Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. "Minden Cross" niello technikájú feszület, 1070 1120 körül Diptichon Jézus szültéséről, és a Háromkirályok imádásáról, ezüst - niello, metszve, réz keretben, Paris, c. 1500, Cloister Székesegyház Máté, Lukács evangéliuma Rembrandt: Százforintos lap 1643-1649 körül, Rézkarc, 39x28 cm Rijksprenten-kabinet, Amszterdam. 1
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Rembrandt: A három kereszt, 1653, 385x450 második változat, nagyméretű rézkarc, sötét-komor kepi világ. Többször átdolgozta. A három kereszt (első vázlat), 1653, 39x45 cm, Párizs, Bibliothèque Nationale 4.vázlat 2
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. utolsó vázlat Rembrandt Ifjúkori önarckép, 1631, 51x43 Dürer 1471-1528 Ádm és Éva 1504 rézmetszet 24,2x20, 1507-1514 a kis passió 16 lap Luther Biblia 1541 Albrecht Dürer: Rotterdami Lucas Van Leyden 1494-1533. Bécs Erasmus, 1526, rézmetszet, Albertina, A tejeslány 1510 rézmetszet, 11,5x15,1 3
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Id. Pieter Bruegel: Falánkság, 1557, rézmetszet, British Museum, London Id. Pieter Bruegel Bruegel önarcképe, mögötte a műkritikus William Hogarth(1697-1764): A kéjenc /A léhaság útja, 1735 4
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Picasso: A minotauromachie (La minotauromachie), 1935, rézkarc, hidegtű, 498 x 693 mm Picasso: Franco álmai és hazugságai I. 1937, rézkarc, akvatinta, 570 390 mm 5
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Francisco de Goya Nem menekülsz - caprichos (ötletek) 72 1792-1799 rézkarc, akvatinta (Fundación Juan March, Madrid) F. G. Lorca: A duende Francisco de Goya: Bikaviadal sorozat Francisco Goya bikaviadalokrólról készített rézkarcsorozatot 1816-ban, a háború végén. Nagy népszerűséget és elismertséget hozott a művésznek. 6
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Bikaviadal 20. Juanito Apiñani könnyedén és merészen Madridban (Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid) rézkarc, akvatinta, hidegtű 240 350 mm A háború borzalmai 1810-1820 rézkarc, akvatinta (Fundación Juan March, Madrid) 7
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Balgaságok sorozat Francisco Goya (1746-1828) 1. Disparate femina, 1816-23 rézkarc, akvatinta, papír 2. Disparate de miedo, 1816-23 rézkarc, akvatinta, papír 8
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. 4. Bobalico, 1816-23 rézkarc, akvatinta, papír Maratott eljárással rézkarc akvatinta, lágyalap repesztés. Callot 1592-1635. 9
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Marc Chagall (1887-1985) Gogol Holt lelkek hez Pliouchkine Offre á Boire, 1948 rézkarc, papír 215 275 mm Természethistóriai könyv rézmetszetekkel Luigi Ficacci: Piranesi fantasztikus világa A nagy 18. századi művész és rézkarcoló Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) legismertebb művei a börtönök (Carceri d'invezione) és a labirintus sorozat, valamint építészeti grafikái. 10
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Pablo Picasso: Maszkos karakterek és nőstény madár, 1934, rézkarc, akvatinta Hundertwasser: Wiesenmann, 1974 színes rézkarc, akvatinta, papír, 320 244 mm Gross Arnold színes rézkarc Kouki Tsuritani, Dr. Nyúl számítása, 2010, mezzotinta, papír, 148 105 mm Szemethy Imre színes rézkarc 11
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Orosz István (Kecskemét, 1951. október 24.) Kossuth-díjas grafikusművész, animációsfilm-rendező. Orosz István: Kinn is vagyok, benn is vagyok 12
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Snail / Csiga (2008) 20 cm x 13 cm etching 13
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Picasso 1957.olaj, 194x260 Barcelona Dalí 14
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6... 15.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. 16
