos további lehetőséget is kínál, például RAW és JPEG állományok együttes fotózásakor a két fájltípus más-más kártyára kerülhet. Használhatóság A nagyméretű LCD kijelző az EOS 1D Mark IIInál nem csupán a megszokott funkciókra, a kamera beállítására és a rögzített képek visszajátszására alkalmas. Az új Live View szolgáltatás felcsapott tükör mellett lehetővé teszi a kép megkomponálását azokban az esetekben, amikor a kereső használata például földre helyezett gépnél igencsak kényelmetlen lenne. A komponálást bekapcsolható rács is segíti. A Live View használatakor az autofókusz nem működik, így a művelet előtt és után szükséges az élességállítás. Mellékelt szoftverek Digital Photo Professional (DPP), hatékony RAW-konverter, teljes RAW-képfeldolgozási funkcionalitással. A DPP olyan fényképezőgépjellemzőket is támogat, mint például a szenynyeződéstörlési adatok és a képstílus. A szoftvercsomag része az ImageBrowser, a Zoom Browser és a Photostitch is. Az EOS segédprogram legújabb verziója támogatást nyújt a távoli felvételvezérléshez, fényképezőgép-beállításhoz, távoli Live View támogatáshoz és az új Original Data Security kit OSK-E3 és Wireless File Transmitter WFT-E2 tartozékok beállításához. Elvégezhető benne a mappák ellenőrzése és a beérkező képek strukturált fájlrendszerbe rendezése is. Egyéb szoftverek Az EOS 1D Mark III tesztelése során nyers RAW fotókat is készítettünk, a pc-vel történő utófeldolgozás során néhány probléma is adódott. Az új, CR2 RAW fotók megnyitását ugyanis csak a Photoshop CS3 változata támogatja, az Adobe a CS2 szériához jelenleg még nem adott ki frissítést. A Phase One Capture One szoftvere egyelőre még szintén nem rendelkezik a Mark III RAW formátumával. A Canon honlapján pedig RAW kodek csak Windows Vista operációs rendszerhez (és persze Machez) elérhető. A Mark III-hoz tehát legalábbis a jelenlegi helyzet szerint a kamera megvásárlójának igen komolyan kell beruháznia szoftverekbe.

20 Használható kiegészítők Az EF mm f/2,8l II USM objektív rendkívül gyors működésű, paraméterei megfelelnek a profi elvárásoknak. A 16 mm-es alsó gyújtótávolság az APS-H méretű szenzorméretet is figyelembe véve különösen nagy látószöget, az objektív konstrukciója kivételes képminőséget biztosít. A szintén új, továbbfejlesztett Speedlite 580EX II vaku időjárásálló kialakítást kapott, a Wireless File Transmitter WFT- E2 vezeték nélküli adapter elődjéhez képest kisebb, könnyebb és sokoldalúbb lett, lehetővé teszi a vezeték nélküli képtovábbítást felvétel közben is. Az Original Data Security kit OSK- E3 a fényképek hitelességét ellenőrzi, és támogatja a képtitkosítást a még nagyobb biztonság érdekében. KÉPÉRZÉKELŐ Típus: 28,1x18,7 mm (APS-H) CMOS Tényleges pixelszám: kb. 10,1 M Teljes pixelszám: kb. 10,7 M KÉPFELDOLGOZÓ Típus: 2x DIGIC III OBJEKTÍV Objektívbajonett: EF (kivéve EF-S) kompatibilis Gyújtótávolság: 1,3-szeres szorzótényező EF objektívvel ÉLESSÉGÁLLÍTÁS Típus: TTL-AREA-SIR CMOS érzékelővel AF rendszer/af mezők: 19 keresztező típusú AF (plusz 26 AF segédpont) AF munkatartomány: 1 és 18 Fé között (23 C-on, ISO 100 esetén) AF módok: One Shot; AI Servo FÉNYMÉRÉS VEZÉRLÉSE Fénymérési módok: TTL teljes blendés mérése 63 zónás SPC-vel; (1) kiértékelő mérés (bármely AF ponthoz