MÉLYNYOMÁS. A technika története. A rézkarc technikája. Egyéb technikák. Mélynyomó festékek és kiegészítõk. Rézkarcszerszámok

Átírás

1 mølynyomæs.qxp :06 Page 1 Az alkotás nem ismer kényszert a mûvészet szabad. Wassily Kandinsky MÉLYNYOMÁS A technika története A rézkarc technikája Egyéb technikák Mélynyomó festékek és kiegészítõk Rézkarcszerszámok

2 mølynyomæs.qxp :06 Page 2 32 A TECHNIKA TÖRTÉNETE 33 A TECHNIKA TÖRTÉNETE Albrecht Dürer: Utolsó vacsora, fametszet A 15. században megindult grafikai kultúra már elég korán elõkészítette a talajt a két századdal késõbbi rézkarc számára. A folyamat lassú érését a fametszet indította el, majd a rézmetszet és a legerõsebb formájában a 17. században a rézkarc vitte tovább. A mélynyomó grafikai eljárások eredete az ötvösségbe nyúlik vissza és valószínû, hogy az elsõ próbálgatások nem is grafikai célúak voltak. Mintalapoknak készültek esetleges késõbbi szükségletre. Ezek azonban nem alakos ábrázolások voltak, hanem vasvértezet díszítésére készült motívumok. A kis díszítõ lapocskák, lemezek ezüstbõl, aranyból, ritkán vörösrézbõl készültek és ezekre metszettek növényi, állati és emberi alakos ábrázolásokat. A 15. század végén tûntek fel elõször a rézkarc nyomai, hiszen a századvégi ötvösök a már elõbb kialakult marató mesterséggel mûködtek. A nagyobb ötvösmûhelyek közé tartozott az augsburgi fegyverkovács mûhely is, melynek kiváló mestere Daniel Hopfer már jóval az elsõ keltezett rézkarc elõtt készített rézkarcot, és az õ nevéhez fûzõdik az Aqua-forte kifejezés, amelynek szó szerinti jelentése erõsvíz, és ez a salétromsav alkimista neve. A francia és olasz neve a rézkarcnak még ma is L'eau-forte, illetve aqua-forte. A rézkarcmûhely ma is olyan, mint egy alkimista birodalma. Az elsõ dokumentált rézkarc évszáma 1513, alkotója URS GRAF ( ), aki széles látókörû kiváló rézmetszõ és fametszõ volt. Feltétlenül említést érdemel még ALBRECHT DÜRER Albrecht Dürer: Az Apokalipszis lovasa, fametszet (Nürnberg ), aki mint fegyvermûves elõdei, szintén vaslemezen kísérletezett. Dürer családja egyébként ötvös- és aranymûves volt. A 16. század elsõ felének két kimagasló rézkarcolója volt AUGUSTIN HIRSCHOGEL ( ) és HANS SEBALD LAUTENSACK ( ). Bár a történelem megemlékezik olasz illetve francia rézkarcoló mesterekrõl is, az igazi rézkarcoló kultúrát Németalföld képviselte. A Rembrandtot megelõzõ rézkarcolók nagy csoportja Olaszországot is meglátogatta, említést érdemel ezek közül ID. PIETER BRUEGHEL, aki 1525 és 1569 között néhány nagyméretû vonalas karcot készített. A rézkarcolók többsége visszatért Amsterdamba, sok másolatot gyûjtve a tarsolyukban (pl.: Caravaggio mûveinek a másolatával). Említést érdemel még a Rómában megtelepedett PAUL BRIL ( ), akinek a karcait a finom háttér és a ropogós vonalú elõtér kezelése jellemzi. A 17. századi mesterek közül említést érdemel a francia Jacques Callot ( ). Õ Rómában tanult rajzolni, metszeni, majd visszatért hazájába és XIII. Lajos udvari rézmetszõje lett. A festõileg kezelt rézkarc, a romantikus tájkép mestere CLAUDE LORRAIN ( ) volt. Ugyanaz a hang jellemzi karcait, mint festményeit. Rajzi hagyatékának gyönyörû maradványait a British Múzeum õrzi. Széleskörû, gazdag holland grafikusi rétegbõl nõtt ki a legkiválóbb rézkarcoló: REMBRANDT VAN RIJN ( ), akinek elsõ mestere PIETER LASTMAN szintén megfordult Itáliában. Mûvészetében a mesterség maradéktalanul simul a kifejezés tartalmához. Külsõ, letapintható érzékelés