Grafikatörténeti képgyűjtemény 6. Diego Velázquez: Las Meninas (1656) Orosz István: Velazquez spectaculum (2002) 36 cm x 50 cm Diego Velázquez Las Meninas (Az udvarhölgyek, 1656)) című festményének parafrázisa 17
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Litográfia Senefelder gépe A szecesszió eldobja az egyenesek és a derékszögek rendjét.. -IMM kiállítása 1
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. A japán fametszetek síkdíszítés-jellegűek, dekoratívak és elvont stílusúak Johann Alois Senefelder 1771-1834 Jules Cheret, 1836-1932 Musee des Beaux-Arts, Posztermánia Nizza. Párizs ma hirdetőoszlop. 2
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Jules Cheret plakátok, 1858 Orpheus Jules Cheret Folies-Bergère, La danse du feu [La Loïe Fuller], 1897 Lautrec világa Art Nouveau (Modern) Henri with poster and Mr. Tremolada, manager of the Moulin Rouge, with a Jules Cheret poster. montmartre-i mulatókat propagáló plakátjai. Toulouse-Lautrec (1864 1901), 1885-ben Moulin Rouge-plakátot.a belle epoque Párizsa Henri de Toulouse-Lautrec: La Goulue a Moulin Rouge-ban, 1891, 191x117cm, litográfia 3
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Alfons Mucha (1860 1939) Gismonda, 1894, színdarab plakátja, színes litográfia, 216 74 cm Wiliam MORRIS (1834-1896) könyv művészet, teória, ősnyomda minták 4
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Arts and Crafts mozgalom Detail from a season ticket for The Arts & Crafts Exhibition Society, by Walter Crane, England, UK, 1890. Museum no. E.4164-1915. Victoria & Albert Museum, London. Giovanni Mardersteig (1892-1977) Tipográfus könyv, folyóiratok Die Brücke: 1905, német expresszionista csoport 5
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Arthur Heygate Mackmurdo (1851-1942) híres széke (1882) és könyvcímlapja (1883) Aubery Beardsley: The Peacock Skirt, 1892 A grafika műfajában a fiatalon elhunyt Aubrey Berdsley (1872-1898) Cappiello, majd az első világháború után Carlu, Cassandre, (1901 1968) Colin és Loupot. 6
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Cassandre, (1901 1968) Bifur 1929. BALLA DÓRA TERVEZTE A CASSANDRA BIFUR ALAPJÁN -Savignac 7
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Az uralkodó stílus a vizuális bohózat megalkotója Savignac volt a Monsavon kis tehenével. Grafika: A holland Jan Toorop (1858-1928) grafikája: A szimbolista Franz von Stuck, Ludwig von Hofmann, Bruno Paul Nathaniel Courrier, Illusztrált könyv és folyóiratok 8
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. A VOGUE 1.1900 KÖRÜLI CÍMLAPJA2.ÚJBÓL A PÁVA MOTÍVUM.3.1926 A litográfiai plakátok országos hírű cége volt Budapesten 1897-től Klösz Gyögy és Fia Grafikai Műintézet. Bottlik József tervezőgrafikus (1924 1965) Metropolis... Bíró Mihály (1886. 1948) 9
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Pátosz vörösben címmel a 20. század eleji Magyarország egyik legismertebb grafikusa, Bíró Mihály munkáiból nyílt kiállítás a bécsi MAK-ban. A második világháborús propaganda tette tömegessé a plakátok és szórólapok nyomtatásában. kortárs szerigráfia kiállítás terminal Bastonnade- szitaplakát kiállítása 2013 Centazzo és pernet csoport Gödöllöi művésztelep Kéve könyvek A 19. század utolsó évtizedében a többszínnyomásos litográfia (chromolitográfia) elterjedésével, a szecesszió, valamint a japonizmus (vonal, stilizálás, síkszerűség) megjelenésével összefüggésben vált újra kedvelt grafikai technikává. Különleges előnye volt, hogy szinte minden egyedi rajztechnikát - kréta, toll, ceruza, akvarell - imitálni lehetett vele, attól függően, hogy milyen eszközzel vitték fel a rajzot a kőre. 10
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Edvard Munch: Madonna, 1895; Edvard Munch (Löiten, 1863. december 12. Aker (Oslo), 1944. január 23.) Emil Nolde : Színésznő, 1913, színes litográfia, Kísérő kép az utolsó vacsora- enyhén sárgult japánpapír-utánzat, 665 570 mm Staatsgalerie, Suttgart Emil Nolde - Danzatrice, anno 1913, litografia a colori, 53,5 x 68,8 cm., Collezione privata Pablo tól 1881-1973. LALAMeninas 11