csatolható); (2) részleges mérés (kb. 13,5% a kereső közepétől); (3) szpot fénymérés: középponti szpot fénymérés (kb. 3,8% a kereső közepétől); AF ponthoz csatolt szpot fénymérés (kb. 3,8% a keresőtől); multi / szpot fénymérés (max. 8 szpotmérés megadása); (4) középre súlyozott átlagoló fénymérés Fénymérési tartomány: 0 20 Fé között (23 C-on, 50 mm f/1,4 objektív, ISO 100) Expozíciókompenzáció: ±3 Fé 1/3 vagy 1/2 lépésekben (AEB-vel együtt használható) ISO érzékenység: (1/3 Fé lépésekben). Az ISO kiterjeszthető L: 50 vagy H: 6400 értékig Zártípus: elektronikusan vezérelt redőnyzár Záridő: 30 1/8000 s (1/3 lépésenként), izzó FEHÉREGYENSÚLY Beállítások: automatikus, napfény, árnyék, felhős, izzólámpa, fehér fluoreszcens fény, vaku, egyedi (5 beállítás), színhőmérséklet-beállítás, egyéni fehéregyensúly Fehéregyensúly-kompenzáció: 1. kék / borostyánsárga ±9; 2. bíbor / zöld ±9 Felhasználói fehéregyensúly: 5 egyéni fehéregyensúly-beállítás lehetséges Fehéregyensúly-sorozat: ±3 fokozat egész lépésekben; exponálásonként 3 felvétel. Mód: 1. kék / borostyánsárga 2. bíbor / zöld SZÍNMÁTRIX Típus: kétféle színtér: srgb és Adobe RGB KERESŐ Kereső: pentaprizma Lefedettség (függőleges / vízszintes): kb. 100% Nagyítás: 0,76x Betekintési távolság: min. 20 mm Dioptriakorrekció: 3 és +1 dpt között Mattüveg: cserélhető (10 típus). Szabványos élességállítási mattüveg Ec-C IV A keresőben megjelenő adatok: automatikus élességállításra vonatkozó információk (AF pontok, élesség visszajelzése), expozícióra vonatkozó adatok (fénymérési mód, záridő, rekeszérték, manuális expozíció, szpot fénymérés mérőköre, AE rögzítés, ISO érzékenység, expozíciószint, expozíciós figyelmeztetések), Technikai adatok vakuval kapcsolatos információk (vakukészenlét, FP vaku, FE rögzítés, vakuexpozíciókompenzáció), fehéregyensúly-korrekció, JPEG-rögzítés, RAWrögzítés, hátralévő képek száma, sorozatfelvételben rögzíthető képek maximális száma, memóriakártya adatai, akkumulátor töltöttségi szintjét jelző ikon Mélységélesség ellenőrzése: igen LCD MEGJELENÍTŐ Monitor: 3 TFT, kb. 230 ezer pixel; Live View (élőnézet) üzemmód a segédvonal és képméretarány választható jelzésével Lefedés: kb. 100% VAKU Módok: E-TTL II automata vaku, kézi fénymérés Vakupapucs / pc-csatlakozó: igen / igen X-sync érintkező: 1/300 s (csak EX sorozatú Speedlite vakuknál) expozíciós módok Program AE, idő-előválasztásos AE (Shutter priority AE), rekesz-előválasztásos AE (Aperture priority AE), manuális (Manual) Felvételi módok: egy kép / csendes / sorozatfelvétel L / sorozatfelvétel H Fotóeffektusok: monokróm mód (a képstílus Picture Style menüből választható ki), szűrő (Filters) és színtónus (Toning) effektusokkal Sorozatfelvétel: max. kb. 10 kép/s (a sebesség akár 110 (JPEG) és 30 (RAW) kép készítésénél is azonos) RÖGZÍTETT KÉPPONTOK SZÁMA / TÖMÖRÍTÉS Képméret: (L) 3888x2592, (M1) 3456x2304, (M2) 2816x 1880, (S) 1936x 1288, (RAW) 3888x2592, (sraw) 1936x1288 pixel Tömörítés: JPEG (1 10 beállítás, a felhasználó választja ki), RAW / sraw (Canon RAW 2. verziója) FÁJLFORMÁTUM RAW + JPEG egyidejű rögzítése: igen (külön formátumok külön kártyára) TOVÁBBI FUNKCIÓK Víz- és porállóság: igen Hangjelzések rögzítése: max. 30 s képenként Intelligens tájolásérzékelő: igen Nagyított visszajátszás: 