útján a belsõ tartalom lényegéhez közeledik és az emberi lélek örök igazságainak mindig ható, ma is élõ erejét vetítve felénk. Rembrandt mûvészetébõl nagy egyetemesség árad a fehér és a fekete egyéni értelmezésén keresztül. A fény, szín, tónus és a vonal szépségei beszédesen tárják elénk a történést. A 18. századból meg kell említeni FRANCISCO GOYA-t ( ). Egyéni tûzzel telített karcait késõbb foltmarással összegezte és e kevert eljárás különösségével, fokozta alkotása drámaiságát. Goya a litográfiában (bár az élete vége felé Bordeax-ban ismerte meg a technikát) is remek mûveket alkotott (Bikaviadal sorozat). A 19. század elején mûködõ rézkarcolókat inkább a tájkép és a tájképbe helyezett alakos felfogás jellemzi. Az angoloknál CROME, COTMANN és J.M.W. TURNER ( ) említhetõek, a franciáknál PAUL HUET ( ), ROUSSEAU, COROT és különösen JEAN FRANÇOIS MILLET ( ) munkássága emelkedett ki. Az impresszionista festõk egy része szintén foglalkozott rézkarcolással. A magyar grafikai kultúra hathatósan a 19. században csatlakozott nyugat-európai ágához, a század divatos grafikai eljárásán, a kõrajzon keresztül. Ebbõl derekasan kiveszi a részét a 19. század végén Münchenben tanuló és festõi vonalon a nagybányai festõiskolát hazahozó mûvészek jelentõs része. Grafikai vonalon OLGYAI VIKTOR ( ) volt lelkes apostol, aki a magyar grafikát keltette életre, miután a Képzõmûvészeti Fõiskolán tanítási lehetõséget kapott. A téma másik szaktekintélye VARGA NÁNDOR LAJOS, aki három fontos szakkönyvet is írt: Rézkarc, Rézmetszet, Fametszet. Harmens Van Rijn Rembrandt: Önarckép, fametszet

3 mølynyomæs.qxp :07 Page 4 34 A RÉZKARC TECHNIKÁJA A RÉZKARC TECHNIKÁJA 35 A RÉZKARC TECHNIKÁJA A grafika területén a rézkarcé az elsõbbség a mélynyomásos eljárások között. A rézkarc közvetlensége és grafikai szépsége miatt talán a rézkarc rajzi közlése áll legközelebb a ma festõjéhez és rajzolójához. A grafikus elkészítendõ nyomó-formája számára a vörösréz lemez a legalkalmasabb anyag. A rézlemez savakkal és vésõvel könnyedén mintázható, a finomságokat tisztán hozza, az erõteljességeket bársonyossá teszi. A lemez vastagsága 0,5-2 mm-ig terjedhet, természetesen a lemez méretéhez alkalmazkodva válasszunk lemezvastagságot. TECHNIKAI ÚTMUTATÓ 1. A rézlemez elõkészítése A lemez széleinek lereszelése, majd a lemez felületén található karcolások, ütõdések, horzsolások kezelése, lecsiszolása. 2. A rézlemez alapozása A lemez felületének zsírtalanítása után a lemez felmelegítése, majd az alapozó kúp felvitele. A melegített lemezre nyomott viaszkúp megolvadva, folyékonyan pépes lesz és így a megolvadt anyagot selyem, illetve bõrlabdacs, vagy henger segítségével szétoszlatjuk a felületen. Folytatólagos alapozásoknál nem kell minden esetben új és új ráolvasztás, elegendõ anyag marad magán a hengeren a következõ lemez számára. Hengerlés után sohasem árt egy kevés utánhevítés, már csak azért sem, mert a füstölés meleg alapot kíván. 4. A felkarcolás Karctûvel a rajz belekarcolása az alapba. A tû csak a viaszréteget karcolja át, a réz szintjét nem sérti fel, a réz megdolgozását a sav végzi el, felrajzolásnál egyedül az alap átrajzolása a fontos. A rajz finomsága (ellentétben a rajzolással), nem finom érintéssel érhetõ el, hanem óvatos savmaratással. Karcolásnál kezdõdik igazán a mûvészi munka. (Kezdõ rajzolóknak ajánlott egy már meglévõ rajzot rátenni a lemezre és átmásolni.) 