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Pablo_Picasso_Femme_Accoudee_a_sa_FenetrePablo picasso, femme accoudee un SA fenetre, litografia, extension_litografias_picasso Miro 1893-1983 Miro-Litografia-Mundial Chagall Gondolatok három Chagall-litográfia nyomán Chagall Lana fontak papír 43 x 56 cmlitográfia, gyöngypapír 50 x 38.5 cm Marc Chagall (nyomtatott) 12
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Goya_1825_Los+Toros+de+Burdeos_3_El+famoso+Americano,+Mariano+Ceballos _311x381 Goya_1825_Los+Toros+de+Burdeos_2_Diversión+de+España_300x410. A véres valóság, a kissé kompromittált puszta realizmusa. Bordeauxi bikák - Bravo bika, 1825 litográfia, papír 308 413 mm 13
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7.. Szabados Árpád festő, grafikus Munkácsy-díjas, Érdemes Művész Ha-hó, 1981, színes linómetszet, papír, 350 505 mm Joseph Beuys Vándorló láda 1. (Krefeld 1921 1986 Düsseldorf) Készült:1980 Technika: litográfia, papír Méret: 382 x 282 mm Tárgy típusa: sokszorosított grafika Leltári szám: L.2009.45 Gyűjtemény: Grafikai Gyűjtemény 14
Grafikatörténeti képgyűjtemény 7. Victor VASARELY Sárga Vega szerigráfia 11/30, 77x77 cm Jean-Michel Basquiat Fehér László szitanyomat Andy Warhol Yvaral (1934-2002) A 80-as évek elejétől numerikus kép? 15
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Umberto Boccioni: Folytonossági formák a térben, 1913 Tommaso MARINETTI 1876 1944 A "szabadjára eresztett szavak" világa ez, tipográfiája szakított a nyelvtannal, a központozással és a formai eszköztárral. 1
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Marinetti és Majakovszkij: futurizmus, fasizmus, kommunizmus eltérő ideológiai és érzelmi kontextus, tabló. 1893-1930. Majakovszkij 1920. Roszta, illusztráció (előadásokat tartott és szavalt) 2
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Fortunato Depero : Dinamo Futurista című magazinja 1933. Casa d''arte Futurista Aplication of Decora on advertisement "Campari Bitter Cordial" 1928 Fortunato A Casa d'arte Futurista Depero műterem-múzeumból. papírmunka, színes kárpit, Campari cég, Vogue és a Vanity Fair reklámtervei, valamint pikto-plasztikus színházi kísérletek 3
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Fortunato Depero: Mandorlato Vido 1924 Kubista tehenek, kubista favágók, kubista jószágokat terelő kubista földművesek, kubista kocsmában poharazó kubista parasztok. Faliszőnyeg formában is, erősen dekoratív, népi mintákkal vegyítve. Bruno Munari plakát, Bruno Munari (October 24, 1907, Milan September 30, 1998, Milan) was an Italian artist, designer, and inventor who contributed fundamentals to many fields of visual arts (painting, sculpture, film, industrial design, graphic design) in modernism, futurism, and concrete art, and in non visual arts (literature, poetry) with his research on games, didactic method, movement, tactile learning, kinesthetic learning, and creativity. 4
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Bruno Munari, forks, MOMA Braque 1882-1963: A portugál nő, 1911, Olaj, vászon,117x81,5, Bázel, Kunstmúzeum Jellegzetesen analitikus kubista Georges Braque: Klarinét (1912; olaj, homok, ovális vászon; 91.4 x 64.5 cm; Peggy Guggenheim Collection) Dózsa a várfokon (a fametszet sorozat 5. darabja, 1928) Derkovits Gyula 1894-1934 a 12 fametszetből álló Dózsa György-sorozat Malevics a geometriai formák előtérbe helyezésével, a festészet eszközeivel eljutott a képzőművészeti tabula rasa helyzetig. Szuprematizmus-58. a geometrikus absztrakció. Sárga és fekete (1916) Szuprematizmus Önarckép két dimenzióban (1915) Stedelijk Museum, Amszterdam 5
