KultúrPart - Zene - Minden nőből elő lehet varázsolni a ribancot

Átírás

1 Belátás. Írások Korábbiak Minden nőből elő lehet varázsolni a ribancot január :40 Maul Ági Pásztor Anna a kijelölt utakat nem, a kihívásokat viszont annál jobban szereti. Londonban diszkókban táncolt, New Yorkban Alvin Ailey neves táncintézetében tanult, itthon elvégezte a Gór Nagy Mária Színitanodát és ötödéves a Károli Gáspár Főiskola angol szakán. Szerepelt valóságshowban, bandájával, az Anna and the Barbies-zal fellépett Lenny Kravitz elő zenekaraként. Jelenleg az RS9-ben a Strindberg Julie kisasszonya alapján írt Monoporno című darabban alakítja Julie-t. Az előadás előtt a színház kávézójában beszélgettünk. Most színésznői minőségben vagy itt az RS9-ben, de eredetileg kortárs táncosnak készültél. Egész kis koromban, elkezdtem balettozni, tudod, amikor még csak gurulnak a gyerekek, a lényeg az volt, hogy tütüben lehettem. Később mindenféle sportba belevetettem magam. Gimnazista koromban kezdtem újból táncolni, jazzbalettezni. Az igazán komoly képzést viszont akkor kaptam, amikor érettségi után kimentem Londonba. Egy barátnőmmel bejártuk az összes latin klubot,

2 megtanultunk mindent: lambadát, salsát satöbbi. Aztán bekerültem nagy londoni, majd mallorcai diszkók tánccsapatába. Ezt a munkát nem úgy kell elképzelni, mint ahogy nálunk van, hogy a csajok tangában riszálnak a rúdnál. Artisták, break, jazz, sőt balett-táncosok léptek fel. Negyedórás műsorokat improvizáltunk, amire komolyan készülni kellett, mert, ha valaki felment és csak rángatózott, akkor leküldték a színpadról, és másnap jött helyette húsz jobb. Ezektől a táncosoktól nagyon sokat tanultam. Gondolom ilyen helyeken táncolni nem veszélytelen. Keveredtél néha zűrös helyzetekbe? A zűrös helyzeteket magamnak köszönhettem. Mindenféle hirdetésre jelentkeztem. Egyszer például olvastam, hogy adventurous girls wanted (kalandvágyó lányokat keresünk - a szerk.). Rögtön jelentkeztem, hogy én az vagyok. Na, a munka arról szólt, hogy társalkodónőként kellett cseverésznem férfiakkal. De rám raktak lehallgatót, rendesen be voltam zsinórozva, mert valamilyen infókat akartak megtudni a tagokról. Én meg hazatelefonáltam nagy büszkén, hogy képzeljétek, én vagyok Mata Hari. Az otthoniak meg mondták, hogy azonnal hagyjam abba, ha nem akarom, hogy a Temzéből halásszanak ki. Fotó: Valentin Szilvia Kattintson a képre, nézegesse az interjút képekben! Végül nem lettél sem kémnő, de kortárs táncos sem, pedig diplomát is szereztél. Hogy maradt abba? Rendkívül gyorsan. Két hét alatt tönkrement a térdem, amikor New Yorkban voltam. Baleset? Nem. Nekem sajnos nem olyan a térdem, amilyennek egy balett-táncos térdének lennie kell, mert nem tudtam átnyújtani teljesen. De én úgy voltam vele, hogy mégis Alvin Ailynél, a világ egyik legjobb tánciskolájában tanulok, fogtam magam és átnyújtottam. Feltettem a lábamat egy székre, ráraktam négy-öt kilós szótárakat, és úgy tévéztem. Ezt rendszeresen csináltam, 2-3 hónap alatt szépen átnyúlt. De éjszaka mindig dolgozni mentem, mert úgy éltem, hogy éjszaka felszolgáltam, nappal pedig balettórákra jártam. Szétnyújtottam a szalagokat, aztán leterheltem a lábamat. Az ínszalagok már nem tudták tartani a térdemet. És ez hazavágta az összes tervemet. Nem tudtam járni, elveszítettem a munkahelyemet, nem tudtam bejárni az iskolába sem. És ekkor, a legnagyobb depresszióban jött a zene.