5. A lemez maratása Vörös és sárgaréz számára megszokott maratófolyadék a vasklorid (Fe 2 CL 6 ) és a salétromsav. A vasklorid szilárd alakban kapható, színe sötéten sárgás, hatása lassú, tisztavonalú. A salétromsavat a legritkább esetben használják. A sav mûködése a felkarcolt vonalak mentén, apró fehér buborékokban jelentkezik. A savhatás a felület mélyítésében nyilvánul meg. A vasklorid lassú hatásával a vonalárkokat merõlegesen mélyíti, az árkot alig tágítja. Finom, áttetszõ vonalrács részére igen megfelelõ, a mélyebbeknél azonban, mivel nem bõvíti az árokszájat, a nyomtatás során kellemetlen vonalhatást eredményezhet, a középrétegnél azonban kifogástalan. A salétromsav esetében a vonal- 6. Nyomtatás A lemezmaratás után az alapot terpentinnel, vagy petróleummal eltávolítjuk. A lemezt az alapozóviasz lemosása után mindig zsírtalanítani kell szesszel vagy foltbenzinnel. A rézkarc nyomtatásához a puha, nem túl enyvezett papírok a legmegfelelõbbek (ezek könnyen áznak). A papírt elõzõ nap érdemes beáztatni és fólia alatt dunsztolni. A nyomtatás elõtt itatóssal kissé szárítjuk, hogy a felületén ne legyenek víztócsák. Ajánlottak a merített papírok, a Fabriano gyár erre a célra kifejlesztett Rosaspina elnevezésû papírjai, illetve a Hahnemühle nyomópapírok. A papír az áztatás után akkor a legmegfelelõbb, ha érintése puha és nedves. A papírt belehelyezzük a présgépbe, a megfestékezett lemez alá, majd gyapjúnemezt rakunk rá, és a gép hengerei között átnyomjuk. A festékes tisztára törölt lemez alul van és a képes fele felfelé néz, rájön a papír és egy vékony selyempapír (így a filcünk nem issza be a nyomópapír enyvét). A kész nyomatot selyempapír és dekli közé helyezzük. A lemez befestékezése részletesen: Tömött, puha festékanyaggal a lemez egész felületét bekenjük, miközben a lemezt folyamatosan langyos hõmérsékleten tartjuk. A fölösleges festéket egy kartonlapocskával lehúzzuk. Úgy kell eltávolítani a festéket, hogy csak a mélyedésekben maradjon. A végén a lemez széleit is egy puha ronggyal letöröljük és ezután elkészült a lemezünk a nyomtatásra. 3. Kormozás Az alapot fáklyaszerû füstölõvel kormozzuk, mely vékony viaszgyertya-szálacskákból áll. A fogóval megemelt lemezt, illetve a lemez alaprétegét a láng kormozó részével, egyenletes mélyfeketére füstöljük. Fontos, hogy a füstölõ lángja folyamatosan mozogjon, másként átég a folyékony viaszréteg. A sötétre kormozott alapból a tû nyomában fénylõen, tisztán csillog a rajz. árkok a sav erõsebb hatására a mélyek felé kényelmesen szélesednek, vonalperemük puha, lassúbb esésû. A karc mûvészi értékét semmiben sem befolyásolja ennek vagy annak a savnak a használata, csak az elõadásmódhoz juttathat színesebb anyagot. A maratás legtöbbször vattával itatott savval, átdörzsöléssel kezdõdik. Ez a savas lesimítás kissé elõdolgozza a réz szabadon hagyott nyílásait és a késõbbi savmunkánál nem csúszhatnak bele egyenlõtlenségek. A savmûködés felmelegíti a lemezt, ezt a hatást kiemeléssel és vízzel való lemosással csökkenthetjük. Munkánk során való többszöri kiemelés azért is szükséges, hogy elkerüljük az alap felolvadását. A maratás mélységi ellenõrzésére a lemezen keskeny sávot hagyhatunk, amelyen vonalháló sorozattal egy-egy maratás fokát vagy az egész lépcsõzetet ellenõrizhetjük. Ez az úgynevezett segédjegy a remarque. A remarqe a lemez alsó részén egy vékony kis csík, ami megrajzolva elsõként kerül a savba, megmutatva a marási fokozatokat, utána a megfelelõ marási idõket már biztonsággal választhatjuk meg.