1,5 és 10-szeres közötti nagyítással Önkioldó: kb s CSATlakOzÓ Számítógép: nagy sebességű USB 2.0 (Mini-B) Egyéb: videókimenet (PAL / NTSC), 15 tűs rendszerbővítés MEMÓRIAKÁRTYA Típus: I-es és II-es típusú CompactFlash Type (Microdrive is használható) (3), SDHC (3), SD memória (akár 2 GB), külső hordozó (csak WFT-E2 Wireless File Transmitter esetén). ÁRAMELLÁTÁS Akkumulátorok: 1 db LP- E4 Li-ion csomag, 1 db CR2025 a dátumozáshoz és a beállításokhoz Használhatóság: kb felvétel (23 C-on); kb felvétel (0 C-on) FIZIKAI PARAMÉTEREK Váz anyaga: magnéziumötvözet Üzemeltetési feltételek: 0 45 C, legfeljebb 85% páratartalom Méretek (Sz x Ma x Mé): 156x156,6x79,9 mm Tömeg (csak a váz): kb g (akkumulátor tömege: 180 g) A két memóriakártyára JPEG és RAW formátumú képek kerülhetnek. Egyszerre akár mindkettőre is, és lehetőség van többféle felbontás használatára mindkét formátumnál. A kamera érzékenysége ISO érték között állítható be, de választható L vagy H beállítás is előbbi ISO 50-nek, utóbbi ISO 6400-nak felel meg, ezt a szegényes fényviszonyok között dolgozók, valamint sportfotósok is sikerrel hasznosíthatják. A képfeldolgozó egységbe integrált zajcsökkentő rendszer még magas ISO érzékenység esetén is elfogadható képminőséget biztosít. A kamera menürendszere is megújult. Az első és hátsó vezérlőtárcsával válogathatunk a menüpontok között. A korábbinál jóval több az alkategória, csoportosításuk célszerű. Így az egyes almenük teljes egészükben megjelennek a kijelzőn, nincs szükség görgetésre, ez pedig jóval nagyobb kényelmet biztosít, az áttekinthetőséget és a kiválasztást is nagyon megkönnyíti. Az 57 beállítható funkció pedig minden korábbinál több lehetőséget ad az EOS 1D Mark III testreszabására. FOTO MOZAIK 2007 július További jól használható szolgáltatások a képstílus-előbeállítások, amelyek a szabványos, a portré, a tájkép, a semleges, az alkalmazkodó és a monokróm lehetőségekkel nagymértékben leegyszerűsítik a képminőség vezérlését. E beállítások filmtípusokhoz rendelhetők különböző színreakciót nyújtanak. Az egyes választható lehetőségeken belül az élesség, kontraszt, színtónus és telítettség az alapbeállításhoz képest meg is változtatható. A kamera a gyári beállításaival mindenféle további menübeállítás nélkül is azonnal használható minőségű JPEG képeket alkot. A RAW képekre vonatkozó képstílus-előbeállítás a Canon Digital Photo Professional szoftverben módosítható. A kamerát ellátták USB 2.0 és a videó- (NTSC és PAL), valamint vakuszinkronkábel és vezetékes távirányító csatlakozóval is. Képminőség A Canon EOS 1D Mark III 1/3-os lépésközökben biztosítja az ISO érzékenység beállítását, így a kép zajosodásának vizsgálata egyszerű feladat volt. ISO 1000 értéknél a kép zajmentes volt, de ISO ig sem volt számottevő a növekedés. Igazán nagynak tekinthető zaj csak az ISO 3200 és legmagasabb H (ISO 6400) beállítás esetében jelentkezett, ekkor már a kép világos részein is jól kivehetően látszott. A gép kipróbálásakor egy Canon Zoom EF mm / f=1:4,5-5,6 DO IS USM objektív állt rendelkezésünkre, a 2004-ben bemutatott, diffraktív elemeket is tartalmazó lencse. Az ezzel készült képeken a rácsvonalak között és a képszéleken némi elszíneződés tapasztalható, de ez egyértelműen az objektív rovására írható. 39