3 Anna and the Barbies Első felállásban 2004-ben alakult meg az együttes, 2005-ben megjelenik a Passionfruit című lemezük (CD Baby kiadó) ben újraalakul az együttes, a jelenlegi felállás: Pásztor Anna - rap, ének; Pásztor Sámuel - gitár, ének; Delov Jávor - dob; Dr. Jeff A. Matrixx - billentyűk; Heilig Tamás - Basszusgitár ban megjelenik a második lemez, Medalion címmel (kiadó:cls) A zenét tanultad valahol? Öcsém mellett kénytelen voltam. 11 éves korától gitározott, én pedig írtam neki a szövegeket. Mindenféle zenekarokban játszott, punk, alternatív, indie Aztán elvégezte a jazz tanszakot is. Egyfolytában zenészekkel voltunk körülvéve. Angliában meg főleg: rapperekkel, meg énekesekkel laktam. Amikor a szövegek, amiket írtam, egyre hosszabbak lettek, az öcsém mondta, hogy ezt már nem tudja elénekelni, keressek ennek valami más előadói formát. És akkor a New York-i rapper haverok azt kérdezték: miért nem rappelsz? Mondom: azért mert nem tudok. Azóta sem tudok, inkább azt mondanám, hogy megtaláltam valamit a recitatív ének és a rappelés között. Nem próbáltam meg feka lenni, mert, ha próbálnék, akkor sem tudnék, nekem a génjeim sem úgy állnak. Aztán elkezdtem öcsém ajtaján döngetni, hogy tegyük össze a kettőnk zenéjét, de ő sokáig elzárkózott, mert, hogy, amit ő csinál az zene, amit meg én, az rap. De végül bevállalta és elindult az Anna and the Barbies. Sokáig csak döcögött a banda szekere. Aztán tavaly egyszer csak felkerültetek az Sportaréna színpadára egyenesen Lenny Kravitz mikrofonja elé. Ezt hogy sikerült elérni? Ez konkrétan olyan volt, mint egy éber álom. A kiadónk mindenhova elküldte a jelentkezésünket, még a Rolling Stones előezenekari posztjára is pályáztak, és Lennyéknek is elküldték az anyagunkat. De a valóság az volt, hogy 2008 ig még a Szigetre sem fértünk be, nemhogy ilyen nagy sztárok elé. Aztán kiderült, hogy Lenny nő frontú zenekart akar. Ez már gondolom tizedelte a mezőnyt és talán az is szempont volt, hogy mi is rythym and base alapokon mozgunk, de szerintem, ami bejött nekik, az a színpadias előadásmód. Szóval jött a hír, hogy lehet, hogy mi leszünk az előzenekar, de annyira nem hittük el, hogy az akkori dobosunk, akinek Lenny volt az etalon, két héttel a koncert előtt kilépett, hogy ő valami komolyabbat akar csinálni. Szépen megvette a jegyet a koncertre és végignézte, ahogy mi zenélünk. Anna and the Barbies: Nyuszika

4 Szinte vonzod a kalandokat, egymás után dobja neked a kihívásokat az élet. De neked még ez sem elég, ha nincs kihívás, keresel magadnak. Hogy jutott eszedbe, hogy jelentkezz az RTL Klub Survivor című műsorába? Szeretem megméretni magam, beledobni magam a dolgok közepébe. Akkora ez az élet, és olyan terek vannak benne, nem érdemes futószalagon menni, és csak azoknál a megállóknál kiszállni, amit előírnak. Nem féltél, hogy ha bekerülsz a kereskedelmi tévébe, elhasználnak vagy felhasználnak?

