Minta- figura- szín- tér- mozgás

Átírás

1 Minta- figura- szín- tér- mozgás Tervkollekció a Maya Kelmenyomó Rt. részére Varga Anikó Nyomott-anyag tervező szakirány június

2 Tartalom 1. Bevezetés A kollekció A minta- figura- szín- tér- mozgás összefüggései, az inspiráció Az Indigo Show Az összefüggések A Maya Kelmenyomó Rt A cég története A cég termékei Kapcsolódásom a cég kollekcióihoz A diplomamunkám kivitelezése inkjet nyomógéppel A digitális textilnyomásról A terveim kivitelezése Képek.10 2

3 1. Bevezetés diplomafeladatok egysoros kiírása: Varga Anikó: Nyomott öltözködési anyagok tervezése. Készítsen tervkollekciót a Maya Rt részére. Tanulmányozza a cég működését, kollekcióját. (Minta-figura-szín-térmozgás összefüggéseinek inspirációi alapján.) A feladatom tehát, hogy nyomott öltözködési anyagokat tervezzek a Maya Kelmenyomó Rt. részére. Ehhez tanulmányoznom kell a cég működését, kollekcióját. Az alap inspirációt a minta- figura- szín- tér- mozgás összefüggései adják. Ezeknek az elemeknek az összefüggéseit, együttes megjelenésüket a nagyváros forgatagában találtam meg. Majd a mintatervezésnél a városok légifelvételeinek kollázsolásával kezdtem el foglalkozni. A mozgást az elemekre való ráközelítésként, illetve azoktól való eltávolodásként értelmeztem, mintha egy fényképezőgép zoom-ját használtam volna, vagy egy repülőgéppel felszálltam volna, hogy más szemszögből vizsgáljam meg a feladatomat. A diplomafeladatom talán legizgalmasabb része az volt számomra, hogy miként tudom ezt a fantáziának, és kreativitásnak igen nagy teret adó feladatot, és a gyár igényeit úgy összekapcsolni, hogy minden elvárásnak megfeleljen a diplomamunkám. 2. A kollekció Az elkészült mintacsalád 5 darab két méter hosszú méteráruból áll. Több léptékű, de karakterében rokon mintákból épül fel a diplomamunkám. Technikailag inkjetnyomógéppel reaktív színezékcsoporttal nyomott kelméket gyártott le a számomra a Maya Rt. Az alapanyag pamut és lycra összetételű farmerhatású szövet. Az anyagokat háromdimenziós vázlatok, ruha makettek egészítik ki, melyeknek elkészítésekor nem törekedtem arra, hogy hordható, befejezett ruhákat hozzak létre. Csupán a térbeli gondolkodást segítik, megmutatják a minta és a figura közötti kapcsolatot. 3

4 3. A minta- figura- szín- tér- mozgás összefüggései, az inspiráció Az Indigo Show Először szeretnék kitérni arra, hogy miként született meg ennek a diploma feladatnak az ötlete nyarán a párizsi Indigo Szalon, amely a világ egyik legnagyobb öltözködési textilminta-terv kiállítása és vására, pályázatot hirdetett Álmok címen. Egy tervvel lehetett pályázni. A beadott munkámat az athéni Erasmus ösztöndíjam inspirálta, ami elég kaotikusra sikeredett. Ennek az útnak a hangulata és tapasztalatai határozták meg a munkámat is, így a címe: Crazy Dreams from Athens lett. Ősszel megtudtam, hogy Huszti Andreával, aki szintén nyomott anyag tervező szakos hallgató, nyertünk egy-egy standot a márciusi szalonra. Ebből adódóan nekem az első félévem azzal telt, hogy a rendezők által meghatározott 200 darab terv elkészítéséhez hozzá fogtam. Ebből a sikeres pályázatból egyenesen következett az az ötlet, hogy egy textilgyártó cég részére kellene tervezni, hogy kipróbáljam, milyen konkrét igényekkel bíró vállalat számára tervezni, felhasználva az Indigo Shown tapasztaltakat. Nagyon élveztem, hogy az előző félévvel szemben, amikor minden tervnek másnak kellett lennie, most újra egy gondolatmenetet boncolgathatok, és járhatok körbe Az összefüggések (minta- figura- színtér- mozgás) Budapest utcáit járva jöttem rá, hogy az egész világ ezeknek az elemeknek az összefüggéséből áll. Az utcán sétálva a rohanó emberek foltjai, az autók motorzúgása, az építkezések ütemes lüktetése mind egy nagy előadás részei. Sokszor a nagy sietségben észre sem 4