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Fehér alapon fehér négyzet 1918 Fehér alapon fekete négyzet 1915 a Museum of Modern Art. Malevics: A tárgy nélküli világ Die gegenstandslose Welt. Németül jelent meg 1927-ben Szombathy Bálint Konceptuális fotó a szuprematizmus születésének száz esztendős évfordulója ihlette. 6
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Geometrikus absztrakció A De Stijl ( A stílus ) Theo van Doesburgh (1883-1931) A De Stijl 1918-as kiáltványa (1918-1920) Holland képzőművészeti és építészeti csoport és folyóirat, alapítója Theo van Doesburg festő, költő, író volt. 7
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Piet MondrianComposition II in Red, Blue, and Yellow, 1921 Az új egyetemes harmónia és rend utópiája, Palazzo Grassi, Venice Piet Mondrian (Amersfoort 1872. március 7. New York, 1944.) 8
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Huszár Vilmos 1917 De Stijl című folyóiratnak címlap. Rietveld és Huszár makettje, De Stijl, 1923 Theo van Doesburgh 1883-1931. book cover for Grundegriffe der Neuen Gestaltenden, Kunst, Théo van Doesburg and Lazlo Moholy-Nagy, 1925.jpg Richard HamiltonPutting on de Stijl -Tate kiállítás 2010 9
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. DE STIJL, Normal Font Geometrikus absztrakció Konstruktivizmus Ideje: 1910-1935 El Liszickij: Proun 19D, c. a tér és a sík általános vizuális törvényszerűségei, 1922, Museum of Modern Art, New York El Liszickij -az orosz konstruktivizmus egyik legnagyobb hatású művésze kézírásával kiegészített, levélként feladott plakátja a címzett Kassák Ma folyóiratának bécsi szerkesztősége.. 10
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. El Liszickij: A Merz folyóirat címlapterve, 1924 11
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. A fotográfus Lucien HervéHódmezővásárhelyen született 1910-ben. Fotóinak egyedisége merész, fény-árnyék ellentétekre épülő, szigorú és geometrikus képkivágataiban rejlik, melyek azonban minden dokumentatív szemléletet nélkülöznek. Le Corbusier azt mondta róla, hogy e fotókon keresztül maga is jobban megismeri épületeit. Bortnyik Sándor 1893-1976. magyar festő, grafikus. 12
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Berény Róbert (Budapest, 1887. március 18. Budapest, 1953. szeptember 10.) Plakátok Moholy-Nagy László, 1895-1946 Bauhaus iskola MOHOLY BUTTERFLY1931 BERLIN 13 Bauhaus magazin, 1928
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Moholy-Nagy László, Marcel Breuer, Marianne Brandt, Mies van der Rohe. Moholy-Nagy: Fény-tér modulator MOHOLY city-lights-1926. 2.kép dada montázs Moholy-Nagy plakát 14
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. 1. Lajos_Kassak_Laszlo_Moholy_Nagy Buch neuer Kunstler Wien 1922. 2. kassak_lajos_kioszk_1924 3. Kassák Lajos (Érsekújvár, 1887 1967. 4. MA irodalmi folyóirat Victor Vasarely és Kassák Lajos Vasarely Musée des Arts Décoratifs-ban megrendezett kiállításán, Párizs, 1963, és budapesti tűzfal grafika (Vasarely nyomán) Man Ray, 1936 15
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. BALLA DÓRA plakát, 2000 Le Corbusier, 20. szd-i építészet BAUHAUS (1919-1933) A Staatliches Bauhaus in Weimar-t Walter Gropius hozta létre. 16
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Prell Norbert formaterv+plakát, gömbök2000 A tömeggyártás a tárgyak formai redukciója A betű A sans-serif atyja J. Tschishold 1902 1974) 1925-ben különös műgonddal megtervezett A Mintanyomatok világos érvekkel fejtette ki az általa kidolgozott elemi tipográfia elveit a Typographische Mitteilungen szakfolyóiratban. 17
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Sabon betűi alapján készítette a nagy Bauhaus-betűtervező, J. Tschishold. Könyvbetű céljára készült. J.Tschichold-film-poster 1927. Prezentálja az újítást, határozottan elveti az egyeduralkodó szimmetriát és középkori textúrát. a 18
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Az új tipográfia (Die neue Typographie. Berlin, 1928) a modern művészet manifesztuma a szöveg tartalmi üzenetére fókuszál. 19