5 Nem olyan könnyű azért velem! És kiderült, hogy nem is vagyok alkalmas ember számukra. Mindent kivágtak, amit mondtam, vagy csináltam. Rengeteg monológot nyomtam a kamerába, mondtam az életmegfejtéseimet, csináltam színházat, hangszereket gyártottunk, mindent kitaláltam, mert untam magam hat hétig. Mindent kivágtak, még azt is, hogy majdnem meghaltam. Megcsípett egy százlábú, azt mondták: ez bénulás, vagy halál. Agonizáltam vagy másfél órát, végül túléltem. De a lényeges az egészben a testi, lelki és mentális tisztulás volt, ami a hat hét alatt lezajlott bennem. Azt látom, hogy bár folyamatosan szerepeket próbálgatsz, azt nem tűröd, hogy irányítsanak. Miért döntöttél úgy, hogy színésznő leszel? Hát, igen, mivel csökönyös vagyok és öntörvényű, nehezen szoktam meg azt is, hogy hallgassak a rendezőre, inkább én rendezgettem magamat. De alapból nem színésznőnek készültem, csak szerettem volna a színpadi lét minden részét bebarangolni. Nagyon érdekelt a színpad minden eleme, a díszlet, a jelmez, a koreográfia. Kortárs tánc mellett koreográfiát is tanultam New Yorkban és a Gór Nagy Mária Színitanodában minden musicalt én koreografáltam, ennek fejében pedig oda járhattam három évig. Rengeteget tanultam, fejlődtem. Az elmúlt tíz év alatt ez volt a három legjobb évem. Hogy kaptad meg ezt a főszerepet a Monopornóban? Egy korábbi előadás kapcsán ismerkedtem meg Suda Balázzsal, de az az előadás végül nem jött létre. Aztán egy év múlva felhívott, hogy lenne itt egy főszerep, érdekel-e. Érdekelt. Ahogy elkezdtünk dolgozni mondtam neki, hogy hallgassa meg az új lemezünket, hátha tudja használni. Másnap lelkendezve magyarázta, hogy melyik tracket hova pakoljuk, azonnal összegyúrta a lemezt az előadással. Suda Balázs is felbukkant A londoni diszkós munkák során szerzett és a rockszínpadi tapasztalatok segítettek abban, hogy megformáld a Monoporno erőszakos, kiégett, rúdon pörgő Julie-jét? Balázs, a rendező az alapján, amit a koncertjeinken látott belőlem, azt gondolta, hogy tökéletes leszek az erőszakos nyomulós, feminista csaj szerepére. Aztán meglátta a megszeppent Annát és azt mondta: Jézusom, te egy naiva vagy! Hát igen, más egy rock színpad, és más a színház. De