5 vesszük, hogy mennyire sokrétű és izgalmas ez a világ, amiben élünk. A mintatervezéshez, ezért kerestem légifelvételeket, alakítottam át azokat, hogy az általam érzékelt kusza világot visszaadjam valamilyen módon. Talán könnyebb lenne az élet, ha mindenki egy röpke másodpercre felülhetne egy repülőre, és mindent más távlatból szemlélhetne. Fontos az elemek rétegződése, egymásra épülése is, ezért a fekete-fehér terveket kollázsolással, egymásra másolással készítettem, így nagyon érzékeny részletek keletkeztek a mintákon. A színes tervek alapját kézzel festettem, majd rászitáztam a minta elemeket. Ezután a kész tervet gyűréssel tettem anyagszerűvé. A mozgást így nem fizikai, hanem szellemi síkon közelítettem meg, majd az elemekre való ráközelítésként, illetve azoktól való eltávolodásként értelmeztem, mintha egy fényképezőgép zoom-ját használtam volna, vagy egy repülőgéppel felszálltam volna, hogy más szemszögből vizsgáljam meg a feladatomat. A színek kiválasztásakor, azért döntöttem egy visszafogott monokróm paletta mellett, mert az általam tervezett anyagok aprólékos grafikai részleteit szerettem volna hangsúlyozni. A kivitelezett anyag színét nagyban befolyásolta emellett a mintám farmeres karaktere is, valamint a technikai lehetőségek által alkotott korlátok, amire a kivitelezésnél még visszatérek. A terveken több variációt is készítettem, ahol a monokróm világ mellett kontrasztosabb megoldásokkal is kísérleteztem. A figura és a minta viszonyát térbeli vázlatozással mutatom be. Egy-egy elem megjelenése teljesen más hatású a figurán, ha megváltoztatjuk a léptékét, vagy a raportját. Ezen kívül a párizsi Indigo Show-n is azt tapasztaltam, hogy a textiltervezők többsége nem csak a méteráruban gondolkodik, hanem rögtön ruhaként installálják a vásáron. Ez a hajlandóság bennem mindig is meg volt, mert tervezéskor általában komplexen gondolkodok. Szeretem kitalálni a legapróbb részleteket is. A tervezési folyamatok generálják egymást, és már az anyagnál tudom, hogy milyen ruhát szeretnék belőle készíteni, és fordítva is igaz egy-egy forma éppúgy inspirálhatja a mintatervezésemet. 5

6 4. A Maya Kelmenyomó Rt A cég története A cégnek szövött és hurkolt textíliák festése, nyomása, kikészítése fő tevékenysége. Az egyetlen ma is működő hazai nyomógyár mindössze 15 éve a Hazai Fésűfonó- és Szövőgyár volt széntelepén alakult, mint a világhírű és Németországban akkoriban piacvezető KBC kelmenyomógyár magyarországi üzeme. Az alapításkor a KBC 49 % tulajdoni hányaddal rendelkezett, 51 % magyar tulajdonban volt. A KBC 25 millió német márka hitellel létesítette itt saját, kihelyezett üzemét, ami zöld mezős beruházásnak számított, azzal a céllal, hogy itt viszkóz szövetek színnyomását végezzék. Gyakorlatilag 6 hónap alatt felépült az új gyár épült, de két évig csak bérmunkát végeztek. Elsajátították eközben a szakma alapjait és saját kereskedelmet is kialakítottak. Az elmúlt 5-6 évben már a KBC-től függetlenül, saját tervezésű mintákkal dolgoznak. Az Európán végigvonuló konkurenciaharc a Mayát sem kímélte. A nyomógyár válaszút elé került: vagy véglegesen feladja a harcot és leállítja a termelést, vagy megkísérli a túlélést. A cég vezetői az utóbbi lehetőséget választották. Jelenleg a cég már a német DAUN csoport tagja, amihez a KBC is tartozik. A jelenleg feldolgozott alapanyagok %-ban szövetek, emellett foglalkoznak egyszínoldalas körkötött viszkóz kelmék nyomásával, és olyannal is, amely 6 % elasztán fonalat tartalmaz. Az alkalmazott nyomási technológiák: 60 %-ban marónyomás és 40 %-ban reaktív nyomás, emellett elvétve pigment- valamint diszperziós nyomás is készül. Ezen kívül a gyár rendelkezik Inkjet nyomógéppel is, amin valószínűleg az én diplomamunkám is készülni fog. Kikészítési eljárások: műgyantás kikészítés mérettartás és csúszásgátlás céljából. 6

7 4. 2. A cég termékei 15 éve széleskörű a palettája a cégnek: legyen szó blúzról, szoknyáról, ruháról, nadrágról vagy pólóról Főként pamut és viszkóz alapú anyagok, de ezek elasztánnal és poliészterrel kombinált változatai is. Saját mintáik és vevőkérések futnak át a mosón, festödén és a nyomó részlegen (Stork rendszer, rotációs nyomás). A cég mintái igen sokszínűek. A növényi ornamentikáktól, az egyszerű geometrikus mintáig sokféle karakter megtalálható a cégpalettáján. Az angol, francia és olasz trendek által ihletett kollekcióik történeteket mutat be a vevőinknek. "Stremline" néven futó minikollekciója egészítik ki folyamatosan az évi két fő kollekciót. A Divatmarketing című újság februári számában a következőket írták a Maya textiljeiről:. Az ezredforduló küszöbére érve a Maya Rt.- Design is több irányban fejleszti kollekcióját, igyekezve megfelelni az állandóan változó divat, valamint a különböző piacok által diktált kihívásoknak Kapcsolódásom a cég kollekcióihoz A cég által kiválasztott célcsoport a 30 éven felüli igényes nők szegmense, de a gyár tervezői által igen sok fiatalos kollekció született az elmúlt években. Ehhez a vonulathoz kapcsolható az én mintacsaládom is. Fiatalok számára terveztem a textileket, illetve mindenkinek, aki egyéniségéhez illőnek tartja a kollekciómat. Főleg farmer 7