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Brockman 1914-1996 A hagyományos stílust, amely a renaissance klasszikus esztétikájának visszatükröződése, felváltja a modern stílus, amely a német svájci design filozófián alapul. Nem szimmetrikus - a világ mozgásban van. (A klasszikus fizika szerint a Newton a mindenség természetes állapota a nyugalom) Helvetica. A rácsrendszer újdonság, amivel tiszta és világos kompoziciót hoz létre. II. világháború utáni időszak. 1950-60 mainstream A plakát lehet csak tipografált is. Absztrakt, DE nem illusztratív! 20
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Tervezők: Max Miedinger és Edouard Hoffman A betűkészlet stílusa: Sans-serif, 1957 Forrás: Font Bureau Helvetica/Neue Haas Grotesk. Az 1957. májusi Helvetica/Neue Haas Grotesk. Helvetica Neue normál (kék szín) és világos változata (piros), valamint az eredeti Haasbetűk felújítva (zölddel) 21
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. az Apple használta Neue változat is. Vissza a Groteskhez Adobe Myriad Condensed Bold Adobe fontok- Az Apple mostanában leggyakrabban három betűtípust használ, ezek a Myriad, a Lucida Grande és a Helvetica Neue. Ezeknek a sans serif betűtípusoknak vannak közös vonásaik, de a megjelenésük alapvetően jellegzetes és elkülöníthető. A Myriad még 2002-ben Apple hivatalos betűtípusa 22
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Apple Garamond 2002 előtt - Hitelesség, funkció és forma Talp nélküli antikva Paul Renner terve. 1924-27-ben. Pauszon rajz A Bauhaus mozgalomból inspirálódva. 23
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. tökéletes mértani formák vonások főleg a köröknél. A Futura a Volkswagen céges terveiben használt betűtípus. Stanley Kubrick filmrendező is többnyire ezt használta a filmjei reklámjainál és címsorainál. Felhasználási terület. A betűk feladata átvinni a tintát, a papír felületére nyomást gyakorolva. Nem írhatónak kell lenniük, hanem olvashatónak. "Die Schrift unserer Zeit" (korunk betűtípusa) 24
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Hermann Zapf, a 20. századi tipográfia királya 1944, Bordeaux Zapfino első változata, 1950 1944, Bordeaux mellett, német katonai támaszpont, titkos térképek rajzolása közben születik meg a Zapfino első változata. 1950 25
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. Optima Firenze, Santa Croce Az ihl etett pillanatok érkezése kiszámíthatatlan. Firenze, Santa Croce templomadja az Optima születési helye. Leghíresebb munkái közül 26
Grafikatörténeti képgyűjtemény 8. 9. 11. a Palatino, a Zapf Dingbats és a Zapf Chancery ott volt már az első postscript nyomtatókban. Zapfinója azért várt 50 évet, mert egyetlen korábbi technológiával sem lehetett volna nyomtatásban felhasználni, csak a korszerű DTP világában nyílt erre lehetőség. Szürrealizmus irányzataiból "'Olyan szép, mint egy esernyő és egy varrógép találkozása a boncoló asztalon' - Lautréamont e mondata valósággal jelige lett a szürrealisták számára, s ez Az andalúziai kutya kulcsa is." (Georges Sadoul) 27
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. Lovaskocsira szerelhető hírdetőoszlop Londonban, 1826. Samuel Harris szabadalma alapján Földrenges Ferrarában 1570 Árvízkatasztrófa Voigtlandban 1573 Fametszet, Augsburg FametszetNurnberg, Hans Koller Heine: Simplicissimus 1896 Litográfia München 725-950 Villard de Honnecourt: oroszlán és sündisznó 1235 k. Toll és tinta, Párizs BNP.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. Faragó jellegzetes szecessziós kompoziciós formanyelvű plakátjain érződik a az impresszionista térszemlélet, és a Nabik által közvetített japán fametszetek hatása. Faragó Párizsban tanult Muchánál is. Elegáns nő idillikus tájban, áttételes előképre támaszkodik. A Magyar fém és lámpaárugyár első pályázata volt. Folyóiratok: védjegy,blickfang. Re-clamare a latinban nem azt jelenti hogy KIÁLTANI, hanem azt hogy még egyszer kiálltani! Új tartalom került az ábrázolások repertoárjába és átformálta azokat. û