6 szépen felépítettük a figurát. A rúdon pörgés még egyszerű volt. Szerintem minden nőből elő lehet varázsolni a ribancot. A nagy feladat az volt, hogy végigvigyek egy több mint egy órás előadást, ami legfőképp az én figurámra épül. Felépíteni ezt az összetett figurát, akiben belül megvan a szerelemre való hajlam, csak vissza kell fojtania. Felveszi a kegyetlen nő szerepét, mert így tud túlélni. Az volt az egészben a legérdekesebb, hogy eddig, ha színpadra mentem, igyekeztem a legjobb énemet, legszebb sminkemet és frizurámat a színpadra vinni, de itt rá voltam kényszerítve, hogy felvállaljam azt, hogy Anna milyen lenne, ha kegyetlen, önző, hisztérikus vagy közönséges lenne. Ezáltal sokat tanultam magamról. Amikor megkérdeztem Annától, hogy szerinte miért kellett modern formában újra elmesélni a Julie kisasszonyt, varázsütésre megjelent Suda Balázs, rendező. Anna rögtön leültette asztalunkhoz, így az előadással kapcsolatos kérdéseimre ő felelt: Strindberg története abszolút érvényes ma is, de ma már van egy dolog, amit én úgy hívok, hogy Bridget Jones utániság. Rájöttek a nők, hogy a szingliség mint kifejezési forma nem feltétlenül működőképes, tehát a partnert meg kell találni. Jött egy olyan nőtípus - amit beleépítettünk a Monopornóba - aki tűzön-vízen át megkeresi, kiharcolja magának a jót. Ezzel viszont alkalmatlanná teszi magát arra, hogy társsal éljen, mert nem fér meg mellette egy ugyanolyan erős személyiség. Egyetlen instrukció miatt kellett átírnom az eredeti darabot: és ez az, amikor a szövegben a dráma végén az szerepel, hogy a férfi kezéből a nő kiveszi a kést és kimegy a pajtába Nekem nagyon fontos volt, hogy nem bukhat el a női karakter. A történetet pedig azért helyeztem át a nevadai sivatagba, hogy egy társadalomtól elzárt közegbe kerüljön. Julie tragédiája az, hogy, ha New Yorkban, vagy egy nagyvárosban élnek, akkor nem történik meg vele mindez, akkor megtalálhatta volna azt a férfit, azt a nőt, vagy kutyát, aki a társa lehetne. De egy olyan közegben, ahol klasszikus szerepek vannak, és a pincérnő elvárja Jeantól, hogy három hónap randizás után elvegye, nem érvényes minőség az újfajta Julie. Ezért kell mennie. Julie minden módon kiteregeti magát érzelmileg és fizikailag is. A szexualitást a legyőzetés és a legyőzés eszközének tekinti. Ezért nem találhat igazi társra. Ezért lett a darab címe Monoporno. Milyen kalandra vállalkozol legközelebb? Színészet, zene, koreográfia melyik úton indulsz tovább? Ezt nem tudnám megmondani, mindegyiken. Ez a darab egy nagyon szép példája annak, hogy minden, amit eddig csináltam - a tánc, a zene és a színészet - összeérnek. Ami biztos, hogy szeretnék idén új albumot. A fele már kész van, ki lehetne adni, csak a kiadó annyira szereti a mostani albumunkat, a Medaliont, hogy még visszatartaná az újat. Az új kihívás az, hogy jobban egyensúlyba kerüljek. Mert azért eddig elég nagy amplitúdókkal működtem, ami nem baj, csak amikor a gödör fenekén kuporgok, szívesen nyomnék egy katapult gombot. Szóval törekszem a harmóniára. Lassan szeretnék babát is, bár az a mosókonyha vagy nevezzük inkább kilenc négyzetméteres művészlakásnak -, amiben élünk, és az a pénz, amiből megélünk nem annyira ideális ehhez. Van civil állásod? Nem nagyon tudlak elképzelni egy íróasztal mögött Á, engem mindenhonnan kirúgnának! Eleve mindig elkésnék. Éjjel bármeddig fent vagyok, de reggel nem tudok felkelni. Meg képtelen vagyok elviselni, ha az emberi hülyeség hatalommal párosul. Ha be is fogom a szám, látszik az arcomon, ha valami nem tetszik. A színház és a zene mellett nem dolgozom, szóval nem vet fel minket a pénz, ráadásul minden bevételünket visszaforgatjuk a zenekarba. De szerintem ezt csak így érdemes csinálni. Pásztor Anna Fontosabb iskolái:

7 Pax Vison Directing - művészeti iskola, London Karen Taft - Táncművészeti iskola, Madrid YMCA Teachers Course - Exrecise to Music, London Angelusz Iván - Kortárs táncművészeti iskola, Budapest Alvin Ailey American Dance Academy - New York Károli Gáspár Ref. Egyetem - Angol bölcsész szak, Budapest Gór Nagy Mária szinitanoda - Budapest Fontosabb koreográfiái: -Vajda Katalin: Anconai szerelmesek (GNM, R.: Zsurzs Katalin) -Pásztor: Az ezeregy éjszaka meséi (Moulin Rouge, R.: Pásztor Anna) -Békés-Dés-Geszti: A dzsungel Könyve (GNM, R.: Walla Ervin) -Zsurzs Katalin: Macskafogó Fontosabb szerepei: -Shakespeare: Vízkereszt, vagy amit akartok (GNM, R:Zsurzs Katalin) -Felhőfi Kiss László: Árnyék a Nájlonon (GNM,R: Zsurzs Katalin) -Nestroy: A Talizmán (GNM,R: Zsurzs Katalin) -Wedekind: A tavasz ébredése (Kolibri Pince/FRINGE, R.: Halász Gábor) 0 hozzászólás Megjelenített név * : * Ha még nem vagy regisztrált tag, akkor azt itt teheted meg. Ha regisztrált KultúrPárt tag vagy, akkor itt tudsz belépni.