ŐSKOR
Australopitethecus i.e. 4,5-5 millió (Zdenek Burian művészi rekonstrukciója)
ŐSKOR földtörténeti harmadidőszak vége és negyedidőszak Kőkorszak i.e. 2,4 millió i.e. 4500 Paleolitikum i.e. 2,4 millió i.e.10-15000 pattintott kőkor, aurignaci kultúra Mezolitikum i.e. 15-10000 i. e. 7-9000 utolsó jégkor, a crô-magnoni ember és művészete Neolitikum i. e. 7-9000 i.e. 4500 csiszolt kőkorszak, földművelés kezdete, kerámia Rézkor i.e. 4500 i. e. 3300 írás megjelenése, városállamok Mezopotámiában és Egyiptom
Paleolit horda (Zdenek Burian művészi rekonstrukciója rekonstrukciója)
Pattintott kőszerszám obszidiánból
Homo erectus (i.e. 800000-100000) fadárdával (Zdenek Burian)
Medvevadászat (Zdenek Burian)
Jégkorszaki vadászat után (Zdenek Burian)
Mágikus szertartás a Montespan barlangban (Zdenek Burian)
A drachenlochi barlang feltárási dokumentációjának részletei Medvebarlang (Istvánfi Gyula művészi rekonstrukciója)
1 2 3 1. A montespani medve az állat agyagból mintázott teste (hossza 1,10 m) 2. és 3. Macskafajta ragadozó agyagból mintázott alakja a Montespan barlangból (hossza 1,60 m) Agyagból megmintázott bölények a Tuc d Audoubert barlangból (Franciaország) a az egész dombormű, b a jobb oldali bölény oldalnézetben (0,61cm), c ugyanez előlnézetben a b c
A természetes makett rekonstrukciója, miután medvebőrbe öltöztették, és az állat fejével kiegészítették
Bölények (Tuc d Audoubert) i.e. 15 000-10 000
Az állat megtestesítésének alapvető genetikai láncszemei a paleolitikumban: Konkrét maradvány (jellegzetes részek: koponya, végtagok) Természetes makett Nagyméretű agyagszobor Megtámasztott figura zárt oldalnézet (dombormű jellegű ábrázolás intellektuális és technikai feltételeinek kialakulása) Dombormű jellegű ábrázolások Kontúrrajz (először sík agyagfelületen, szigorúan profilból, kétlábú figurák) durván geometrikus körvonal elvontan általánosító kontúrrajz részletező körvonal mozgó állat művészi ábrázolása
Az állat (medve) megtestesítésének alapvető genetikai láncszemei a paleolitikumban: a természetes makett b generalized contour c mozgó állat művészi ábrázolása 1 2 3 Az aurignaci korra jellemző profilrajzok: a bölény-ábrázolás egymást követő modelljei 1 durván geometrikus körvonal, La Pena de los Hornos (agyagba rajzolva, hossza: 0,42 m) 2 elnagyoltan általánosító kontúrrajz, Pair-non-Pair (sziklavéset, hossza: 0,75 m) 3 részletező körvonal, La Gréze (mélyen a sziklába vésve, hossza: 0,60 m)
Durván geometrikus körvonal, Bölény, La Pena de los Hornos (Spanyolország) i.e. 30000
Elnagyoltan általánosító kontúrrajz Pair-non-Pair (Franciaország) i.e. 30000 körül Részletező körvonal Bölény, La Gréze (Franciaország) i.e. 30000 körül
Mamut a Rouffignaci barlangban i.e. 13000 körül A magdalénai kultúra művésze (Zdenek Burian)
Rouffignaci barlang (Franciaország)
Nagy plafon részlete, Rouffignaci barlang i.e. 13000 körül
Nagy plafon, Rouffignaci barlang i.e. 13000 körül A ló B bölény C1 kecske C2 mamut D orrszarvú
Mammut, Rouffignac, i.e. 13000 körül
Ló, Rouffignac, i.e. 13000 körül (hossza 60-70 cm)
Orrszarvúk, Rouffignac, i.e. 13000 körül
A Lascaux-i barlang (Franciaország) i.e. 15 000-10 000
Bikák terme (Salle des Tauraux) Központi mélyedés (Diverticule axiale) Átjáró (Passage) Hajó (Nef) Apszis (Abside) Gödör (Puits)
Lascaux
Lascaux
Ló, Lascaux, i.e. 15 000-10 000
Orszarvú-vadászat (Zdenek Burian)
Lascaux
Altamira barlang, Spanyolország i.e. ~16500-14000
célszerű magát a művészet szót bizonyos megszorításokkal értelmezni, emlékezetünkbe vésve, hogy a paleolitikum barlangfestményei, figurális plasztikája vagy ornamensei csak olyan fokig tartoznak a művészet körébe, mint a ráolvasások, a rituális cselekvések, a temetési szertartás, a csontmaradványok összegyűjtése vagy a meditáció. A paleolitikum festészetének egyik legjellemzőbb sajátossága az ábrázolások nyitottsága, ami természetesen nem csak a keretnek, mint formai elemnek a hiányában mutatkozik meg, hanem abban is, hogy az ábrázolás tárgya nem képes megmutatni az ábrázolás határait (közép, fenn-lenn, cselekvés iránya) V. N. Toporov Elvben minden ábrázolás önálló (nagyon ritka a többalakos kompozíció), legfeljebb mellérendelés, sorolás mutatható ki a pelaolitikum festészeti és nyelvi szövegeiben is. Gyakori a ráfestés; palimpszeszt technika.