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. Arnold Böcklin festmény Karikatúra Böcklin festményéről, 1903. Küpfer Gold pezsgőhirdetése 1907. Böcklin képei népszerűek, az antik gesztusnyelvből átörökített hedonikus pátosz utolsó háziasított letéteményesét. Az unicum plakát a hajótörött férfi vizuális forrása. A metamorfózis nem az eredeti képből, hanem annak többször is módosult karikatúráiból táplálkozott.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. Pachl Viktor Unicum a legjobb, 1907-1909. Bíró Mihály Palma 1911-1913 litográfia, papír
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. 630 x 950 mm Bortnyik Sándor (1893-1976): Harang szappan plakát ofszet, papír, 28,5 x 20,5 cm, j.b.l.: Bortnyik, j.j.l.: Piatnik Rt Budapest A két világháború közötti magyar plakátművészet remekeiből összeállított válogatást először az Iparművészeti Múzeumban láthatjuk itthon. Bortnyik Sándor: Újság, 1926 forrás: Iparművészeti Múzeum
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. A tárlat a kereskedelmi grafika 1924 után bekövetkezett radikális megújulását mutatja be, ami az emigrációból hazatért Kassák Lajos, Bortnyik Sándor és Berény Róbert munkásságának köszönhetően valósult meg. A képen: Berény Róbert: Flora, 1927 forrás: Iparművészeti Múzeum A népviseletek pontos megfigyelése és újraértelmezése hozzátartozott Dallos Hanna és Mallász Gitta munkamódszeréhez. A plakát szlogenje tükrözi a harmincas évek legvégének nacionalista közhangulatát. (OSZK, PKT. PKG.1939/334)
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. A kreatív kód Az ember az egyetlen, aki a kreativitást gyakorolni tudja. Összerakja a világot, feldúlja, majd újra összerakja. Soha nincs kész. Az az emberiség végét jelentené. Különösen egy olyan világban, amelyben a társadalmak sikerességében előtérbe került és meghatározóvá vált a kreativitás, a folyamatos innováció, a tudomány és művészet konvergenciája. Különösen egy olyan világban, amikor az emberiség legnagyobb kihívásának az tűnik, tagjai miként tudnak együtt élni globálisan, ugyanakkor identitásukat megőrizve, szabadon. Különösen egy olyan világban, amelyben a kreatív kód a designkód jelenléte jelzi egy társadalom kulturális és gazdasági állapotát. A kérdés az, hogy milyen társadalmi preferenciák fogalmazódnak meg egy adott közösségen belül, és felszinre tör-e a jelen idejű, kortárs igény az emberi élet minőségének megváltoztatására. Ez elsősorban kulturális kérdés. Ha körüljárjuk a design fogalmát, megkapjuk a mintázatot. Ott kezdődik a mintázat, hogy valamikor az opera volt az avantgárd, ma a design az. És azzal folytatódik, hogy a design nem stílusirányzat, és nem is a trendiség szinonimája, hanem magatartásforma. Folyamatos kritikája a megszokásoknak, az emberi élet minőségének alapegysége, társadalmi jelenség.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. A célunk nem a követés, hanem az új utak keresése, a társadalmi problémákra adott válaszok összessége. Itt és most, Közép-Európában, Magyarországon, folytatólagosan. Arról, hogy mi a közös, a közép, a közösségi, az európai. És hogy ne felejtsem: a könyv, a Design Évkönyv. Megcsináltuk. Először Magyarországon. Kopek Gábor, Magyar Design Évkönyv 2013 Halasi Rita Mária A Moholy-Nagy Művészeti Egyetem a magyar designtörténet alakításában mindig is komoly súllyal, vezető szerepben volt jelen. Az egyetem szellemi műhely létéből immanens módon következik, hogy a nemzetközi szakmai párbeszédbe írásos műveken keresztül is bekapcsolódik, vagyis szakkönyveket, szakfolyóiratokat jelentet meg. A hazai designélet talán a designrecepció területén halmozta fel legnagyobb adósságát, és ez a deficit mára olyan erőssé vált, hogy komolyan akadályozza továbblépésünket, s jelentősen leárnyékolja nemzetközi láthatóságunkat. A