4 mølynyomæs.qxp :07 Page 6 36 EGYÉB TECHNIKÁK MÉLYNYOMÓ FESTÉKEK ÉS KIEGÉSZÍTÕK 37 EGYÉB TECHNIKÁK Lágy alap A rézkarc csoportjához sorolható a szintén maratással kezelt lágy alap. Ennél az eljárásnál a lemezt nem hagyományos rézkarc alappal alapozzuk, hanem faggyúval kevert alapot hordunk rá, amelyet könnyen áttörhetünk. A kikarcolás és a megdolgozás közvetve történik. A kész rajzot az alapozott lemez fölé helyezzük és az alap és a rajz közé vékony, esetleg bordázott papírlap kerülhet, esetleg nagyon finom szövetdarab. A lágyalapra pergamenpapírt helyezve lehet golyóstollal, vagy grafitceruzával is rajzolni. A rajzos papírlap vonalas részeit nyomkodással dörzsöljük át a lemezfelületre, ez a benyomkodás helyein magával viszi a közbeiktatott papír vagy szövet mintázatát, amelyre rátapad az alap anyaga. Vonalas, bontott bordázásos vonalháló és vonallal oldott tónusréteg lesz az eredmény. Eredményességben meg sem közelíti a vonalkarc hatásait és ha nem közvetlenül, rajzi alapon dolgozunk, hanem csak rajzot teszünk át, másolószerû jellegénél fogva könnyen mûvészietlen lesz. A lemez és a közbeiktatott papír leemelése után gyenge savfürdõbe kerül és ez a fürdetés, valamint a lemezek nyomtatása ugyanúgy történik, mint a rézkarcnál. A Mezzotinto története és technikája A Mezzotinto technikát mind Európában, mind szerte a világon igen kevesen alkalmazzák. Még kevesebbjükrõl állítható, hogy mesterei a technikának. A Magyarországon élõ és alkotó KÉRI IMRE rézkarcoló mester azon kevés grafikus közé tartozik, akik ezt a különleges technikát világszínvonalon mûvelik. Az alábbiakban a Munkácsy díjas grafikus mûvészünk meséli el röviden a technika történetét. Ezt a rézkarc birodalmába tartozó képalkotási és nyomtatási technikát LUDVIG VON SIEGEN, német amatõr rézkarcoló kezdte el ben született Kasselben, katona Brüsszelben, majd Amsterdamban is szolgált. Ebben az idõben a rézlemez felületén tónusfokozatot csak a többirányú metszés, vagy a karcolás eredményezhetett. A 17. században minden híresebb festményrõl készült rézkarcmásolat. A Mezzotinto megjelenésével sokkal gazdagabb tónusfokozatot érhetett el a grafikus. A beborzolt rézlemez mély bársonyos feketét és csodálatos szürke fokozatot kínál a rézkarcolónak. Az alap elkészítéséhez a félhold alakú acéllapból kigyalult, sûrû fogazatú borzolóval legalább tíz irányba átborzolják a vörösrézlemez felületét. A ferdén leköszörült éle mm-enként akár négy pontot is üt a lemez felületébe. Az eredményt nagyítón át nézve mondhatjuk, hogy kis hegyek és völgyek váltakozva borítják a lemez felületét. Az elsõ nyomata a már említett bársonyos fekete, amennyiben rézkarcfestékkel vonjuk be és tisztára töröljük a lemez felületét, és csak a hegyek és völgyek által megtartott festékmennyiség kerül a nyomópapírra. Maga a rajz, a rézlemezen megjelenõ kép úgy jön létre, hogy a fent említett kis festékfogó hegyeket kaparóvassal, polírozó acéllal és achátkõvel visszanyomjuk, le- csiszoljuk, a rajz tónusait követve. Tehát a kéz és a szerszámok közvetlenül érintkeznek a rézlemez felborzolt