8 anyagokhoz illik a minta karaktere, de anyagkísérleteim során más típusú anyagokon is kipróbáltam. Háromdimenziós vázlatokat készítettem a minta elemek felhasználásával, hogy a motívumokat térben, az emberi testen is bemutathassam. 5. A diplomamunkám kivitelezése inkjet nyomógéppel A digitális textilnyomásról A CAD rendszerek fejlődése a textilmintázásban lehetővé tette a minták digitális formájú tárolását. A számítógép memóriájában, digitális formában lévő minták közvetlen megjelenítésére dolgozták ki a direkt digitális nyomási eljárásokat (DDP Direct Digital Printing). A digitális képmegjelenítés először a számítógépek nyomtatóin, papíron valósult meg. Majd a papír nyomtatásra kidolgozott eljárásokat tovább fejlesztve vált lehetővé a digitális textilnyomás. A digitális textil nyomás megjelenése új korszakot nyitott a textilnyomásban. Lehetőség nyílt ugyanis arra, hogy a művész által számítógépen megtervezett minta közvetlenül a szöveten jelenjék meg. Ebben az esetben számos a klasszikus nyomáshoz elengedhetetlenül fontos lépés kimarad. Így nincs szükség a minta raportjának valóságos, mérethű elkészítésére, a hagyományos értelemben vett színre bontásra az egyes színeknek megfelelő nyomósablonoknak az elkészítésre. Ez mind a textilnyomás egyszerűsödését és a minta gyors megjelenítését segíti elő. A digitális nyomási eljárásban a minta megjelenítése a szöveten elvében különbözik a hagyományos nyomási eljárásokétól. A digitális mintatárolás azt jelenti, hogy a számítógép memóriájában pontosan ismert, hogy a minta kialakításához a szövet adott pontjának milyen színűnek kell lennie. A digitális textilnyomás megvalósításakor az a feladatunk, hogy a szövetnek az adott pontját a szükséges színűre színezzük. Pamutra, vászonra, reaktív- poliészterre diszperziós, poliamidra savas színezékből, ill. minden szálasanyagra speciális pigmenteket választottak ki. Finomszemcsés, extra homogén vizes oldatokat képezve, az alkalmas színezéket I jelzéssel látták el. Az így forgalmazott festékek elég drágák, de mindenesetre olcsóbbak a papír poszterek nyomásához használt festékeknél. 8

9 A textíliák nyomása 6m/óra sebességgel végezhető, ezért szárító szekrény nem szükséges. Maximum ventillátort alkalmaznak egyes gépeknél. A mintázandó/nyomandó szövetet, kelmét előkészítésként el kell látni a színezékrögzítéshez szükséges anyagokkal, miután a tinta vegyszermentes kell, hogy legyen. Így pamutszövetet nyomás előtt, alkália- karbamid-nedvesítőszer és alginát sűrítő felvitele szükséges telítéssel, ill. szárítással. Az INK-JET eljárásnál a tintasugaras nyomtató megfelelő színű tintáit szállító fúvókákat a számítógép vezérli, a színezékek nagy sebességű cseppek formájában, irányítottan kerülnek a textíliára. A különböző nagyságú és méretű, alakzatú és színű raszterpontok a kívánt hatásnak megfelelően helyezkednek el egymás környezetében ill. részben- vagy teljesen egymáson A terveim kivitelezése A megtervezett mintákat inkjet nyomógépen a Maya Rt. Gyárában készítették el nekem. Azért esett a választásom erre a technikai megoldásra, mert a minta bonyolultsága miatt a kézi szitázáskor igen sok probléma merül fel. Az emberi kéz által létrehozott minta kétszer tökéletesen ugyanolyan nem lesz, ami méteráru esetén nem elfogadható. Az én mintám aprólékos részletei ezt a rizikófaktort tovább növelték. Valamint a motívumokon levő tónuskülönbségeket csak digitális technológiával lehet a legkisebb költség mellett előállítani. A textilek monokróm szín világát a technikai lehetőségek határozták meg. A reaktív színezék tulajdonsága, hogy a gőzölés során kicsit összefutnak a színek, így elvesztek volna a finomabb grafikus részletek, amit nem szerettem volna, ezért a színeket monokróm palettára fogtam vissza, és a sötét farmer-kék már feketébe hajló tónusa lett a meghatározó 9

10 6. Képek 10