MOME mint a kreatív ipar legitim és hiteles szereplője ezt az anomáliát próbálja felszámolni két új kiadványával, a Magyar Design Évkönyvvel és tudományos igényű szakfolyóiratával, a Disegnóval. A 2007 óta létező Made in MOME könyvvel együtt a fent említett szellemi termékek a hazai designélet valamennyi szintjét képesek fedni. A szakfolyóirat az akadémiai szintű diskurzust indítja el, az egyetemi évkönyv a felsőoktatás szereplőihez szól, míg az évkönyvet a designszcéna valamennyi szereplője haszonnal forgathatja, a szakpolitikai döntéshozók csakúgy, mint a diákok vagy az érdeklődő laikusok. Az online és offline formában is elérhető, véleményformáló kiadványok jelenlegi ismereteink szerint a tudástranszfer leghatékonyabb eszközei közé tartoznak. A teljes angol fordítással megjelenő Magyar Design Évkönyv 2013 hiánypótló munka, amely szakmai közösségünk több évtizedes adósságát rendezi, ugyanakkor lehetővé teszi, hogy a nemzetközi párbeszédbe emelt fővel léphessünk be. Összegző módon, koncentrált formában jelenleg semmilyen könyv nem foglalkozik (és az elmúlt évtizedekben sem foglalkozott) a kortárs magyar designnal, holott minden designtudatos és a kreatív iparát stratégiai ágazatként kezelő nemzetnek van évkönyv típusú kiadványa. A Magyar Design Évkönyv léte az egész hazai design szakma érdeke. A hazai és a külföldi szakembereknek, a designereknek és az érdeklődő nagyközönségnek eleddig csak atomizált információja volt arról, hogy mi zajlik a magyar designszcénában, hogy ezek a jelenségek paritásban vannak-e a nemzetközi folyamatokkal, egyáltalán mik a kortárs hazai design sajátszerűségei, melyek a legjellemzőbb irányai. A design egyes szakterületei között még mindig nincs átjárás, információáramlás. A tervezők többségének nincs információja arról, hogy a saját szakmáján túl mi is történik a magyar designéletben, milyen
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. nemzetközi eredményeink vannak, hol tartunk, melyek a sikerágazatok. Természetesen a könyv nem szektorikusan/anyagelvűen közelít az egyes tervezői irányokhoz, így szerepe lehet abban is, hogy segítse a designnal kapcsolatos új fogalomhasználat és szemlélet meghonosítását, a szakmabeliek és a nagyközönség körében egyaránt. Az eredmények összegzése, kommunikálása és terjesztése mindenképpen növeli a szakma hazai és nemzetközi presztízsét, és erősítheti a design iránti bizalmat, vagyis a design társadalmi integrációját, szakemberek és laikusok között egyaránt. A MOME által megjelentetett Évkönyvnek egyértelmű üzenete, hogy az egyetem egy olyan szellemi műhely, amely nemcsak napi gyakorlata révén alakítja a hazai designéletet, de a saját partikuláris érdekein túllépve felelősen gondozza is azt a designszcéna tudatos és aktív szereplőjeként. A könyv vállalásának megfelelően a hazai designszcéna 2013-ban elért eredményeire, figyelemre méltó alkotásaira koncentrál. Egyrészt a kiadvány elején található esszék formájában releváns hazai jelenségeket elemez, másrészt speciális, a világ nemzetközi trendjeit is figyelembe vevő tematika/hívószavak mentén strukturálja az adott év eredményeit. Az Évkönyvnek nem az a célja, hogy a 2013. évi magyar designélet valamennyi szereplőjét regisztrálja és dokumentálja, sokkal inkább tematikus válogatásról beszélünk, amelyben egymás mellé került évközi hallgatói feladat, diplomamunka és professzionális termék. Természetesen nem pusztán a MOME eredményeire koncentrálunk, hanem a magyar designélet egészére, így a társintézmények és a nem a MOME-n végzett designerek alkotá sai ugyanolyan súllyal szerepelnek a kiadványban, mint a saját termés, sőt, a külföldön élő magyar tervezők sem kerülték el a figyelmünket. Merítésünk szándékaink szerint tehát a lehető legmélyebb, fókuszunk a lehető legszélesebb.
Grafikatörténeti képgyűjtemény 10. A Magyar Design Évkönyvet 2014-től kezdve reményeink szerint minden évben megjelentetjük.