felületével. Ahol egészen simára csiszoljuk a lemezt, ott egyáltalán nem tartja meg a festéket. Több ún. szürke fokozatot hozhatunk létre ami a savval maratott rézkarcnál lehetetlen. A 17. illetve a 18. században nagy jelentõségû nyomtatási eljárás volt a mezzotinto. Hollandia és Anglia sok grafikusmûvésze dolgozott ezzel az eljárással. Festmények másolatait és az önálló grafikai lapokat is nyomtatták ezzel a technikával. A hidegtû Szorosan a rézkarchoz sorolt eljárás a pusztatû vagy hidegtû. Mint a neve is mutatja a lemezt savkezelés nélkül, csupán tûvel dolgozzuk meg. A tükörsimaságúra csiszolt rézlemezre alapozás nélkül kerül fel a rajz egy éles tû segítségével, mely barázdát és barázdasarjat hagy a lemezen. Ezek a nyomok nyomtatásközvetítõk lesznek a festékezés után a lemezen. A közvetlen érintés és a finomabb, erõteljesebb szántás a sötétek és világosak fokozatait képzik ki, de ez egyben arra is utal, hogy az úgy kialakított lemezek nem sok nyomatszámot bírnak el. A vonal mélységét a hozzá alkalmazott tûhegyek, továbbá ezek fenése befolyásolja. Kétfajta alakban haszálatosak tûhegyesen és vésõszerûen. A nyomtatásban a lemez érdes felületei és a kikarcolt vonalháló együttesen adják a képhatást. Ez az eljárás önmagában csak a 19. század vége felé került elõtérbe, korábbi századok csak elszórtan használták, kiegészítésképpen a maratott lemezeknél. Kitûnõ példa erre Rembrandt munkássága. A foltmarás (aquatinta technika) A foltmarás savbeavatkozással jön létre. Lényege, hogy a lemez felületét mentesítenünk kell kicsiny pontszerû helyekkel, a- melyeket a sav nem támad meg, ez az egyenletes pontszóródás juttat folthatáshoz. J. B. Leprince találmánya a gyantaporos aquatinta már-már a raszterre bontás õse volt, találmánya elõtt nem tudtak a mesterek a rézlemezen ilyen finom tónusokat létrehozni. Két módszerrel juthatunk hozzá: az óvóréteget vagy folyadék, vagy por alakjában juttatjuk a lemezre, mindkét esetben rámelegítéssel. Gyakorlatban inkább a por alak használatosabb. A finom összetört gyantaport ún. porozó dobozba tesszük. A port felverjük a doboz belsejében, majd a felvert porrétegbe helyezzük a rézlemezt. A leszálló apró gyantaszemcsék finom fehér rétegként ülnek rá a lemezfelületre. A lemezt óvatosan kiemelve a láng fölé tartjuk, és addig hevítjük míg a réteg ráolvad. A ráolvasztás és a porozás együttesen szabja meg a foltmarás jellegét. Vigyázzunk a túlolvasztással, mert ha az egész réteg egybeolvad a lemez használhatatlan lesz a maratásra. A következõ lépés a pozitív ráfestés, illetve a negatív kifedés lehet, általában az utóbbit használják egyszerûsége miatt. Ez esetben a legvilágosabb árnyalatoktól haladva fokozatosan fedik ki a rajzot, szeszlakkal és gyenge savval maratva. Ha fekete színnel nyomtatunk ezen lemezrõl akkor tusrajzos, ha színessel akkor vízfestmény hatású lesz. A foltmarás a színes mélynyomtatás számos lehetõségét rejti magában. Pozitív eljárásnál elõbb az aktiváló folyadékkal (pl.: vasklorid) kell felfesteni a munkát a lemezre (mely ennél az eljárásnál csak horganylemez lehet). A