Bölény(ek) képe az Altamira barlangban, i.e. 16500-14000 körül
Altamira
A ló ábrázolásának fejlődése a felső paleolitikum folyamán: 1 2 3 1 primitív körvonal (véset Altamirában, hossza: 0,34 m) 2 általánosított körvonal (véset, Pair-on-Pair, hossza kb.: 0,80 m) 3 részletezett kétlábú körvonal ábrázolás, kidolgozott részletekkel (véset, Les Combarelles, hossza: 0,85 m) 4 - Ló kontúrrajza agyagfelületen a Montespan barlangban, a hát, a farok és helyenként a fej domborműszerű modellálásának nyomaival (hossza: 0,68 m) 4 5 6 5 álló négylábú művészi ábrázolása (rajz, Niaux, hossza: 0,70 m) 6 mozgásban levő ló két színben való ábrázolása ( freskó, Lascaux, kb. 1,50 m)
Őskori ábrázolások (jelleg alapján) Tematikus Ritmikus, vagy ornamentális Jelszerű, vagy szimbolikus
Vörös festékkel keretezett kézlenyomatok, vörös körök ( korongok ) és bölények oldalnézetből való vonalrajza a Castillo barlangból (Spanyolország). A fríz hosszúsága kb. 4,30 m Makaróni az Altamira barlang (Spanyolország) jobb oldali termének agyagmennyezetére ujjakkal rajzolt ábra. Az ábrázolás hosszúsága 5 m
Castillo, barlang (Spanyolország) i.e. 13000 körül
Kéznyomok Castillo barlang i.e. 13000 körül (CA 014)
(CA 065) Castillo barlang i.e. 13000 körül
Cueva las manos (Argentína), i.e. 7000 k.
Makaróni (finger fluttings, tectiform) a Rouffignaci és a Gargasi barlangban
Lascaux
Dolní Vestonice (Csehország) Agyagból mintázott kis medvefigura (hossza: 0,07 m) Sematikus női szobrocska (magassága: 0,09 m) Női alak tematikus ( realisztikus ) ábrázolása
Dolni Vestonice Vénusz, gravetti kultúra, i.e. 29-25000 körül A varázsló a Dolni Vestonice Vénuszt formálja (Zdenek Burian)
Dolni Vestonice Vénusz, gravetti kultúra, i.e. 29-25000 körül
Willendorfi Vénusz (Ausztria) 22-24000 éves, gravetti kultúra
Morva Vénusz Savignano Vénusz Grimaldi Vénusz
Lausseli Vénusz i. e. 23000 körül
A nő alakját megjelenítő elemi ábrázolások egymásutánja: a szobor (a Willendorfi Vénusz ) b dombormű (Laussel, sziklaperem) c sík vésetek, karcok (La Marche) Fej nélküli nőábrázolások: 1-2 Peterfels (függők) 3 Pekárna (szobor, madárszerű vonásokkal) 4-10 La Roche (egyértelmű madárszerű vonásokkal ábrázolt antropomorf figurák) 11 Hohlenstein 12 Fontalés
A nőre utaló jelszerű ábrázolások: 1-3 La Ferrassie lelőhely vésetei 4-5 Mezin lelőhely vésetei Mezini (Ukrajna) madarak (a figurák magassága kb. 6 cm) a mezini kis madárfigurák tárgyiasult formában közvetítik a madár-nő bonyolult és különös módon összefonódott képzetét (A. D. Sztoljar)
Jelek: férfi és női szimbólumok a felső paleolitikumból
Kompozíció az El Pindal barlangból (együttes hosszúsága: 0,90 m) Kompozíció a Lascaux barlangból (együttes hosszúsága: 1,40 m) Mindkét kompozíció fő szervező elemének megfelelése, az, hogy dramaturgiai szempontból meghatározzák és kifejezik az ábrázolás szüzséjét, arra enged következtetni, hogy az ábrázolások harmadik komponensének (Lascaux-ban a boton ülő madár, El Pindalban a hat botból álló sor) szemantikai funkciója is rokon, és belső értelmi asszociáció révén szervesen kapcsolódnak egymáshoz. (A. D. Sztoljar)
Szalagkerámiás földművesek és állattenyésztők faluja, i.e. 7000 körül (Zdenek Burian)
Mézgyűjtés, La Arana barlang (Spanyolország) i.e. 6000 körül
Motívumok az Almadén barlangból (Spanyolország) i.e. 6000 körül a stilizált és dinamikus figurák lassanként absztrakt jelekké változnak
1 2 3 4 Neolitikum végi építmények 1. menhirek (Szardímia) 2. dolmen (Írország), 3.), (Mallorca), 4. nouragh (Szardínia)
Kerámiaégetés a bronzkorban (Zdenek Burian)
Festett pohár, Szúza, Irán, i.e. IV. évezred Vénusz, Halaf kultúra, i.e. V. évezred
Korai Nagada-kultúra, i.e. 4. évezred első fele Két női idol, Nagada I., i.e. 3800 körül, csont, 10,6 és 12 cm
Kerámia, Ciempozuelos, i.e. 3. évezred / A Rézkorban a közel-keletre inkább a festett, a nyugatra a karcolt kerámiák jellemzőek, a spirálornamentika a bronzkorban hódít teret