lemez világos alapszíne elõsegíti az árnyalatok helyes használatát. Kötöttség nélkül festhetünk, erõteljes, majd lágy átmenetek használatával. Charbonnel mélynyomó festékek és kiegészítõk A Charbonnel 1862-ben alapított vállalkozás már a kezdeti idõszakoktól kezdve, kifejezetten a nyomtatott grafikai technikáknak gyártott festéket, illetve egyéb kiegészítõket. Az Európában majd az USA-ban is elismerést szerzõ Charbonnel a késõbbiek folyamán kiterjesztette az aranyozó ragasztók és alapok gyártására is az alaptevékenységét. A gyárat a Lefranc & Bourgeois néhány évtizede megvásárolta és a márkanév megtartása mellett a gyártást saját márkájaként folytatta tovább. A minõség természetesen semmit sem változott és a Charbonnel a nyomtatott grafikai festékek, valamint az aranyozó ragasztók területén továbbra is világszerte meghatározó szereplõ a mûvészeti alapanyaggyártásban. Mélynyomó festékek Magas pigment-tartalommal rendelkezõ kiváló minõségû, tartós festékek. A felfestékezésnél ügyeljünk arra, hogy a lemez ne forró, hanem kb C körüli legyen ml-es tubusban 6 árkategóriában 52 különbözõ színárnyalatban 1. árkategória 5 színárnyalatban 2. árkategória 17 színárnyalatban 3. árkategória 6 színárnyalatban 4. árkategória 15 színárnyalatban 5. árkategória 3 színárnyalatban 6. árkategória 6 színárnyalatban ml-es fémtégelyben 6 árkategóriában 57 különbözõ színárnyalatban 1. árkategória 7 színárnyalatban 2. árkategória 21 színárnyalatban 3. árkategória 5 színárnyalatban 4. árkategória 15 színárnyalatban 5. árkategória 3 színárnyalatban 6. árkategória 6 színárnyalatban A 400 ml-es és 800 ml-es kiszerelésben az összes szín megrendelhetõ! Fekete ml: ml: ml: ml: Citromsárga 4 60 ml: ml: Barack sárga 4 60 ml: ml: Kármin 5 60 ml: ml: Permanens viola 6 60 ml: ml: Kobalt kék tónus 2 60 ml: ml: Permanens zöld 6 60 ml: ml: Okkersárga 1 60 ml: ml: Égetett sziena 2 60 ml: ml: Nyers umbra 2 60 ml: ml: Hófehér RS 2 60 ml: ml: Fekete ml: ml: ml: Lágy fekete 1 60 ml: ml: ml: ml: Kankalin sárga 4 60 ml: ml: Sarkantyúvirág sárga 6 60 ml: ml: Rubin 6 60 ml: ml: Élénk kék 6 60 ml: ml: Cölin kék tónus 2 60 ml: ml: Közép zöld 3 60 ml: ml: Nyers sziena 2 60 ml: ml: Égetett fedõ sziena ml: Nyers fedõ umbra ml: Fedõ fehér RS 2 60 ml: ml: Fekete luxe C ml: ml: ml: Fekete ml: ml: Perm. primer sárga 4 60 ml: ml: Cinóber vörös 4 60 ml: ml: Geránium prim.vörös 4 60 ml: ml: Keleti kék 3 60 ml: ml: Óceán alapkék 4 60 ml: ml: Nedv zöld 4 60 ml: ml: Égetett umbra 2 60 ml: ml: Meleg szépia 2 60 ml: ml: Van Dyck barna 3 60 ml: ml: Transzp. fehér RS 3 60 ml: ml: Fekete F ml: ml: ml: Rotoflex ml: Mély sárga 3 60 ml: ml: Meleg vörös 5 60 ml: ml: Buzér vörös 5 60 ml: ml: Poroszkék 3 60 ml: ml: Türkiz kék 2 60 ml: ml: Smaragd zöld 4 60 ml: ml: Sanguine 2 60 ml: ml: Nyers szépia 2 60 ml: ml: Payne szürke 1 60 ml: ml: Szénfekete 2 60 ml: Fekete RSR ml: ml: ml: Arany 4 60 ml: ml: Indiai sárga 4 60 ml: ml: Bíbor vörös 4 60 ml: ml: Solferino viola 6 60 ml: ml: Ultramarin kék 2 60 ml: ml: Tavasz zöld 4 60 ml: ml: Perm. tüzes zöld 4 60 ml: ml: Vörös okker 1 60 ml: ml: Alap bistre 2 60 ml: ml: Hófehér TI 2 60 ml: ml: Fekete ml: ml: ml: Fekete Luxe RSA ml: ml: ml: Ezüst 4 60 ml: ml:

5 mølynyomæs.qxp :07 Page 8 38 MÉLYNYOMÓ KIEGÉSZÍTÕ ANYAGOK RÉZKARC ESZKÖZÖK 39 Charbonnel kiegészítõ anyagok Alapozó kúp (fekete színû, kemény) Alapozó kúp (fekete színû, lágy) Alapozó kúp (fehér színû, kemény) Alapozó kúp (fehér színû, lágy) Bitumenpor Bitumenpor Gyantapor (aquatintához) Gyantapor (aquatintához) Kormozó gyertya g 500 g 1000 g 500 g Egyéb termékek Kremer vasklorid 64201/5 Kremer vasklorid FE3400MM 1000 g 200 g Rézlemez melegítõ elektromos hevítõlap (maximális lemezméret 35x50 cm) Lyons rézkarcszerszámok Himbavasak Mezzotinto technikához A megadott barázdaszám mindig az egy inch-be futó barázdák számát jelöli, azt jelenti hogy egy inchen belül mennyi pontot lehet ütni vele a lemezen. L335-1/85 1 inch széles 85 barázdás L335-1/100 Savtelítettség mérõ inch széles 100 barázdás Selyem alapozó-párna festékezéshez Ultraflex folyékony alap Ultraflex folyékony alap ml 500 ml Kéztisztító 500 ml L335-2/85 2 inch széles 85 barázdás L335-2/100 2 inch széles 100 barázdás Ultraflex folyékony alap Lamour selyemfényû fekete alapozó 1000 ml 75 ml L335-3/85 3 inch széles 85 barázdás L335-3/100 3 inch széles 100 barázdás Folyékony transzparens alapozó 75 ml Polimerizált lágy lenolaj ml Kitakaró folyadék (fekete) 75 ml Polimerizált lágy lenolaj 500 ml L335-4/100 4 inch széles 100 barázdás

6 mølynyomæs.qxp :08 Page RÉZKARC ESZKÖZÖK RÉZKARC ESZKÖZÖK 41 Roulette borzolók L D85 Egyenes 85 barázdás L336-91R/ barázdás Kaparó és simítóvasak, karctûk L Üreges kaparó (Hollow scraper 3 inch) L Kaparó, simító kanál L321-02S Görbített simító L330-02/65/85 Kaparóvas (85 barázdás) L330-0 Karcoló szerszám L Gyémánthegyû karctû L326-0 Hegyes, tûszerû karctû (0) FESTÉKEZÕ HENGEREK cm széles, fekete gumiból készült henger (AMI) cm széles, fekete gumiból készült henger (AMI) cm széles, fekete gumiból készült henger (AMI) GR cm széles, piros gumiból készült henger (Ferrario) GR cm széles, piros gumiból készült henger (Ferrario) GR cm széles, piros gumiból készült henger (Ferrario) ART cm széles, 60 mm átm. Saválló gumihenger ART cm széles, 60 mm átm. Saválló gumihenger ART cm széles, 60 mm átm. Saválló gumihenger L Ovál hegyû karctû (01) L338 Szabálytalan barázdás L Ovál hegyû karctû (03) L Hegyes, tûszerû karctû (02) L336-9D85 85 barázdás L Hegyes, tûszerû karctû (04) VÖRÖSRÉZ LEMEZEK, PRÉSGÉPEK Vörösréz lemezek Kemény, vagy félkemény, 1-1,2 mm vastag vörösréz lemez VR x10 cm VR VR x30 cm VR Présgépek SZI0002 Présgép állvánnyal 100 és 140 mm-s hengerátmérõvel, 50 cm széles, 70 cm kifutóval HT Asztali présgép 35 mm hengerátmérõvel, 26x40 cm nyomtatható maximális mérettel Fenõkövek 10 x15 cm VR x40 cm VR Rézmetszõk L Arkansas fenõkõ (3 x1x1/4 inch) L x25 cm 40 x50 cm Rendelhetõ egyedi méretekben is! Speciális fenõkõ (2 3/4 x1x 3/16 inch) L L /8 inch 45 barázda 1/8 inch 25 barázda L /8 inch 85 barázda L mm széles metszõkés SZI0001 Présgép állvánnyal 100 és 140 mm-s hengerátmérõvel, 63 cm széles, 125 cm kifutóval